Сфера Реального кино

РЕАЛЬНОЕ КИНО МАНИФЕСТ

1. Отсутствие сценария.
Сценарий и реальность не совместны. До начала съемок определяется только место, где начинаются съемки фильма, иногда герои фильма и общая концепция. С началом съемок драматургию определяют только реальные события.

* при этом, реальное кино, не претендует на без пристрастную фиксацию факта. Реальное кино не копия реальности.

2. Никаких моральных ограничений для автора в процессе съемок. Кроме юридических.
Для погружения в пространство снимаемого объекта и героев, допустимы все существующие технологические методы; привычная камера, кино наблюдение, скрытая съемка и другое.
Этические вопросы решаются не на съемках, а в процессе монтажа фильма.

3. Автор не должен быть заложником технологии.
Кинопленкой, студийным звуком и светом, ракурсом и композицией, можно пренебрегать ради возможности фиксации реальных событий. Качество изображения вторично - реальность первична.

4. Но ходу фильма автор должен титрами сообщать зрителю время и место съемки.
Если это не может нанести вред снимаемым объектам или персонажам.

5. Никакой инсценировки и реконструкции.
Автор может провоцировать героев на любые действия и сам может быть участником событий.

6. Нет ограничений в длительности фильма.
Вплоть до бесконечной, прямой трансляции.

7. Отказ от понятия конец фильма.
Никакой фильм не может быть завершенным, так как реальность бесконечна. В результате автор в любой момент может делать новые версии фильма и продолжать съемки после первого публичного показа. В финальном титре вместо слова конец ставится дата первого публичного показа данной версии фильма. В случае создания новых версий дата первого публичного показа указывается после даты (дат) показа предыдущих версий.

Виталий Манский 2005 год.

Сфера Реального кино

Как только документальное кино стало искусством, оно перестало быть документальным.

Присутствие на экране реальных событий, людей, предметов, использовалось для создания самостоятельных артефактов, имеющих иногда противоположный смысл перенесенному на экран факту или событию.

Все это имело место до возникновения Реального кино, нового кинематографического направления, являющегося продолжателем «Кино-правды» Дзиги Вертова и «Симема верьете».

Опираясь исключительно на реальность, Реальное кино сохраняет право на авторскую субъективность, и подтверждает основной постулат искусства – создание художественного образа.

Реальное кино не ниспровергает труды предшественников и не является конечной точкой в эволюционном развитии кинематографа. Вершина пирамиды - это сама реальность, которая врядли уместится когда либо, в ограниченные рамки кадра. Скорее наоборот, реальность поглотит кинематограф, превратив его в одну из своих субстанций.

Призрак бродит по неигровому кино - и отечественному, и зарубежному. Призрак просто правды, которая, как оказалось, куда сложнее извлекается из снимаемой реальности, чем правда художественная. Манифест «реального кино», созданный Виталием Манским не без доли иронической провокации, вносит свою лепту В

нескончаемую дискуссию о целях и средствах кинодокументалистики, степени ее документальности, мере допустимого авторства и ее взаимоотношениях с жизнью.

Дата добавления: 2015-07-18