Альфред Виньи

В конце 20х годов появляется его роман «Сен-Мар, или заговор времён Людовика 13»; введение – говорит о том, что писатель восполняет историю – восстанавливает и подчёркивает типичные явления для истории; Сен-Мар – герой, каким его представил автор, является свидетелем действий кардинала Ришилье; всегда фигурирует как личность отрицательная в ту пору, потому что он начал движение к буржуазному прогрессу, и фигура была исторически прогрессивной, как бы её не рисовали; появляется весьма непривлекательным; Три мушкетёра – тоже впечатление, что Ришилье – враг Людовика; это мрачная личность, герой противостоит ему; при этом он имеет свою цель – цениться на принцессе, это его собственная личная сила, которая его толкает, и причина его бунта – психологическая, и это сведено к индивидуальной психологии человека, обладающего своими деланиями, который и борется, и не боится бороться; здесь обречённость любви, она не состоится

Несостоявшаяся любовь всегда имеет причину внутреннюю; в сентиментализма – внешнее, например, у Вертера; внутренние причины в сложной душевной структуре героя; психологизма всё больше и больше у романтиков; часто двойная игра у героев; за видимым миром есть ещё и скрытый; романтический роман о душевном состоянии человека; много и исторических деталей; есть анахронизмы и неточности; заговор феодалов против Ришилье
Появляются яркие фигуры 17 в – несут в себе высказывания о роли народа; Декарт, Корнель, Мильтон – они полемизируют о том, какую роль играет народ в истории, выражают авторскую идею, что народ – это неуправляемая масса

Исторический процесс таким образом оказывается тоже неуправляемым; с одной стороны, это действительно факт, что история развивается по глубинным причинам, но это не подчёркивается; мы видим, что это сбивчивость мироощущений – всё подвижно, и попытка выяснить законы, и невозможность выяснить, судьба человека – замкнутая и неразрешимая

После революции 30г появляется роман Гюго «Собор Парижской Богоматери»

Яркий пример фр исторического романа с его собственными достижениями

В центре повествования – народ, и среди него всё происходит; Людовик 12 – зависим от этой массы; в отличие от Скотта, здесь не деятель и противник короля, а именно народ; сам король ‒ в одной детали показано, что феодальное отмирает, появляется значение буржуазии – король в потёртом костюме; история очень чувствуется; момент позднего Средневековья

Собор – как бы становится символом и вечной жизни народа, и вечных проблем; автор говорит, что он недавно увидел греческую надпись «ананке» - рок; тройственное ананке тяготеет над человеком: ананке догмы, законов, вещей; здесь – ананке догмы

Крах догмы, которая человека не отпускает и ведёт его к гибели, и догму воплощает в себе Клод Фролло, настоятель Собора; силой, которая должна очистить атмосферу мрачности собора появляется Гренгуар, человек из народа, это интуитивный прорыв народной воли; Эсмеральда – тоже как будто часть народа, безродная, но она – воплощение прекрасного, представляет собой человеческое; Квазимодо, который привык себя чувствовать нечеловеком – в нём просыпается человеческое, Эсмеральда его убеждает; у Фролло появляется человек, недопустимая для него страсть – живое начало противостоит ананке догмы; заканчивается трагически, не победой, а катастрофой светлого начала; догма губит человека, если он от неё отступает; Эсмеральда оказывается идеальным началом, которое тоже должно погибнуть

Впервые появляются образы самые низших слоёв – босяки, нищие, оборванцы, люди неясного положения – очень широкий портрет народной массы; и судьба самой Эсмеральды, обречённой в силу своего положения – жертва тоже своего чувства, любившая того, для кого она не существует; весь роман – исполнен драматизма; драматичность романов – особенность французского исторического романа того периода; в историческом жанре некая отстранённость повествования, авторская отстранённость, но выделяет свои моменты – романы очень эмоциональны по всей структуре, системе персонажей, содержанию; историческое – это как сегодняшнее, живое и сочувствующее человеку

74г. – роман «93й год», эпоха другая

Это уже прошла и революция 48 г, прошли перемены во французской истории, даже парижская коммуна; а 93 г – это самый показательный год в истории первой революции, год якобинской диктатуры, у Гюго происходит сопоставление исторического и социального; социального – как основы именно трагического в истории; впервые появляется чёткое размежевание политических позиций; о политической борьбе 93 г; борьба и становится трагичной для человека; английское контрреволюционное восстание; маркиз де Лантенат; противостоит ему убеждённый якобинец Симурден, для которого гильотина – оружие, нужное для победы; его ученик Говен, который и борется с восставшими – человек глубоко преданный революции, его цель – поймать Лантената, может его взять на расстоянии лестницы, но тот возвращается в горящий дом, чтобы вынести детей, и так оказывается в руках у Говена, а он не может считать это своей победой – он пошёл на смерть, чтобы спасти детей; садится в тюрьму на его место, что нарушил клятву

Симурден должен наказать Говена, который стал предателем, отпустив врага; сердце не выдерживает гибели любимого ученика; историческая правда – трагичная для человеческого начала; это было написано у Гюго по опыту 3х революций; история – она сурова, неукротима и безжалостная, человек – часть истории, это причина его трагической судьбы

Также об этом этапе французского романтизма

Лирика – и собственно поэтами были очень многие из тех, кого мы сегодня назвали; образовали кружок «Сенакль»; у Гюго несколько лирических циклов; как поэт он и появился для современников в особом величии, и Гете говорил именно о Гюго-поэте

Переводили в разные периоды их лирику; 33 г – в России перевод Полежаева «Лунный свет» (В водах полусонных играла луна…)

Мюссе – «Пепите» ‒ в переводе Апухтина – любовная лирика (Когда на землю ночь спустилась…)

Альфредо Ламартин – Лермонтов очень ценил; стих в переводе Тютчева «Одиночество» (Как часто, бросив взор с утесистой вершины…)

Настроение, которое у Ламартина, в целом выражает настроения человека в той литературе вообще

Борец всё равно чувствует себя одиноким, хотя борется не за себя; чувство, которое проходит через роман Мюссе – одиночество человека, которое для романтизма неоспоримо; романтизм не знает понятия друг, например; любовь всегда несостоявшаяся – обречённость человека на одиночество

10.05.12

Заканчивая разговор о французском романтизме; он живёт очень долго, не заканчивается в первой трети века; искусство страны трёх революций; дальнейшие авторы – романтики оказываются их современниками; роман Гюго - 1874 г

Романтизм отличается от реализма; то же самое реалист показывает иначе

Дюма – писатель, выступивший в историческом жанре; особенность - у него гораздо больше выражена авантюрность сюжета, много приключений, от которых зависит чуть ли не поворот истории (успеет привезти подвески или нет); история зависит от изобретательности лиц, от случая, от чего-то бытового

Для фр романтизма характерен низовой жанр, мелодраматический, приключенческий; у Дюма очень выражено тяготение к низовому жанру; верен моменту, которые передают историю; мелодрама; фельетон - публиковали в газетах, брали материал из мемуаров, записок; Граф Монте-Кристо - Дюма пользовался мемуарами адвоката и врача, очень эффектный сюжет, сильные страсти, очень упрощённые характеры, не подчёркивается двойственность; упрощённость и увлекательность оказались причиной того, что его читают больше, чем Гюго; герой Дюма и байронический герой, и авантюрист;

Низовая литература - одна из особенностей фр романтизма

Также "неистовая литература"

У Нодье сказывается влияние Гофмана; появляется момент страшного самого по себе

Второстепенные авторы

Жюль Жанен - один из создатель фельетона, появился как принципиальный сторонник неистовой литературы; стал активным противником обращения к истории, считал, что писать надо о современности; "современность возможна в искусстве только потому, что она отвратительная"

Произведение "Мёртвый осёл и гильотинированная женщина" - жанр неистовой литературы

В сотворчестве с ним начинала путь Жорж Санд - одна из создательниц социального романа, ещё одно колоссальное достижение фр романтизма

Социальный роман всё-таки романтический

Романтики и реалисты расходятся

Жорж Санд - Аврора Дюбеман, скоро почувствовала самостоятельность как ощущение полного равенства женщины и мужчины; псевдоним как демонстрация - женщина пишет так, как мужчина, но выводит свою проблематику и утверждает право женщины во всём (Евдокия Кукшина); развивает проблему женской эмансипации, от неё никогда не отказывается

Мадам де Сталь - первая женское имя писательницы, создала вокруг себя эпоху; она вопроса эмансипации никогда не касается; её героиня-женщина - обычный романтический герой, видит преломление времени, всех проблем в женщине; Санд первая ставит вопрос эмансипации

Герой активен; героем, равным мужчине, Санд видит женщину

Все её первые произведения носят женские имена

Первый роман - "Индиана"; проблемы брака; женщина - активная фигура; она разрывает с мужем, с возлюбленным - так как он оказался расчётливым; антибуржуазная романтическая личность; фигура не страдательная, а действительность

Потом - "Валентина"; девушка из дворянской семьи; в преддверие революции 48г - революция показала, что в обществе есть деление на бедных и богатых, трудовой народ и нетрудовую буржуазию, раньше буржуазия - трудовой класс, в нём чисто экономические расхождения; только в фр романтизме; в романе женщина как личность; девушка полюбила крестьянина, пострадала от своего мужа-дипломата, который её разорил, она представляет собой вариант героя, для которого самое главное - идти одной и никому не повиноваться; по поводу этого романа Санд писала - в неё я вложила самое себя более, чем в какую-либо другую книгу; подчёркивает душевный лиризм героини; в центре душевное состояние, потому что она такая личность, романтик всегда исходит от субъективное начало; неудовлетворённость в любви приводит к богоискательству, отшельничество, настоятельница монастыря, везде чувствует неудовлетворение; она куртизанка, которая живёт вопреки правилам; не признаёт религию, которая терпит нищету и освящает рабство; социальный мотив появляется в двух видах - утверждение женского равенства и разоблачение действительности, исходя из субъективного восприятия героев; женский вариант байронического героя

Роман "Франсуэла" - произведение уловило прежде всего то, что утвердил романтизм немецкий: искусство - выражение идеального начала, Франсуэла неслучайно певица; действие в 18 веке происходит, это важно, потому что это век, приближающий революцию; написано в 40е годы; дилогия - Франсуэла и Графиня Рудольф Штад; очень воссоздаётся атмосфера культуры - музыка, философия; появляются исторические лица - Фридрих Прусский, Мария Терезия, это просвещённые монархи; у него в изгнании жил Вольтер; в романе появляется Вольтер, Гайдн, Корпора (?); начинает тяготеть к прошлому; 15 в - Чехия - Ян Гус и Ян Жижка; вся тональность революционная, призывает к иному социальному миру; Санд встречалась с польской эмиграцией.0, была связана с Шопеном и слушала курс лекций Мицкевича; Санд пишет под влиянием Мицкевича; слишком поэтично для прозаического произведения; вся традиция истории борьбы за свободу составляет атмосферу сегодняшнего дня; Альберт - человек, который ушёл в историю этой борьбы, у него растёт дуб Гусит, под ним Жижка вешал предателей; играет мелодии таборитов; воскрешение того, что было в веках; социальная борьба существует постоянно, вопрос должен быть решён; во второй части появляется сообщество невидимых, это масонское общество, они выражают идеи фр революции 89г, но о бескровных изменениях общества

Женская тематика из творчества Санд не исчезает, всегда появляется женщина

Но также Санд сосредоточена на судьбе своего поколения, как и все романтики; что с этим поколением стало, насколько оно революционное

Роман "Орас"; это типичный романтический герой-индивидуалист, с заявками на личность; появляется как представитель поколения, которое имело заявки и не состоялось; герой развенчан; человек, который стремился к своему благу, делает карьеру; Герцен - он сам афиша, живая декорация, воплощённая ложь, вечный актёр, он ежеминутно позирует, у него есть идеальный Орас, за которого он желал прослыть, он непременно радикал, ненавидит аристократов и банкиров, но страстно желает денег, и как только попадает в богатую залу с коврами, чувствует, что рождён для этого мира; на этом закончилась революционность французской буржуазии

Появление простого народа, бедняков, трудовых людей, у которых нет денег; роман очень насыщенный; единственный роман, где действие происходит в прошлом

Изображение социальных конфликтов создано именно романтиками; Санд спорила с Бальзаком, он будет изображать человека таким, каким он есть, Санд - изображать человека таким, каким я его вижу; субъективно созданный образ отличает романтиков от реалистов, в остальном они обращаются к одним темам; у Санд статичность образа, внутренняя сущность, характерно для романтиков, у реалистов внешние обстоятельства меняют человека

Дата добавления: 2015-07-15