Виктор Гюго

Он писал много в драматических жанрах

Первая драма – «Кромвель»; 27 г.; драма неудачная для постановки, но предисловие к нему содержало манифест

Историю делил на 3 эпохи: первобытная, античная (классическая) и романтическая; свои жанры у каждой – драма как признак романтической

Отрицание всяких систем; говорили – произвол; Гюго: обрушить молот, и тогда старая штукатурка, маскирующая фасад искусства, рухнет

Огромную роль сыграла его вторая пьеса, которая была поставлена с большим успехом – «Эрнани»; это герой, который был неподходящим с точек зрения классицизма; благородный разбойник, они появлялись и раньше, но здесь это было утверждение человека, который принципиально вступает в борьбу, потому что у него свои идеалы, и он, переживший изгнание, остаётся человеком благородным; это была идея борьбы совершенно неприкрытая; поставлено за год до революции; тип новой драмы был очевиден, когда ещё классицизм считался бесспорным; это был успех, показывающий, что это – сегодняшнее; зрители подрались, классицисты освистывали, приверженцы новой драмы их побили, «романтическая битва»; потом классицизм практически исчез со сцены; ещё одна битва была уже позже на выставке Делакруа, но там силы были равными; новое искусство было очень связано с жизнью; жизнь колыхалась на взлётах, стремлениях, падениях

Гюго, кроме этого, написал ещё ряд драм

«Рюи Блаз» - тоже о человеке, который восстаёт за справедливость на основе личного переживания; «Марион Делорм, или дуэль в эпоху Ришилье» - имя партизанки – до революции 30г драма была запрещена – образ короля не устраивал академию и власти, неуважение к королевскому сану Бурбонов; революция окончательно убрала династию Бурбонов

Романтики были активны в этом жанре, и Гюго был не единственный

И Александр Дюма-старший, и Альфред де Мюссе

Мюссе написал историческую драму; исторический материал всё время вклинивается во фр произведения, она была достаточно жива сама по себя

Драма «Лоренцаччо»: несколько иной вариант романтической драмы, там были некоторые остатки классицизма, а именно например женские образы, которые представляли собой столкновение чистоты и порока, это чувствовалось в исторических фигурах - Александро Медичи; нарушители нравственных критериев; как будто бы не была романтической драмы; критик один написал, что здесь «Расин, припав к Шекспиру, спит возле Буало, который их простил»; но здесь был один очень важный момент; где бы то ни было, романтический герой всегда статичен, а у Мюссе он меняется, и это означало очень важный момент в образе – психологизм; неустойчивый, противоречивый, двойственный, то есть романтический

Очень актуален жанр новой драмы, и теперь мы можем сказать и о романе

Драма – в преддверие 30 года, роман – сразу после революции; революция – рубеж, но коснулась только Франции, в отличие от первой революции; поражение идеала – подчёркивало невозможность достижения абсолюта, отодвигающаяся линия горизонта, во Франции её чувствовали более реально, это сказывалось на собственной судьбе французов

Роман

Продолжение темы истории молодого человека, начатого Шатобрианом

Тот же Мюссе, который написал роман «Исповедь сына века»; это говорит о типичности героя, это человек, представляющий поколение; Рене Шатобриана – индивидуальность, которая нигде не найдёт покоя; а здесь герой не составляет исключений; отсюда и утвердилось представление в Европе о мятущемся человеке; «Печально я гляжу на наше поколенье»; действие между 1794-1814 г, время неопределённое, очень чётко сказано, что всё что было, прошло, всё, что будет, не наступило; состояние пустоты и формируется человеком; вскрываются причины невзгод пламенного нервного бледного поколения

И отчего эта нервность? Это детские впечатления, появление и падение Наполеона – лихорадочное ощущение смены; герой мысленно пробегает всю историю от античности и делает вывод, что это не связано с определённым временем, социальной мотивировки нет; смен режимов – была всегда, только народы научились улыбаться; что больше других касалось французов – размышления о Наполеоне, который рассматривается как человек-разрушитель, продолжатель дела революции, он сам как революция, разрушил старый дом и не построил новый, чувство неприкаянности; отсюда возникают мысли о том, что вообще представляет собой история – презрительно относится к тому, как Наполеону противостоят правители недостойные – царственные пауки, которые разорвали Европу на части, а из пурпурной тоги Цезаря сшили себе наряд Арлекина; он современник того, что принёс Священный союз; замкнутость истории от одного зла к другому; нет злых и добрых сил; роман не исторический, личностный; невозможность счастья, предательство, не на чем строить ничего; исторический фон – очень присутствует, и история вклинивается здесь в частную жизнь человека, нет такого у немцев и англичан

Особое зло истории – неразрешимость проблемы борьбы; когда призывают народ к борьбе – раздавался глухой звук, это звенела заржавленная и зазубренная сабля; это непременно кровопролитие; если бедняк в один прекрасный день будет побеждён, что вы ответите ему – вы, внушившие ему эти мысли? Для личного романа это очень серьёзная постановка исторической борьбы; роман личный – душевный разврат, это болезнь века, это невозможность счастья, попытка подчеркнуть особенно яркие моменты переживания –фрагментарность сцен, она очень характерна для романтизма в целом; последовательное развитие – в романтизме мы не найдём; у Мюссе она особенно заострена, понять весь кошмар существования; притом развязки нет, это тоже характерно для романтизма – потому что это как ответ на вопрос, что хорошо, что плохо

Страдающий герой – на серьёзном самоанализе; не было у Шатобриана; самоотрицающий самоанализ, это позиция отчаявшегося человека, который не верит в счастье, признаёт только оголённую истину, это его не украшает, и это тяжёлая черта всего поколения; выпад против Шатобриана как первого писателя, который необыкновенную личность сделал привлекательной; водрузил отвратительного идола отчаяния на мраморный пьедестал

Дата добавления: 2015-07-15