Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

Читайте также:
  1. A — при отсутствии разделительной полосы; б — с разделительной полосой без ограждений; в — с разделительной полосой при наличии ограждений
  2. I. Герундий в различных функциях
  3. I. Инфинитив в различных функциях
  4. I. Инфинитив в различных функциях
  5. I. Организационно-методический раздел
  6. I. ОРГАНИЗАЦИОННО-МЕТОДИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ
  7. I. Разделение на полосы и местности

Отличие конферансье от ведущего

Если не происходит доверительного импровизированного разговора со зрительным залом, — конферанса нет. Есть ведущий, который хорошо поставленным голосом просто объявляет назва­ния номеров, фамилии и звания авторов и исполнителей. Часто он даже не учит такие объявления наизусть, а читает их по бу­мажке. Это разделение — конферанс и ведение — существовало всегда. Если в первом случае это должен быть артист с большой буквы, то во втором может быть и журналист, и телеведущий, какая-то известная личность, наконец, просто интеллигентный человек. Собственно актерской профессии в ведении практичес­ки нет (нужны всего лишь техника и культура речи).

Ведущий, в отличие от конферансье, не вступает в акт общения с публикой, или общение это носит весьма формальный, поверхно­стный характер.

Ведущему не нужно общение со зрителем, его ответные ре­акции на сказанное, не требуется отвечать на неожиданную реп­лику из зала, не надо импровизировать; главное — четко произ­нести объявление до или после номера и не перепутать фамилии исполнителей. Это, кстати, происходит сплошь и рядом, на что в свое время обратил внимание А. Райкин, который весьма едко и иронично высказался по этому поводу в своих «Воспоминаниях»:

«Однажды пригласили меня в Дом печати на обычный сбор­ный концерт. Почему-то администрация поскупилась на гонорар профессиональному конферансье, и объявлять артистов должен был кто-то из работников Дома. За кулисами рядом со мной стоял Михаил Шифман.

—Что вы будете делать? — спрашивает его „конферансье".

—Я буду читать „Палату номер шесть" Чехова.

—Как вас объявлять?

—Объявите меня: заслуженный артист республики, лауреат
конкурса чтецов Михаил Шифман.

Через какое-то время наш „конферансье" снова обращается к Шифману:

—Простите, какое у вас звание? Деятель? Как сказать?

—Скажите, что я заслуженный артист республики. Впрочем,
знаете что, просто объявите: „Палата номер шесть" Чехова, читает
Михаил Шифман.



Дата добавления: 2015-07-14; просмотров: 102 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Глава 3. Режиссер как создатель драматургии эстрадного номера | О специфике природы конфликта в эстрадном номере | Выявление природы комического в эстрадном номере | Глава 4. Выявление природы комического в эстрадном номере | Недостатки, иногда даже мнимые, преувеличиваются, раздувают­ся и тем дают пищу злым, недобрым чувствам и недоброжелатель­ству. Такой смех не вызывает сочувствия»4. | Глава 4. Выявление природы комического в эстрадном номере | Глава 4. Выявление природы комического в эстрадном номере | Глава 4. Выявление природы комического в эстрадном номере | ГЛАВА 5 | Глава 5. Реприза как вербальный компонент комического в эстрадном номере |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Глава 5. Реприза как вербальный компонент комического в эстрадном номере| Глава 6. Работа режиссера с конферансье

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)