Актерская игра и подчинение

Пьесы часто пишутся о людях, которые не подчиняются правилам. Ире стоит подумать, в чем причина истинного неподчинения Джуль­етты. Интересно, что Шекспир был одержим идеей неподчинения дочери отцу. Неподчинение отцу является движущей силой многих его пьес. То же самое движет Эдипом, Гемоном. Родриго в «Сиде» пы­тается изо всех сил не подчиниться отцу, но ему это не удается. Треп- лев бьется в тисках между подчинением и неподчинением Аркади- ной. Евангелие выстроено вокруг темы неподчинения родителям, за исключением сцены в Хане, когда Иисус, вопреки доводам собствен­ного рассудка, поддается на уговоры матери и доводит до ума продо­вольственные поставки.

Итак, размышления о природе неподчинения Джульетты помогут Ире увидеть мир ее глазами. Но сначала Ира должна понять, какие правила подчинения Джульетта нарушает. Социальные, сексуальные, религиозные, политические, домашние или личностные? Прежде чем тратить часы и дни на захватывающие дебаты в репетиционном помещении, неплохо бы конкретизировать эти обобщения. Она при­чиняет боль отцу? Она причиняет боль матери? В чем здесь разница? Вероятно, Джульетта узнает много нового о себе и своих родителях, отвечая на эти вопросы в ходе пьесы.Чем больше истории отношений она увидит в мишенях, тем быстрее ей удастся расщепить их надвое и получить от них еще больше пользы.

Каковы ставки Джульетты, когда она бросает кресло своего отца с балкона? Стыд? Или чувство собственного достоинства?

Пусть Ира обнаружит, как двигается Джульетта, видя пространство так, как его видит Джульетта — свод правил, которым молено подчи­ниться или не подчиниться. Смысл всегда лучше обнаруживать, чем навязывать.

пространство всегда говорит «нет»

Пространство, в котором мы двигаемся, всегда противостоит нам. Сам воздух находится в конфликте с нашим телом. Чем сильнее мы концен­трируемся, иными словами — теряемся внутри себя, тем меньше мы за­мечаем эти иногда незначительные противостояния. А именно они со­здают трение, трение же порождает огонь, тепло и свет. Ире важно провести Джульетту через максимальное количество этих противосто­яний, так как Джульетт)' в прямом смысле слова сформировало ее про­странство, подобно тому, как скала формируется под влиянием моря и ветра. Скала не решает сама, какую форму ей принять.

Ира не может внутренне преобразиться в Джульетту, но она может увидеть силы, пространства и противостояния, сформировавшие, вскормившие и обжегшие Джульетту. То есть все то, что диктует Джу­льетте, как двигаться.

Для артиста пространство не бывает пустым, оно всегда заряжено смыслом. Для артиста пространство не бывает нейтральным, иначе артист сам станет нейтральным и потеряет энергетический заряд. Хотя, опять-таки, нейтральность — это только теория.

Дата добавления: 2015-08-26