Пространство найдет тебя

Если Ира чувствует, что ее тело зажато, она может найти утешение в пространстве. Даже если зажим ослепит тело Иры, пространство ни­куда не денется. В конце концов, пространство — тоже мишень, и оно подчиняется всем правилам мишени. Даже если Ира не знает, где она, пространство знает, где Джульетта. Ире нужно только увидеть прост­ранство, которое видит Джульетта.

Я говорю «только», зная, что это не просто, иногда это бывает очень трудно сделать. Трудно, но не сложно. Сложен только зажим. Как же Ире снять зажим с тела?

Сперва Ира должна не мешать самой себе видеть, затем она должна не дать Джульетте помешать ей видеть. Ира должна увидеть то, что видит Джульетта, сквозь ее глаза. Ире не увидеть, кто такая Джульет­та, она может увидеть только то, что видит ее персонаж.

«Я не знаю, где я» — эта жалоба зажимает артиста, потому что по сути это одна пустая теория. Конечно, нам кажется совершенно противо­положное. Нам кажется, что эта жалоба — естественная реакция, про­стое выражение страха. Но, приглядевшись, мы увидим, что эта жало­ба — реакция на теорию. На теорию, которая подразумевает, что мы всегда должны или можем знать, где мы, без всякой привязки к прост­ранству, зато с двойным упоминанием «Я», оба раза в сильной пози­ции подлежащего. «Я не знаю» и «где я».

Пространству не хватило места, оно забыто. Ни намека на внешний мир. Имеется только «Я», которое имеет право «знать». Пространст­во не упоминается в этой жалобе. Неудивительно, что «я» потеря­лось, когда на карте обозначено только то же «я»! В жалобе не звучит даже полезное дополнение «меня».

Конструкции с «меня» в качестве дополнения дают артисту гораздо больше свободы. К примеру, «балкон останавливает меня», «ночь обо­дряет меня и заставляет меня вести себя более экспансивно», «Мон- текки бесит меня и заставляет меня грозить ему слабеющей рукой».

Балкон, ночь, Монтекки видят Джульетт)' и задают ей правила. Ире нужно увидеть их сквозь глаза Джульетты, не позволяя ни себе, ни Джульетте помешать этому.

Ира, как и мы все, хочет быть свободной, но страх отрезает нас от ми­шени и заменяет свободу независимостью. Джульетта должна зави­сеть от балкона, от ночи, от образа Ромео, прежде чем Ире удастся рассвободиться и начать двигаться, как Джульетта. Ира должна отка­заться от независимости Джульетты и изучить все ограничения и воз­можности, которые пространство предоставляет телу Джульетты.

пространство и конфликт

Тело Джульетты всегда в конфликте с пространством. Она может под­чиниться пространству или не подчиниться. Пространство навязыва­ет Джульетте правило, которое она в силах или не в силах нарушить. «Тюрьма» персонажа — это свобода артиста.

«Я не знаю, где я» звучит, как крик жертвы. На самом деле конструк­ция с двойным «я» говорит об обратном. Это больше похоже на крик человека, желающего держать все под контролем. Именно потому, что в глубине души она не хочет быть жертвой внешних обстоя­тельств, Ира так резко провозглашает свою независимость от прост­ранства.

Никто из нас не любит признавать, насколько окружающий мир сво­боден от нашего контроля. Окружающий мир ведет себя не так, как нам бы хотелось, и нам это не нравится. Но свобода Иры состоит только в признании того, что мишень — это ее госпожа, ее служанка и ее поводырь. Актриса не может потеряться в пространстве. Такой ве­щи, как пустота, не существует.

И мы не можем, как бы яростно мы не желали этого в подсознании, единолично контролировать свое местонахождение. Наше местона­хождение решает это за нас. Ира чувствует себя жертвой, но она жерт­ва собственного заигрывания с теорией, и, как это ни смешно, един­ственный способ выйти из клинча — это применить в качестве анти­вируса другую крохотную теорию, некую анти-теорию.

Дата добавления: 2015-08-26