Состояние. Ире не удастся переродиться в Джульетту

Ире не удастся переродиться в Джульетту. Ей не удастся достичь «со­стояния» Джульетты, некоего плато ее образа. И актриса только за­жмется, наказывая себя за то, что ей не удалось переродиться в Джу­льетт)'. При попытке перерождения Ира, в конце концов, начнет про­сто «показывать» Джульетту.

Мы не можем менять свое состояние усилием воли. Концентрируясь на том, чтобы поменять состояния, мы, в конце концов, начинаем по­казывать. Перемена достигается только посредством видения. С по­мощью изменения направления. Человеческое существо может изме­нить себя, только показывая что-то, отличное от его истинной нату­ры. Когда мы пытаемся БЫТЬ, мы неизменно начинаем всего лишь ПОКАЗЫВАТЬ.

Все, что может делать Ира — это делать то, что делает Джульетта. Актрисе не удастся делать то, что делает Джульетта, пока она не увидит то, что видит Джульетта. И путешествие Иры в глубь обра­за Джульетты — это, на самом деле, путешествие через Джульетту с целью увидеть, каковы ставки для Джульетты в том, что Джуль­етта видит.

Все это звучит довольно сложно, но обычно артисты действуют именно так.

Наблюдая за хорошей актерской игрой, мы часто не отдаем себе отчета в том, что именно происходит с нами. Нам кажется, что ес­ли артист играет хорошо, мы отождествляем себя с его персона­жем. Нет. Мы отождествляем себя с играемой ситуацией.Если сцена захватывает нас, мы так же «чувствуем себя» хищным Анджело, как и жертвенной Изабеллой. На самом же деле, мы та­инственным образом оказываемся втянутыми в постоянное и волнующее движение между двумя этими персонажами. Мы сле­дим за развитием ситуации их глазами. Мы не можем просто при­нять решение, что мы будем испытывать чувства только одного из двух героев. Каким-то образом мы чувствуем то, что пережи­вают они оба. Мы можем только сознательно закрыть глаза на то, что мы испытываем чувства обоих персонажей.

Ибо артист заставляет нас увидеть то, что видит он. Мы смотрим сквозь призму игры актера на мир, который видит он сам. Мы видим конкретные мишени, которые видит он, и конкретные ставки, на ко­торых распят и растянут его персонаж. Одна лишь техническая вир­туозность артиста - в противоположность хорошей игре - заставляет наши видения замкнуться на самом артисте.

У истинно великих исполнителей есть прозрачность, мы видим мир сквозь их глаза, а не просто восхищаемся страстно произнесенными тирадами.

Дата добавления: 2015-08-26