Видимое сознание и невидимое сознание

Десятки философов и психологов высказывались на тему подсозна­ния. Говорить о «подсознании», не цитируя напрямую великих при­зраков психоанализа — невозможно.

Я хотел бы ввести для артистов еще одно практическое разграниче­ние, не на «сознание» и «подсознание», а на «видимое сознание» и «невидимое сознание».

Видимое сознание — это та часть образа, которую артист может сыг­рать на сцене. Невидимое сознание — это та часть образа, которую ар­тист не может сыграть на сцене. Проблема в том, что реальные люди, то есть герои спектакля, состоят из обоих этих элементов.

Я — это два человека. Я это «я», которого я вижу, и «я», которого я не вижу.

Оба этих «я» жизненно важны, и одно не может существать без другого.

Я уже говорил выше, что вместо того, чтобы хотеть убежать с Ромео, Джульетта должна видеть Ромео, которому нужно, чтобы с ним убежали.Э го часть видимого сознания Джульетты, которое Ира может сыграть. На как Ире создать Ромео, которого она видит глазами Джульетты?

Что ж, Ире нужно подготовиться. Ей необходимо проделать подгото­вительную работу в области невидимого сознания Джульетты. Ведь мишени, которые видит Джульетта, подготовлены и созданы в ее не­видимом сознании, только Джульетта, как и все мы, не совсем это осо­знает. Итак, Ире нужно знать больше, чем знает сама Джульетта, что­бы приготовиться ее сыграть, а затем актрисе нужно знать ровно столько, сколько знает Джульетта, чтобы ее сыграть.

Что такое подготовительная работа в области невидимого сознания? невидимая работа

Все актеры, как правило, проделывают невидимую работу, в том или ином ее варианте. Невидимая работа может иметь самые различные формы. Некоторые артисты действуют по методу или по системе, со­ставляя биографию своего персонажа и связывая его чувства и пере­живания со своими собственными. Одни актеры предпочитают про­делывать эту работу в одиночку, другие занимаются этим всем соста­вом, посвящая длительные отрывки репетиционного периода поиску атмосферы или атмосфер произведения.

Некоторые артисты шутя заявляют, что никогда не готовятся к роли, но даже они склонны делать те или иные обобщения в связи с испол­няемым персонажем, например, «Он очень умен» или «Она всегда до­бивается своего».

Я думаю, большинство актеров согласится, что в области невидимой работы мало точного и научного. Не существует системы на все слу­чаи жизни. Возможно, большинство актеров также подтвердят, что многому, например, чувству «живого» и ощущением уверенности, они обязаны вспышке воображения.

.

Отдельные киноактеры стараются «ничем не забивать голову» между дублями, пытаясь сохранить спонтанность, и это тоже ва­
риант невидимой работы. Иногда невидимая работа сводится к тому, что я называю ПЕРСОНА — своеобразный спусковой крю­чок, переключатель, который активизирует некий внутренний ме­ханизм, как только артист нажимает на него.

Дата добавления: 2015-08-26