Зміст авторських прав

Під суб'єктивним авторським правом слід розуміти сукупність конкретних правомочностей щодо використання та розпорядження (визначення юридичної долі) твору.

Для правильного розуміння суті авторських прав слід зупинитися на кількох концептуальних положеннях.

По-перше, поняття «авторське право» є складним і неоднорідним, так як не існує в якості якогось цільного, єдиного «авторського права», аналогічного зобов'язальним прав (наприклад, права отримати 1000 рублів боргу). Фактично воно складається з окремих численних і досить самостійних за змістом правомочностей. Частина їх здатних до передачі (переходу) до інших осіб і тим самим вказує можливість їх відносно автономного існування. Стверджувати про існування єдиного абстрактного «авторського права» можна тільки в сенсі теоретичної моделі, допускають одночасне існування всієї сукупності окремих повноважень, якими потенційно може мати автор.

Не допоможе в цьому відношенні і поняття «інтелектуальні права», оскільки воно скоріше є збірним поняття і беззмістовно (вказує лише на сферу діяльності, в якій виникають відповідні результати).

У пізнавальному плані доречно розподіл всіх авторських прі на три групи: а) особисті немайнові права (право авторства, право на ім'я, право на недоторканність проведена право на оприлюднення твору), б) виключне право, яке має майновий характер і забезпечує використання твору, і в) інші права (зокрема, п. 3 ст. 1255 ГК РФ). Текст четвертої частини ГК РФ не дозволяє встановити приналежність останньої групи прав до особистих або майновим, що слід віднести до недоліків ГК РФ. Однак такі права є, наприклад, крім відомих права слідування, права доступу можна назвати право давати чи не давати згоду на включення до складу товарного знака фрагментів про програвання (п. 9 ст. 1483 ГК РФ).

Отже, перелік авторських прав, зазначених безпосередньо в законі, не є вичерпним.

Авторське право не збігається і з іншими видами досить вивчених цивільних прав: речових та зобов'язальних ^55.

По-друге, історичні факти підтверджують, що в основі авторських прав лежить заборона на здійснення іншими особами відтворення твору. Тому першими в числі авторських прав з'явилися право авторства і право автора визначати можливість використання твору третіми особами. І насправді не можна встановити заборону на використання твору без певності в тому, на чию користь він вводиться, захист не може бути безадресної. Точно так само і сьогодні саме ці повноваження утворюють центральне ланка всього того, що називається суб'єктивним авторським правом. Можна навіть стверджувати, що без них не було б інших правочинів, що з'являються в силу ускладнення самого життя і структури правовідносин.

По-третє, історично є два основних напрямки, по-різному пояснюють істота авторських правомочностей. Одна концепція (copyright) є переважаючою для англо-американських країн, друга (droit d 'auteur) відбувається швидше з римського права (його середньовічних інтерпретацій) і найбільш популярна в романських країнах. Наявність тенденцій до зближення згадуваних концепцій, у тому числі під впливом процесів уніфікації авторського права на міжнародному рівні, тим не менше, дозволяє провести відмінності, які спостерігаються і сьогодні ^56. Так, в основі латинської концепції лежить ідея про пріоритет особистості, що дозволяє розглядати твір як втілення особистості творця. В англо-американському праві центральної ідеї; є товарне значення творів і потреби обороту. Тому, наприклад, доктрина droit d 'autur не допускає по загальному; правилом повне усунення автора зі складу правовласників тоді як copyright передбачає легкий перехід всяких авторських прав від однієї особи до іншої. Наслідком відмінностей у підході до суті творів є різне ставлення до обов'язковості фіксації твору на матеріальному носії: байдужому відношенню до фіксації твору у матеріальному вигляді в латинській концепції протистоїть вимога англо-американської концепції неодмінно мати такий носій (в Англії, наприклад, навіть дата створення творі розуміється як дата матеріальної фіксації). Перелік розбіжностей у поглядах може бути продовжений: латинська доктрин; рішуче проти того, щоб хтось, крім фізичної особи міг визнаватися автором, а в США, наприклад, факт замовлення (за трудовим або цивільно-правовим договором) породжує пріоритетні авторські права замовника, але не реального творця. У країнах концепції droit d 'auteur особисті немайнові прав; за загальним правилом складають частину системи авторсько-правового регулювання, а в країнах з переважанням концепції copyrigh вони традиційно виносяться за межі авторського права (досить часто визнання таких прав складає завдання суду).

Під впливом деяких спільних для будь-якого суспільства завдань зближення правових поглядів різних правових систем безумовно, але часто воно лише зовнішнє. Наприклад, США є учасником Бернської конвенції, в тому числі зобов'язаним дотримуватися правила ст. 6 bis про визнання особистих немайнових прав автора, але в дійсності національне законодавство це країни (тим більше - закони штатів) має прямо протилежне рішення даного питання під впливом позиції компаній намагаються звільнити отримані результати інтелектуальної діяльності від будь-яких правових можливостей працівників. І якщо навіть такі права почасти зізнаються, то американські суди при прийнятті рішень не мають права посилатися на Бернську конвенцію, роблячи відсилання до власного Акту про введення Бернської конвенції в дію.

Що ж стосується нашої країни, то до останнього часу вітчизняна правова система в розглянутому плані була радше компілятивно. З одного боку, ми явно йшли за прагматичним підходом англо-американської доктрини, а з іншого - зберігали вірність деяким традиціям дбайливого відносин до так званих абсолютних прав особистості. З прийняттям четвертої частини ГК РФ наш баланс підходів рішуче змінився на користь комерційного погляду на всяке твір.

По-четверте, в російському авторське право всі права авторів підрозділяють на немайнові та майнові, а також первинні і похідні. Ділення, звичайно, умовно, але воно дозволяє говорити про дуалізм авторського права ^57. Однак немає підстав і для змішання різних правочинів (окремих правових можливостей), що входять до складу авторського права в цілому. Причина досить проста - особисті немайнові та майнові повноваження мають різний правовий режим, часто виявляється, що вони належать різним особам. Відрізняються і терміни дії (наприклад, особисті немайнові права за загальним правилом безстрокові). Не збігається і порядок, так само як і сама можливість передачі (наприклад, право авторства є невідчужуваним, тоді як право користування твором спроможне до передачі).

Розподіл авторських прав на виняткове право (майнові права) і на особисті немайнові права має глибокий сенс.

Проте названі відмінності не дозволяють стверджувати, що кордон між обома групами прав така, що робить їх абсолютно відмінними. Не можна погодитися з висловлюваннями про те, що «особисті немайнові права авторів не тільки повинні бути виведені зі складу виняткових прав, але це вже й сталося насправді» ^58. Значний рівень їх самостійності безумовний, але суть справи у тому, що виключні права не здатні існувати самі по собі, їх похідний характер оскаржуватися не може. Наприклад, якщо стане, відомо, що автор здійснив плагіат, то доля наданих їм кому-яких виняткових прав проста - вони повинні бути оголошені анульованими. У разі переходу твори в суспільне надбання слід визнати зниклими і виняткові права. Через обсяг права автора, через правовий режим авторського твору встановлюється і обсяг прав іншого правовласника. Наприклад, якщо російське законодавство передбачає або не передбачає поширення на твір іноземця режим правової охорони, то на рівні не окремих домовленостей з потенційними користувачами нічого виправити не можна: охорона, або буде, або не буде (у останньому випадку не можуть виникнути і виняткові права інших правовласників).

Сам автор також володіє винятковими правами, якщо тільки не передає їх іншим особам. До речі, правосостояніе, коли у однієї особи зосереджені всі авторські повноваження, є найбільш природним. І ніякого «руху» прав, ніякої передачі не станеться, якщо не буде проявлена ​​воля автора, яка спирається саме на особисті немайнові права невід'ємні від фігури творця твору. У цьому плані особисті права вважаються більшою мірою винятковими. І ^хот: ми так їх не називаємо, саме дані правомочності зумовлюють появу і реалізацію прав майнових, які лисиць виключають, або не виключають їх передачу. У літературі обгрунтовано звертається увага на те, що раніше жодна з концепцій виняткових прав не позбавляла особисті немайнові права «характеру винятковості» ^59.

Нарешті, виняткові права як права, які не належать автору, швидше результат побічної розвитку суспільних відносин і супроводжуючого їх законодавчого процес: Після ери «встановлення авторських привілеїв», що представляють собою всього лише заборона іншим особам без дозволу автора використовувати твір у комерційних цілях, події могли розвиватися і за іншим сценарієм. І не слід думати, що під впливом технологічних перетворень у суспільстві, зміни потреб - так мало яких причин - ситуації зміниться в такій мірі, що виявиться втраченою актуальне володіння винятковими правами. Проте без сумнівів залишиться поняття авторства та авторських прав.

По-п'яте, авторські права прийнято розглядати як у широкому сенсі - включаючи права всіх осіб, які є учасниками авторських правовідносин, так і у вузькому сенсі - права тільки самих авторів (творців, творців творі. У першому випадку поняття «авторські права» охоплюють собою і права тих, хто володіє суміжними правами, а також права інших осіб, в легітимному порядку отримали певні правомочності. Крім того, окремі авторські права належать не тільки авторам «фундаментальних творів» (роман, стаття тощо), але й іншим особам, які зробили свій творчий внесок (перекладачам, укладачам, авторам оркестровки музичного твору та ін.) Щоправда, такі особи мають права лише щодо створеного ними.

По-шосте, однією з рис авторського права є його абсолютний характер. До абсолютних прав традиційно відносять такі повноваження, яким одночасно протистоять (відповідають) обов'язки необмеженого (абсолютного) кола всіх інших осіб дотримуватися ці права, утримуватися від несанкціонованого втручання. Іншими словами, обов'язки тут носять характер заборони, а права існують як права на активні дії і виявляються як дозволена діяльність. Таке, наприклад, і право власності.

З приводу виникнення авторських прав було висловлено думку про те, що вони з'являються безпосередньо із закону, факту створення твору і не вимагають «додаткового опосередкування у вигляді реалізації проміжного суб'єктивного права» ^60. З такою позицією погодитися не можна. Авторські права, звичайно ж, виникають не в силу «акту визнання автором», як іноді невдало відзначається в літературі, а в силу відповідного юридично значущого факту - створення твору. Момент появи твору під впливом норм закону породжує правові зв'язку автора з іншими особами. Змістом подібних правовідносин є саме суб'єктивні права і відповідні їм юридичні обов'язки.

По-сьоме, істотно розрізняються терміни дії особистих авторських прав (по суті їх дію безстроково) і виключного авторського права. Загальний термін дії авторського права - довічно плюс 70 років після смерті автора починаючи з 1 січня року, наступного за роком смерті автора (п. 1 ст. 1281 ГК РФ). Спеціальні правила встановлені для дії таких прав на твори, створені у співавторстві - виключне право діє протягом усього життя автора, який пережив інших співавторів і сімдесят років, вважаючи за роком його смерті. А на твір, оприлюднене анонімно або під псевдонімом, термін дії авторського права закінчується через сімдесят років починаючи з 1 січня року, наступного за роком його правомірного оприлюднення. Якщо ж протягом зазначеного терміну автор розкриє свою особу або його особистість не буде далі залишати сумнівів, виключне право буде діяти протягом строку, встановленого п. 1 ст. 1281 ЦК України,

Вирішена і проблема визначення терміну дії авторського права на твір, оприлюдненого після смерті автора; таке право діє протягом сімдесяти років після оприлюднення твору, рахуючи з 1 січня року, наступного за роком його оприлюднення; умовою тут є оприлюднення твору протягом сімдесяти років після смерті автора

Фактично відтворена колишня норма про те, що у випадку, якщо автор був репресований та посмертно реабілітований термін дії авторського права вважається продовженими сімдесят років обчислюються з 1 січня року, наступного за роком реабілітації автора твору. Якщо ж автор робота під час Великої Вітчизняної війни або брав участь у ній термін дії авторського права збільшується на чотири роки (п. 5 ст. 1281 ГК РФ).

Після закінчення терміну дії авторського права твір переходить у суспільне надбання і може використовуватися будь-якою особою без чийогось згоди або дозволу і без виплати авторської винагороди (п. 2 ст. 1282 ЦК РФ).

Права авторства та права на ім'я не передання, не переходячи в суспільне надбання, а відмова від цих прав незначний (п. ст. 1265 ГК РФ). У силу п. 1 ст. 1267 ЦК РФ авторство, ім'я автор і недоторканність твору охороняються безстроково.

Розглянемо основні авторські повноваження немайнового характеру.

Право вважатися автором (право авторства). Для виділений; особистих немайнових правочинів в літературі вдавайся до різними критеріями ^61, але практично всі дослідники одностайні як у необхідності їх відокремлення від майнових, так і в тому, що кордон між даними повноваженнями пов'язана з інтересами автора. У факті авторства превалює встановлення зв'язку з особистістю автора, задоволення духовних та інших аналогічних потреб, тому дане право визначається як немайнове.

Правомочність автора до певної міри є вирішальним. Суть його полягає в тому, що тільки дана людина визнається творцем твори (п. 1 ст. 1265 ГК РФ). У зміст даного правомочності входить також право вимагати від усіх інших осіб посилатися на дану особу як на автора, визнавати його автором ^62. Це правомочність в літературі прийнято вважати невідчужуваним і безстроковим. Мабуть, точніше формулювання норми п. 1 ст. 1267 ЦК України, де йдеться про те, що три базових немайнових блага (авторство, ім'я автора і недоторканність твору) охороняються безстроково. Оскільки в силу смерті самого автора немає, не представляється можливим визначати дані правомочності як особисті права самого автора. Вони існують як суб'єктивні юридичні можливості особистого характеру спадкоємців (інших осіб) і з'являються не з факту створення твору, а під впливом складного юридичного складу: вказівки закону (норми об'єктивного права), факту вступу в спадщину.

Таке право, на наш погляд, може припинитися в силу закінчення строку або інших обставин, автор також може відмовитися його здійснювати (хоча не може відмовитися від нього), але цього права його не можна позбавити примусово. І. Тулубйова вірно вказує, що авторське законодавство нашої країни ніколи не знало подібної норми ^63. Були випадки, коли передбачалися правила про обмеження, про викуп, але не про позбавлення прав. Навіть випадки громадянської страти Н.Г. Чернишевського, відлучення від церкви Л.М. Толстого, репресії інакомислячих у радянський період не приводили до таких легальним наслідків.

Сенс виділення даного правомочності не завжди очевидний, але багатогранний. Наприклад, тільки особа, що володіє таким праві здатне надати іншим інші авторські правомочності. Саме наявність такого права і говорить про те, чи є сам твір. У силу особливостей режиму авторських прав, зокрема у зв'язку з відсутністю системи державної реєстрації ці прав, дане правомочність слід вважати ключовим.

Право на ім'я. Автор має право використовувати або, дозволяти використання твору під своїм ім'ям, під вигаданим ім'ям (псевдонімом) або без зазначення імені (анонімно) ^64. Розкрити псевдонім або анонім можна тільки у кримінальній справ. Право на ім'я існує і тоді, коли твір не оприлюднено, в такому випадку дане правомочність лише не реалізовано.

Використання псевдонімів - повсюдна практика в літературному середовищі в силу традицій. Автор може вибрати любе псевдонім, якщо не порушує правил, що висуваються до видаваної продукції ^65. Псевдонім може представлятися і у вигляді абревіатури і т.п.

Відомо, що багато письменників (передусім популярної белетристики), політичні діячі (наприклад, при підготовці своїх мемуарів) використовують працю літературних поденників (гетеронімом). Чи можливо легітимне їх існування в рамках чинного авторського права, в тому числі встановлення певного правового становища? Ряд дослідників вважає, що можливо ^66. Те ж стосується і спіч-райтерів, але тут ситуація бачиться трохи інший - спіч-райтер виконує певну роботу в рамках службових дій, а сам твір носить скоріше характер державного документа і тим самим є (хоч і незначна) можливість «вивести» Такі тексти за межі авторського права.

Діяльність гетеронімом і спіч-райтерів надзвичайно поширена, і малоймовірно, що вона припиниться. Тому їй необхідна легітимація як окремого правового явища.

Авторське право на ім'я не слід змішувати з більш широкі поняттям «правом на ім'я», що має звичаєвого значення ⁶⁷ хоча і захищається переважно заходами цивільно-правового впливу (ст. 150-152 ЦК України). Право на ім'я в авторського право жорстко прив'язана до самого твору і не може поширюватися на інші відносини та інші об'єкти, наприклад, не слід вважати правильним встановлення обмежень щодо використання імені відомих вчених для назви винаходів і товарних знаків, якщо дані вчені їх не створювали ^68.

Право на оприлюднення твору. Автору належить право на оприлюднення свого твору, тобто право здійснить: дія чи дати згоду на здійснення дії, які вперше робить твір доступним для загального зведений шляхом його опублікування, публічного показу, публічного виконання, повідомлення в ефір або по кабелю або будь-яким іншим способом (п. 1 ст. 1268 ЦК РФ).

Важко переоцінити значення для автора можливості зробив твір відомим суспільству. Дане правомочність охоплює всі види публічного представлення праці автора - від вставляння картини на міжнародній виставці до читання віршів у вузькому колі друзів. Спроби звузити тлумачення оприлюднення до випадків, коли автор втрачає можливість контролювати ознайомлення конкретних осіб з його роботою не засновані на законі і не відповідають його змісту.

Особливі правила існують для випуску у світ (тобто для видання) твору. Оприлюдненням є випуск в обіг примірників твору, що представляють собою копію твору у будь-якій матеріальній формі, в кількості, достатній для задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору. Передача автором іншій особі твори для використання розглядається згодою на оприлюднення (п. 2 ст. 1268 ЦК РФ). У даному випадку є спеціальні правила використання і без згоди автора, а також власників виключних прав.

Традиційно опублікування від оприлюднення у вітчизняній літературі відрізняють за ознакою матеріального носія у першого способу використання.

Право на відкликання. Дане право часто включають до складу права на опублікування, але ці права різні не тільки за спрямованістю, але і за змістом. Кожен автор має право вирішувати, чи готове створене ним твір для публічного представлення або ж немає, а також виправити помилку, зазначивши раніше ухвалене рішення про передачу твору для оприлюднення. Дане повноваження дозволяє йому відкликати і оприлюднений твір (дезавуювання оприлюднення). Автор може вилучити з обігу, раніше випущені екземпляри твору (ст. 1269 ЦК РФ). У будь-якому випадку він зобов'язаний відшкодувати завдані збитки відкликанням.

У випадку, якщо автор надавав іншій особі виняткові права для використання твору, розмір збитків визначається досить легко, оскільки існує певна доказова база (наприклад, з тексту договору відомий тираж). За змістом ст. 15 ГК РФ до збитків треба віднести не тільки фактично понесені витрати з підготовки до оприлюднення, але й ту вигоду, яку отримав би власник виключних прав при реалізації проекту. Враховуючи специфіку даної сфери взаємин, тут, мабуть, слід подумати над встановленням легального обмеження розміру збитків тільки величиною реального збитку і деякою бонусною сумою відступних (премією). До тих пір поки обмежень немає, право власника виключних прав полягає в тому, щоб вимагати сплати всіх збитків.

Оскільки в результаті звернення примірники творів можуть виявитися не у власника виключних прав, а у кінцевого споживача (наприклад, при покупці громадянином відкликуване книги), доречно задатися питанням про можливість вилучення такого примірника і в нього. Право на відкликання діє обмежено і лише щодо самого власника виняткових прав. При виникненні у інших осіб права власності на примірники твору право відкликання анулюється. Можливість такого висновку заснована на відсутності у вітчизняному законодавстві будь-яких норм, які б дозволяли вилучати у власника легітимно придбану річ крім правил про конфіскацію та реквізиції, примусового вилучення земельної ділянки та націоналізації.

Правило про відкликання не поширюється на програми для ЕОМ, службові твори і твори, що увійшли в складний об'єкт (ст. 1240).

Наступне правомочність - право на недоторканність твору і захист від спотворень. Раніше воно іменувалося право на захист репутації, що, думається, менш точно в порівнянні з новим найменуванням. Дане правомочність не допускає без згоди автора вносити в його твір зміни, скорочення та доповнення, постачати твір при його використанні ілюстраціями, передмовою, післямовою, коментарями мул будь-якими поясненнями (п. 1 ст. 1266 ЦК РФ). Як бачимо, з власне репутацією дане правомочність може бути, і пов'язано, хоча зазвичай автор саме таким шляхом оберігає посягання на свою честь і гідність.

Охорона недоторканності продовжується і після припинення авторського права. Раніше вже вказувалося, що володарі виняткових прав мають право давати чи не давати согласи після смерті автора на певні зміни у творі, які не спотворюють задум автора, не порушують цілісність його сприйняття і не суперечать волі автора, визначено висловленої ним у заповіті, листах, щоденниках або ін: письмовій формі. Такі правомочності явно не входять до складу власне виняткових прав, але надаються особам отримали їх. Що ж до захисту права на недоторканність твору, то за трактуванні п. 2 ст. 1266 ЦК РФ вона може проводитися на вимогу не тільки власників виключних прав, а й іншими «зацікавленими особами», очевидно, перш за все, родичами покійного автора, членами сім'ї.

Використання цього права, в тому числі при всякій зміні твору, якщо воно порочить честь, гідність чи ділову репутацію, може супроводжуватися також застосуванням заходів, передбачених ст. 152 ГК РФ. Однак розглядається правомочність самостійно, і автор може вимагати захисту і в тих випадках, коли його честь, гідність, ділова репутація не постраждали.

Авторство, ім'я автора і недоторканність твору охороняються безстроково. Автор має право вказати особу, яке охороняло б дані повноваження після його смерті. Таке повноваження надається на весь період життя довіреної особи. При відмові останнього від здійснення наданих йому повноважень або відсутності таких вказівок, а також після смерть уповноваженого, охорона названих повноважень здійснюється спадкоємцями, їх правонаступниками та іншими зацікавленими особами.

Самостійним правом є, і право на посвяту ав тора має право вказувати подія, факт, особа, кому присвячується твір. Надалі публікація провадиться тільки з вказаним присвятою. Посвячення стає як би частина твору.

На думку більшості фахівців, самостійним правочином є право на депонування. Депонування не вважається виданням, зазвичай здійснюється в результаті мікрофільмування і тому являє собою лише особливий спосіб використання твору.

Особливо слід сказати про право доступу до творів образотворчого мистецтва (ст. 1292 ЦК РФ). Автори таких творів можуть вимагати від власника оригіналу твору надання можливості здійснення права на відтворення свого твору. Оскільки доставка не входить в обов'язки власника, то мова йде про надання доступу, проходу до твору і здійснення відповідних особистих дій автора у вигляді фотографування, здійснення відеозапису, замальовки і т.д., їсть: вони спрямовані на створення ідентичного твору.

Оцінка даного правомочності з точки зору відносин власності може привести нас до розсуду тут сервітут; (ст. 216 ЦК РФ), так як четверта частина ДК РФ є федеральним законом, а текст п. 1 ст. 216 ЦК РФ дозволяє вважати перелік сервітутів (ст. 274, 277 ЦК РФ) не вичерпним. Що ж стосується можливості визнати таке право автора саме речовим, то слід звернути увагу на суть правомочності - вимога направлена ​​до власника і саме в ставлення певного використання речі (матеріального носія твору). Єдино, що заважає визнання права доступу сервітутом, так тільки відсутність у автора права впливати безпосередньо на річ.

Право впливу слід віднести до не майновим і діє воно лише стосовно об'єктів образотворчого мистецтва. Інші об'єкти, в тому числі ескізні проекти, архітектурні рішення та проекти, об'єкти, виконані в об'ємно-просторової формі до таких об'єктів не належать ^69. Подібна обставина зажадало спеціального зазначення в п. 2 ст. 1292 ЦК України про право автора твору архітектури вимагати від власника оригіналу твору надання можливості здійснювати фото-і відеозйомку твори, якщо договором не передбачено інше.

Перераховані особисті немайнові права існують незалежно від майнових і зберігаються навіть тоді, коли відсутнє право на використання твору.

На жаль, ряд питань захисту немайнових прав автора не вирішене. Одним з них є можливість супроводу твори рекламою. Рекламні оголошення, звичайно ж, не можуть входити до складу твори, але іноді вони розміщені (представлені) так, що для глядача (слухача) сприймаються як єдине ціле (наприклад, банери в медіапроізведеніях, плакати при оформленні драматичних творів та ін.)

Для сприйняття твору важливо його оточення, порядок і місце розміщення, уявлення. Однак після продажу скульптури, картини інших речових об'єктів, що втілюють твір, права володіння, користування і розпорядження переходять до власника даної речі (ст. 209 ЦК РФ). Саме він і визначає її долю. Чи має автор право втрутитися в процес зберігання твори, контролювати середу розміщення? Вважаємо, що відповідь має бути негативною. Те ж стосується випадків фізичного знищення або пошкодження речей, що втілюють твір. На жаль, правовий режим твори не дозволяє автору забороняти дані акти. Щоправда, у автора зберігається можливість використовувати норму ст. 240 ЦК РФ і домогтися вилучення відповідного об'єкта у власника у зв'язку з безгосподарним змістом культурних цінностей (з подальшим продажем на публічних торгах). Однак можливість дотримання умов гіпотези даної норми досить скрутна.

Відсутня і можливість забезпечити захист репутації автора за допомогою спеціальних умов договору. Вітчизняна цивілістична доктрина виходить із того, що акт купівлі-продажу відповідної речі, безумовно, приводить в повному переходу на набувача всіх прав власника (ст. 454 ГК РФ Різноманітні застереження угоди про продаж (у тому числі і про: умови зберігання, середовищі подання) юридично нікчемні і не створюють у набувача правових обов'язків.

Варіантом захисту прав автора у таких випадках можуть бути угоди під отменітельним умовою (п. 2 ст. 157 ДК РФ); наприклад при укладанні договору купівлі-продажу скульптури сторін про можуть встановити, що договір припиняє силу і скульптура повертається автору, якщо не забезпечені певні умови а розміщення.

Дата добавления: 2015-08-17