|
Читайте также: |
Існує традиційний поділ авторських творів на безпосередньо зазначені в законі і твори, що є такими в силу володіння ознаками авторського твору.
Авторські твори поділяють на основні і похідні (подп. 1 п. 2 ст. 1259 ЦК РФ). Під останніми розуміються переклади, різного роду обробки, анотації, реферати резюме, огляди, інсценівки, аранжування та інші переробки раніше створених творів.
Крім самостійних творів виділяють твори складові - енциклопедії, антології, бази даних та інші твори, до яких входять матеріали, як інших творів, так і творів, що не мають авторських ознак (наприклад, інформаційних відомостей або нормативних правових актів). Типовим прикладом складових творів явля ються періодичні видання (газети, журнали), що включають в себе тексти авторів, коментарі, графічні твори та ін Прийняте вираз («складові твори») не цілком точно, оскільки дозволяє допустити, що самостійні твори є частиною (елементом) складових. Насправді ж складовим твором є система підбору і (або) розташування матеріалів, що увійшли до складеного твору. Та й то лише у випадках, коли проведена робота з відбору та оцінки, компонуванні матеріалів, їх взаємною співвідношенню є творчою, а не механічно здійсненою.
До складу таких творів можуть включатися будь-які матеріали, але у упорядника не виникає на них авторського права (наприклад, якщо включені статистичні дані, то укладач не стає їхнім автором). І навпаки, упорядник стає автором складеного твору у вказаному вище сенсі і тоді, коли у кожного увійшов до складеного твору тесту (матеріалу) є власний автор.
Твори також ділять на літературні, художні та наукові. Але такий розподіл умовно. На думку Е.П. Гаврилова, відсутність принципових відмінностей у правовому режимі творів науки, літератури і мистецтва не потребує жорсткого їх розмежування 18; він також вважає, що і математичні формули слід включати в поняття «література».
У принципі це вірно, тому що в науці для вираження думок автора використовується тільки знакова система, по суті збігається з системою передачі ідей автора в літературі, а авторське право захищає саме форму. Але повністю погодитися з пропозицією відмовитися від розрізнення зазначених видів творів заважає кваліфікаційне відмінність отриманих результатів. Адже визнання або невизнання твору авторським залежить і від того, що вважає створеним і сам автор. Припустимо, автор при зверненні в науковий журнал стверджує про те, що їм створена оригінальна система понять у сфері механіки і пропонує матеріал до публікації. Разом з тим може виявитися, що ніякої творчої новизни для даної галузі знань викладений текст не містить, що не дозволяє визнати його саме науковим твором. Але є - нехай і низького рівня - авторський текст, який здатний кваліфікуватися як літературний твір. І якщо автор наполягає на визнанні авторства для публікації в науковому журналі, то відмова буде правомірним. Взагалі кажучи, ми, здається, кілька принижуємо значення особистих уявлень і оцінок автора щодо істоти і кваліфікації створеного ним творіння. У традиційному розумінні механізм появи авторських прав зв'язується майже виключно з наявністю норм об'єктивного права, дії суб'єктів під їх впливом набувають характер вчинків, тобто породжують (змінюють, припиняють) права і обов'язки безвідносно спрямованості волі. Навряд чи такий підхід правильний у всіх випадках.
Треба визнати, що авторським правом мають охоронятися і твори, які важко віднести як до науки, так і до мистецтва або ж літературі - наприклад, твори технічного за змістом характеру, викладені у словесній формі. Звідси випливає, що до кваліфікації винаходів та інших об'єктів патентного права як такі вони знаходяться під впливом авторського права. Так, опис технічного удосконалення ще до реєстрації його як винаходи вже: знаходиться в режимі авторського твору (якщо є відповідні ознаки).
В авторському праві існує також поділ творів не оприлюднені і не оприлюднені, що в основному збігається з поділом на опубліковані і неопубліковані. Оприлюднення - це дія, яка скоєно за згодою автор; і робить твір доступним для загального відома шляхом опублікування, публічного показу, публічного виконання, передачі в ефір чи іншим способом. Що ж стосується опублікування, то під ним визнається випуск (за згодою автора) в обіг примірників твору в кількості, достатній дл «задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору. Найбільш популярним випадком опублікування є видання твору. Основне значення, вказане розподіл має в тих випадках, коли потрібно, визначить: можливість скористатися твором іншим особам. Якщо необнародувані твори в принципі не можуть будь-ким використовуватися, то оприлюднені в ряді випадку можуть бути використані третіми особами (наприклад, в громадських цілях, з метою особистого споживання тощо).
Авторські твори, зазначені безпосередньо в законі, У п. 1 ст. 1259 ЦК РФ об'єктами авторського права названі такі твори:
· літературні твори;
· драматичні і музично-драматичні твори і сценарії 19;
· хореографічні твори і пантоміми;
· музичні твори (з текстом і без тексту);
· аудіовізуальні твори (тобто кіно-, теле-і відеофільми, слайдфільми, діафільми та інші кіно - і телепройзведенія);
· твори живопису, скульптури, графіки, дизайну, графічні розповіді, комікси та інші твори образотворчого мистецтва;
· твори декоративно-прикладного та сценографічного мистецтва;
· твори архітектури, містобудування та садово-паркового мистецтва (у тому числі у вигляді проектів, креслень, зображень та макетів);
· фотографічні твори і твори, одержані способами, аналогічними фотографії;
· географічні, геологічні та інші карти, плани, ескізи і пластичні твори, що відносяться до географії та до інших наук.
Раніше вже зазначалося, що до об'єктів авторських прав належать також програмні продукти, але не тому, що вони змістовно збігаються зі звичайними авторськими творами, а лише з метою поширення на них правового режиму захисту літературних творів.
Пояснимо зміст і юридичне значення окремих творів.
Літературні твори є авторські твори у словесній формі та розповсюджуються тільки на сферу художньої творчості. Наявність у тексті окремих малюнків і схем не змінює характер літературного твору, оскільки зазвичай лише служить завданню посилення сприйняття образів, викладених словесно. Крім звичайних художніх літературних твори будь-якої творчої форми до них належать також мови, спічі, лекції, доповіді та інші усні виступи, листи, щоденники, особисті нотатки, інтерв'ю, дискусії, листи до редакції та інші твори. Щоправда, можливість віднесення до таких об'єктів листів, щоденників, чорнових начерків, початково не призначених для публікації, є дискусійною. Те ж стосується і ряду інших творів, які до літературних творів не можуть ставитися в силу відсутності належної форми.
Дипломні роботи студентів нормативно представляють собою творчі спроби продемонструвати ступінь оволодіння вивченим матеріалом, тому вони (якщо ці вимоги дотримані) також є об'єктом авторського права. Те ж стосується і лекцій викладачів. Якщо навіть лектор складає свій виступ із законодавчих положень і (або) висловлювань інших авторів, йому належать право на їх підбір і розташування 20.
Зазвичай питання про авторство на зазначені твори не виникає, але якщо організація має намір будь-яким чином реалізувати матеріали, складові дипломні роботи студентів або лекції своїх викладачів, то потрібно вирішити, принаймні, три питання: а) якою мірою трудовий договір охоплює процес створення отриманих результатів, б) питання про винагороду і в) про зазначення авторства конкретних осіб.
Іноді як про літературних творах (в широкому сенсі) говорять і про наукових творах у словесній формі. Хоча подібний підхід і допустимо, але за вказаними раніше причин все, таки було б правильним їх розмежовувати.
Що ж стосується самих наукових творів, то їх загальне визначення фактично відсутня. Відповідно до ст. 2 ФЗ «Про науку і державну науково-технічної політики» за наукової (науково-дослідної) діяльністю розуміється діяльність, спрямована на одержання і застосування нових знань. Під науково-технічною діяльністю - діяльність, спрямована на отримання, застосування нових знань для вирішення технологічних, інженерних, економічних, соціальних, гуманітарних та інших проблем, забезпечення функціонування науки, техніки і виробництва як єдиної системи. Під науковим результатом - продукт наукової та (або) науково-технічної діяльності, що містить нові знання або рішення і зафіксований на будь-якому інформаційному носієві 21. Настільки слабке нормативно-правове регулювання справедливо критикується 22. Наявні визначення дозволяють визнавати науковими не тільки результати з елементами оригінальності, творчості, а й результати інновації, тобто факт лише застосування нових знань.
Відсутня і система державної реєстрації наукових робіт 23.
Однак очевидно, що науковим твором може іменуватися не тільки результат робіт, виконаних у відповідності з нормами гл. 38 ГК РФ «Виконання науково-дослідних, дослідно-конструкторських і технологічних робіт, і не тільки у випадку, якщо він отриманий особою, яка має статус наукового працівника (співробітника). Не здатні, на наш погляд, вплинути на кваліфікацію отриманого результату і додаткові критерії, які іноді встановлюються при створенні правового режиму і здачі окремих результатів робіт. За загальним правилом такі критерії є вимогами або до результатів виконання цивільно-правових, або трудових договорів і не підвищують вимог до визнання результату як наукового твору в авторському праві.
Створені ученими схеми і формули при наявності ознак творчості та об'єктивної форми також повинні визнаватися науковими творами, які знаходяться під захистом авторського права 24.
На думку Д. Ліпцик, науковою працею для сфери авторського права слід визнавати будь-яке авторське твір, виконаний «відповідно до вимог наукової методики» 25, включаючи як літературні роботи наукового характеру (у будь-якій сфері науки), так і роботи з педагогіки, технічні документи, географічні карти, графіки, креслення та ін «Оригінальність, відбиток особистості автора полягають, таким чином, не в композиції, як це відбувається щодо художніх або драматичних творів, де автор може комбінувати факти на свій розсуд, а у відборі елементів, подробицях і формою вираження »26.
Таким чином, будь-яке твір, що має наукову спрямованість (тобто націлене на відкриття нових граней навколишнього світу і зв'язків у ньому), що підкоряється логіці і методикою науки, презюмируется як наукове.
Визначення аудіовізуального твору подано в ст. 1263 ЦК України. Ним вважається твір, що складається з зафіксованої серії пов'язаних між собою зображень (із супроводом або без супроводу звуком) і призначене для зорового і слухового (у разі супроводу звуком) сприйняття за допомогою відповідних технічних пристроїв. Перш за все, до них належать кінематографічні твори незалежно від способу їх первісної або подальшої фіксації.
Потреба в наявності спеціальних технічних пристроїв для сприйняття є одним з найважливіших кваліфікуючих ознак таких творів. Спосіб запису до того ж не має вирішального значення, що дозволяє відносити до аудіовізуальних творів та фільми, виконані за допомогою комп'ютерної графіки.
Аудіовізуальні твори зазвичай являють собою результат творчих зусиль різних людей, але в силу специфіка їх практичного використання авторські права на твір у цілому надаються тільки режисерові-постановнику, сценаристу і автору музики, якщо вона створена спеціально для цього твору (п. 2 ст. 1263).
При публічному виконанні або повідомленні в ефір (по кабелю) композитор зберігає лише право на винагороду.
Що ж стосується прав виробника (продюсера), то відповідно до п. 4 ст. 1263 ЦК України вони визначаються змістом прав організатора використання результатів інтелектуальної власності у складі складного об'єкта (ст. 1240 ЦК РФ). Інакше кажучи, в силу укладання договорів з усіма авторами, твори яких задіяні у створенні аудіовізуального твору, така особа вважається отримав виняткові права на використання даних творів за договорами про відчуження виключних прав. Виробник також вправі при будь-якому використанні візуального твору зазначати своє ім'я (найменування). Якщо немає доказів іншого, виробником визнається особа, зазначена на творі «звичайним чином».
Інші творці таких творів зберігають своє виняткове право тільки на ті конкретні об'єкти, які створені їх власною творчістю (наприклад, художнє оформлення сцен, кадрів, епізодів, твір, покладений в основу сценарію). Виключне право зберігається за справжніми особами лише остільки, оскільки воно не передано виробнику або не отримано іншими особами з інших підстав. Такий підхід раніше був спірним, але у зв'язку з ясністю його рішення в четвертій частині ГК РФ сумніви в порядку розподілу та обсягу прав відпали.
Звичайні відеозапису (наприклад, на любительську відеокамеру) навряд чи мають ознаки аудіовізуального твору, оскільки на практиці є лише технічний, а не творчий внесок у створене (записане). Але вітчизняний законодавець визнав за необхідне і на відеозаписі поширити правовий режим аудіовізуальних творів.
Щодо прав на кінофільми, створені в нашій країні в період до прийняття Закону про авторське право, деякий час велася дискусія 27, не стільки наукова, скільки мала меркантильну підгрунтя, так як вирішувалося питання суто майновий - кому належать права на фільми, створені в радянський період? На наш погляд, судова практика цілком однозначно виходить з таких міркувань. Оскільки держава та її уповноважені органи забезпечували кіностудії лише частково фінансовими ресурсами, а формальне право власності на фільм як «результат виробництва» не може надати авторських прав, то останні повинні вважатися належать відповідним кіностудіям.
Фотографічні твори також визнаються авторськими творами, хоча завжди існували сумніви про таке їх кваліфікації. Тим не менш, чинний закон презюмують всі такі твори як авторські 28. Раніше слід було вказати на кожному примірнику ім'я автора, місце і рік випуску.
Треба також розділити думку про доцільність диференціювати фотографії на інформаційні (продукт технічної праці) і творчі (результат самобутньої, авторської роботи) 29 з доданням кожному із зазначених видів самостійного правового режиму. Але поки не вирішена проблема критеріїв подібного розмежування, правовий режим різних фотографії залишається єдиним.
Твори архітектури та містобудування також захищаються авторським правом. Відповідно до ст. 16 ФЗ «Про архітектурну діяльність в Російській Федерації» 30 об'єктів? авторського права є архітектурний проект і розроблена на його основі документація для будівництва. Крім звичайних авторських прав автори твори архітектури (містобудування) мають і додаткові права у ході реалізації їх проектів 31. Зокрема, вони можуть вимагати від замовника право на участь в реалізації свого проекту, якщо інше не передбачено договором, від власника об'єкта - надання можливості здійснювати його фото-або відеозйомку. Однак право авторського нагляду виникає тільки за умови отримання в належному порядку дозволу на будівництво 32. Не дають право на авторський нагляд авторські права на плани, креслення, макети, інший допоміжний матеріал, що не належить до архітектурного проекту 33.
Що ж до творів декоративно-прикладного мистецтва (п. I ст. 1259 ЦК РФ), то традиційне їх визначення звучало так - це двомірне або тривимірне твір мистецтва, перенесений на предмети практичного користування, включаючи твори художнього промислу або твори, виготовлені промисловим способом. Вже з визначення помітно суттєва відмінність таких творів від близьких до них звичайних творів образотворчого мистецтва. Будучи творами мистецтва, вони одночасно призначені для задоволення побутових практичних потреб людини. Такі художньо виконані предмети меблів, посуду, прикрас, іграшок та ін Здавалося б, особливої логіки у виділенні даних творів немає, оскільки при володінні ознаками авторського твору вони неминуче б отримали захист закону. Але законодавець обгрунтовано врахував можливість плутання правового режиму даних творів з правовим режимом об'єктів промислової власності, перш за все з промисловими зразками. Відповідно до ст. 1352 ЦК України (пор.: ст. 6 Патентного закону) під промисловим зразком розуміється художньо-конструкторське рішення виробу промислового або кустарно-ремісничого виробництва, якщо за своїми сутнісними ознаками він є новим і оригінальним.
До істотних ознаками промислового зразка відносяться ознаки, що визначають естетичні та (або) ергономічні особливості зовнішнього вигляду виробу, зокрема форма, конфігурація, орнамент і поєднання кольорів 34. Побоюючись, що об'єкти художньої творчості, втілені в побутових, утилітарних речі, можуть опинитися без правового захисту (наприклад, якщо промисловий зразок не зареєстрований), законодавець, мабуть, і рахунок доречним спеціально виділити вказані твори.
Але вони також повинні відповідати вимогам, що пред'являються до авторських творів. При розгляді спору між ЗАТ (позивач) і ТОВ (відповідач) було встановлено, що позивач вимагає стягнення компенсації за порушення авторських прав у зв'язку: з несанкціонованим використанням твору декоративно-прикладного мистецтва (дитяче ігрове обладнання як елемент благоустрою прибудинкових територій). Позивач також стверджував, що твір була працівниками позивача в порядку виконання службового завдання. Хоча суд першої інстанції задовольнив вимоги позивача, суд касаційної інстанції відмовив у їх задоволенні з наступних міркувань Наявні у справі документи не дозволяють встановити факт створення твору силами працівників, немає даних про те, що названі позивачем громадяни є або коли-небудь були співробітниками позивача, немає підтвердження видачі згадуваним особам службового завдання. Очевидно, тут відсутність названих документів могло б компенсуватися наявністю авторського договору між авторами та позивачем, але його теж не було, а якщо ні, ні того, ні іншого, то логічно вважати виключні права на використання твору не переданими. Позивач також не вказав, у чому саме полягає новизна, творчість, оригінальність предметів дитячого ігрового обладнання, за зовнішнім виглядом вони однотипні масі інших подібних пристроїв широко поширених у багатьох містах 35. За таких обставин неможливо віднести названі об'єкти до творів, що захищається авторським правом.
Твори дизайну законодавцем названі в числі творів образотворчого мистецтва як самостійний вид творів. Вважаємо, що в подібному випадку позначилося не тільки вплив англійської мови, звичайного для текстів міжнародних договорів. Якщо відповідне зображення втілено в різних споживчих предметах (побуту, прикраси і т.д.), то після реєстрації дизайнерського рішення мова йде про інше об'єкт інтелектуальної власності - промисловому зразку (industrial disigh). Однак потрібно захистити права творця в період до відповідної реєстрації промислового зразка або у випадку, коли така реєстрація чому-небудь не планується.
Драматичні твори і сценарії мають ту ж форму, що і звичайні літературні твори, але вони виділяються за призначенням - подальшого публічного втілення образів на сцені (знімальному майданчику).
Музичні твори радикально відрізняються від літературних виразом істоти образів - за допомогою звуків та інших спеціальних засобів (мелодії, ритму, музичного устрою і ладу, звуко - висотних ліній та ін.) Спроби виділити такі елементи і обгрунтувати можливість їх самостійного захисту поки виявилися неспроможними і тому захист прав автора здійснюється щодо твору в цілому по будь-яким характерними ознаками музики, народжує оригінальний образ.
Результат творчості композитора підлягає захисту і в тих випадках, коли твір виконується на інших музичних інструментах або навіть не на музичних інструментах.
Нотні записи і інші способи фіксації музики слід відрізняти від самих музичних творів.
Оскільки перелік авторських творів не є вичерпним, вносяться пропозиції щодо віднесення до них та інших результатів творчості 36. Так, останнім часом все частіше обговорюється питання про визнання мультимедійних творів авторськими. «Мультимедійний» - значить створений і реалізовується у різних середовищах (графічної, комп'ютерної звукової, текстової та ін.) У вузькому сенсі під мультимедіа розумію сукупність творів на цифровий основі, що створюють відчуття реальності, що відбувається на екрані монітора і допускають втручання дивиться в розвиток подій. Найчастіше елементи таких творів цілком підпадають під поняття відповідного твори, зазвичай - аудіовізуального, а в п. 1 ст. 1240 ЦК мультимедійні продукти сьогодні прямо названі в числі так званих складних об'єктів. Вважаємо, щодо мультимедійних творів потрібні додаткові дослідження їх правової природи та кваліфікації 37.
Суміжні права та програмні продукти, включаючи бази даних, також відносяться до об'єктів авторського права.
Елементи твори. Критерії для виділення елементу авторського твору можуть бути різні, виходячи з розв'язуваних завдань, і тому вони можуть не збігатися з поняттям елемента відповідної книги, картини, наукової публікації. Механічно виділяються частини літературного твору, мабуть краще іменувати фрагментами або якось інакше.
Найбільш часто використовується ознака юридичного значення окремих елементів, що дозволяє говорити про юридично байдужих і юридично значущих елементах. До перших зазвичай відносять тему, матеріал, сюжетне ядро, ідейний зміст твору. До других - образи і мова твору. Для першої групи елементів характерна відсутність образності, за загальним правилом вона складає тільки інформацію та факти. Так судової практиці відомий випадок, коли автор фейлетону зажадав від театру припинити постановку оперети по сюжет фейлетону, але суд відмовив у задоволенні позову, вказавши, що використання повідомлень у пресі при написанні лібретто не є порушенням авторських прав автора повідомлення.
Протилежним прикладом може служити припис Антимонопольного комітету РФ однієї з організацій припинити продаж дисків із назвою «Моїй душі спокою немає», тому що вона не отримала згоди від спадкоємців С.Я. Маршака на використання даної рядки з його перекладу вірша Р. Бернса. Назва визнали настільки оригінальним, саме по собі містить систему образів, що одне тільки воно є як таке літературним твором 38.
Треба також зауважити, що склалася судова практика допускає визнання найменувань творів як самостійних об'єктів в рідкісних випадках і швидше під впливом широкої популярності самого твору.
На необхідність дослідити питання про оригінальний (творчому) характер найменування (заголовка) твори та можливості використовувати його самостійно звертається увага і в п. 2 Огляду практики розгляду спорів від 28 вересня 1999 р. № 47.
Очевидно також, що про найменування як самостійному творі є сенс говорити поза зв'язку з самим твором 39, інакше об'єктом виступає вже не тільки найменування. Ми вважаємо, що вимоги, які пред'являються до авторських творів у цілому, повинні пред'являтися до будь-яких елементів твори для того, щоб отримати відповідний захист. Подібний аспект (наявність або відсутність системи образів) якраз і відрізняє охоронювані і не охороняються елементи літературного твору.
Що ж стосується такого елемента, як персонаж, то чинне у творі обличчя зазвичай у найбільш яскравою, рельєфною формі висловлює оригінальний авторський світ і акумулює особливості форми твору. Як відзначають фахівці, в багатьох країнах судова практика спочатку готова визнавати персонаж самостійним елементом твору і об'єктом права 40. Тим не менш, в російській судовій практиці питання про визнання персонажа самостійним елементом, здатним до захисту, справедливо пов'язується з наявністю в ньому ознак, що вказують на винятковість образу. І це правильно. Так, образ ходжі Насретдіна по суті єдиний і відомий всім заздалегідь, тому в будь-якому творі (літературному, аудіовізуальному та ін) на таку тему авторський, творчий аспект переноситься на інші елементи (підбір фактів, оригінальне виконання артистами та ін), персонаж ж в даному випадку не захищається.
У зв'язку з цим слід правильно розуміти вказівку п. 7 ст. 1259 ЦК РФ про те, що авторські права поширюються на «частину твору, на його назву, на персонаж твору, якщо за своїм характером вони можуть бути визнані самостійним результатом творчої праці автора і відповідають вимогам», що пред'являються до творів в цілому. З наведеного положення зовсім не випливає, що оновлене законодавство ос інтелектуальної власності визнало персонажі, назви та інші елементи самостійними об'єктами авторського права
Образи твору іноді називають внутрішньою формою. Вона може використовуватися для створення нового твору за неодмінної умови, що буде отримана згода первісного автора, дано джерело запозичення, а саме новий твір також буде характеризуватися новою системою образів. Мова ж називають зовнішньою формою і розуміють під ним властиву саме даному автору сукупність засобів і прийомів для створення художніх образів. Типовим прикладом тут може стати поєднання прози і віршів Л. Пастернака в «Доктора Живаго», В. Аксьонова в «Чаплі».
Сказане цілком можна віднести і до наукових творів, де також є охоронювані і не охороняються елементи. Наприклад, у використовуваних факти, прийомах дослідження, теоретичних засадах зазвичай немає ознак творчості і вони самі по собі (поза авторської форми) не охороняються правом (зазвичай все це, відомо, заздалегідь). Інша справа - послідовність, спеціальна аргументація і науковий апарат, підходи до розкриття наукових ідей, особливі символи (знаки, мова), методи компонування матеріалу. Частково подібний зріз наукового дослідження виражається тим, що раніше ми запропонували іменувати «унікальності логіки ідей» автора.
Якщо підсумувати, то можна стверджувати про неможливість наперед заявити про правовому значенні того чи іншого елемента творів та допустимості визнати його самостійним об'єктом авторського права. В усіх таких випадках слід спиратися на естетичний, семантичний, теоретико-концептуальної і ця аналіз виділеного елемента 41, співвіднести його з образами произве дення в цілому. Отже, не можна і створити норму права, яка б з самого початку містила відповідь на подібне питання.
Матеріальна форма втілення авторського твору також не утворює самостійного елемента твори. Права на об'єкти матеріального світу, що забезпечують сприйняття творів, знаходяться у відповідному речове-правовому режимі (розділ 2 ГК РФ). Тому і передача таких речей, перехід права власності на них до іншої особи самі по собі не тягнуть виникнення у набувача прав на авторський твір (ст. 1227 ЦК РФ).
Твори, на які не поширюється авторське право. На інші твори, тобто не мають зазначених раніше ознак, авторське право не поширюється.
Безпосередньо в силу не вважаються об'єктами авторського права:
· об'єкти, по яких минув термін дії авторського права; закінчення даного терміну не впливає на охорону правомочностей авторства, імені автора і недоторканності твору;
· офіційні документи державних органів та органів місцевого самоврядування муніципальних утворень, у тому числі закони, інші нормативні акти судові рішення, інші матеріали законодавчого, адміністративного і судового характеру, офіційні документи міжнародних організацій, а також їх офіційні переклади;
· державні символи і знаки (прапори, герби, ордени, грошові знаки тощо), а також символи, знаки муніципальних утворень;
· твори народної творчості;
· повідомлення про події та факти, які мають виключно інформаційний характер (повідомлення про новини дня, програми телепередач, розклад руху транспортних засобів тощо).
До наведеного переліку, викладеного, насамперед у п. 6 ст. 1259 ЦК РФ, необхідно додати наступне.
Твори народної творчості не визнаються авторськими творами, в силу того що їх автором є народ в цілому і тут немає можливості персоніфікувати автора. У літературі пропонувалося включити їх до числа авторських творів, але така позиція підтримки не знайшла. Тим не менше, вважаємо доречним повернутися до обговорення проблеми. Якщо не: необхідність поширювати правовий режим авторського права на твори народної творчості в межах країни, тс існує необхідність забезпечити їх захист за кордоном. Народна творчість в багатоликих його проявах є національним надбанням; у цій своїй якості воно також потребує підтримки та захисту, яку могло б здійснювати держава або уповноважені ним органи. Можливі фінансові надходження від використання таких творів резидентами інших країн могли б бути спрямовані на розвиток даної сфери творчості.
В офіційних документів, у тому числі і у адміністративних актів та судових рішень, звичайно ж, є автори в широкому (побутовому) значенні, а самі вони найчастіше мають ознаки авторських творів. Проте, бажаючи розмежувати публічний і приватний інтерес у таких випадках, законодавець у вольовому порядку виключив документи з числа захищаються авторським правом 42.
Відповідно до ст. 1264 ЦК РФ права авторства на проект офіційного документа, у тому числі на проект офіційного перекладу такого документа, а також на проект офіційного символу чи знака належать особі, яка створила відповідний проект. Розробник проекту має право оприлюднити свій проект а також вказати своє ім'я, якщо це не заборонено державним органом або органом місцевого самоврядування або міжнародною організацією, на замовлення яких розроблено проект Даний проект (документа, знака, символи), може бути використаний замовником для підготовки відповідного документа (знаку, символу) і без згоди розробника, якщо проект опублікований їм або направлений до відповідного органу (організацію в ході підготовки документа (знака, символу) у його проект замовник може вносити доповнення і зміни, а після офіційного прийняття проекту до розгляду він може використовуватися і без зазначення імені розробника. Треба зауважити, що аналогічні міркування висловлювалися і до прийняття четвертої частини ГК РФ 43
Щодо повідомлень інформаційного характеру слід пояснити, що вони не визнаються об'єктами авторського права, лише до тих пір, поки не з'являться ознаки творчості. Так, при складанні розкладу руху поїздів, хоча і проводиться тільки технічна робота, але також досягається певний новий результат. Якщо ж творець розкладу застосує якусь особливу систему подачі матеріалу, його розташування, то він може розглядатися і автором творчого твору. Наприклад, відомий випадок, коли автора нотації (нотного запису) не визнали автором нового творчого твору - нотація є лише технічна робота з письмової фіксації (висловом) відповідних звуків. Але якщо б було встановлено, що позивач не просто записав народну пісню, а й зробив її обробку (тобто по суті створив новий образ), то він міг би бути визнаний автором цього твору.
Образно і в художній формі можна уявити навіть повідомлення про погоду, але на практиці стислість матеріалу не дозволяє творчо підходити до передачі такого повідомлення.
Особливо слід сказати про програми теле-і радіопередач. Раніше вони в принципі не розглядалися як об'єкти авторського права. Проте після винесення 19 травня 1994 Судовою палатою з інформаційних спорів при Президенті РФ рекомендації «Про правову природу програм теле-і радіопередач, що публікуються в періодичних виданнях» ситуація змінилася. Даною рекомендацією визнавалося, що за певних обставин зазначені програми можуть розглядатися як самостійний об'єкт авторського права. Питання такого порядку слід вирішувати стосовно конкретної публікації про передачах і виходячи з їх форми представлення. Пізніше в п. 1 Огляду практики розгляду спорів від 28 вересня 1999 р. № 47 було відзначено, що програма теле-і радіопередач як інформація про час виходу в ефір не є об'єктом авторського права. Публікації тільки відомостей про час виходу передач не мають ознак самостійного авторського твору, хоча і є інформацією.
Оскільки авторське право захищає лише форму, а не зміст, публікація про передачах визнається об'єктом авторських правовідносин у разі, якщо вона творчо оформлена, наприклад, супроводжується поясненнями, коментарями. Оскільки інформація щодо передач не є самою програмою передач, вона, звичайно, повинна бути віднесена до звичайної інформації, і телерадіокомпанії не вправі вимагати при наданні інформації про своїх передачах будь-якої винагороди
Окремо слід сказати про різного роду методичних матеріалах, у тому числі підготовлених викладачами навчальних закладів для забезпечення навчального процесу. За традицією, що склалася подібні матеріали не визнаються авторськими творами, щодо ролі викладача, який підготував навчально-методичну розробку (наприклад, план семінарів робочу програму курсу і т.п.), зазвичай вказується, що він лише «упорядник», але не автор. Це і незаконно і несправедливо. Якщо навіть допустити, що функція викладача зводилася до підбору і розташуванню інших оригінальних текстів, тим не менш, у нього виникає авторське право на таку обробку і компоновку. У більшості ж випадків навчально-методичні матеріали мають в основі оригінальний текст і повинні кваліфікуватися як самостійні авторські наукові твори. Чи не заважає подібного висновку та наявність службових відносин викладача і навчального закладу (Не можна віднести навчально-методичні матеріали та до офіційних документів, які не мають захистом авторського права Методичні матеріали організацій можуть бути двох видів: одні виконують функції організації виробничих та інших процесів, затверджуються від імені організації і тоді повинні відноситься до офіційної організаційно-розпорядчої документації, інші спрямовані лише на надання допомоги у вигляді порад, рекомендацій, роз'яснень та підказок від імені конкретного фахівця і не вводяться в дію від імені організації (якщо навіть і видаються нею). За загальним правилом по навчально-методичними розробками для навчального процесу розуміються тексти (видання), що містять матеріали з методики викладання, вивчення навчальної дисципліни або її частини. Такі роз'яснюють і орієнтують матеріали не є видом організаційно-розпорядчої документації та не містять ні правових, ні локальних норм організації.
Зрозуміло також, що авторське право не поширюється і ті явища, які самі по собі не здатні визнаватися творами авторського права. Так, авторське право захищає не стільки суть ідеї, її зміст, скільки форму, зовнішній вигляд подання. Наприклад, технологічні прийоми, навички, рецепти, способи обробки матеріалів самі по собі охороняються не авторським правом, але у них може охоронятися їх форма; наприклад, якщо вони викладені автором в посібнику з виконання відповідної роботи, то стають в такому вигляді авторським твором 44.
Деякі з названих явищ захищаються в рамках інших інститутів. Наприклад, ідея, що лежить в основі винаходу, захищається як об'єкт патентного права, методи викладання здатні до захисту авторським правом у разі надання їм відповідної форми і т.п.
Ясно також, що об'єкт авторських правовідносин, якщо навіть він виражений у матеріальній формі, не повинен змішуватися зі своїм матеріальним носієм.
Є й більш складні аспекти співвідношення права власності і авторського права. Так, зв'язок твору і матеріального носія може бути нерозривним, в тому числі і тоді, коли матеріальний носій у силу унікальності виступає як компонент задуму творця. Тому, наприклад, особливий різновид граніту, використаного при створенні скульптури, може складати частину єдиного скульптурного образу, тобто частина твору. Але в будь-якому випадку охороні підлягає не даний граніт, а тільки система думок, образів, здатних до відтворення. І якщо, наприклад, граніт буде знищений, то авторське право все-таки зберігається (за умови можливості відтворити твір - по пам'яті, за копії і т.п.).
Веб-сайти Інтернету за загальним правилом не визнаються об'єктами авторського права, але тільки в технічному сенсі. Якщо ж оцінювати сайт як сукупність гіпертекстових документів, то виникає можливість визнати його базою даних, поширивши тим самим на нього і законодавство про авторські та суміжні права 45. І вже в усякому разі, підпадають під ознаки авторських творів окремі елементи сайту, наприклад розміщені на ньому статті, дизайнерське оформлення.
Як зазначалося, авторські твори не реєструються і тому самі по собі акти фіксації в тому, чи іншому порядку нічого до правового режиму твори не додають. Це стосується і акту прийому-передачі, наприклад, п'єси до постановки, актів нотаріуса і РАВ. У всіх подібних випадках мова йде тільки і виключно про встановлення факту існування твору в певній об'єктивній формі. Але така фіксація не встановлює авторства і не визначає осіб, що мають авторські права.
Службові твори. Закон не розкриває цього поняття, але вказує на можливість створення творів в порядку виконання трудових обов'язків. Тому саме юридична практика і наука виробили критерії такого твору 46.
По-перше, службовим можна вважати лише те твір, створення якого входило безпосередньо в трудові функції працівника. Якщо ж твір створено в робочий час, але не у зв'язку з виконанням трудових функцій, службовим воно не є. Наявність трудових функцій може підтверджуватися службовими інструкціями, трудовим договором, колективним договором, змістом наказів і розпоряджень з організації 47. Поняття «трудові обов'язки» менш точне.
Не можна визнати істотним і найменування посади працівника, оскільки важливо зміст його трудових дій
По-друге, судова практика виходить з того, що роботодавець повинен довести службовий характер твору; саме по собі найменування посади, робочого місця не здатне кваліфікувати твір як службове.
По-третє, не впливає на визнання твору службовим час і місце його створення. Практиці відомі випадки, коли твори визнавалися службовими, хоча створювалися працівниками будинку.
По-четверте, сам факт використання матеріалів чи обладнання організації, де працює автор, не призводить до визначення твору як службового.
По-п'яте, правовий режим службового твору не змінюється у разі, якщо працівник звільнився. Не має також значення, чи є працівник штатним або ж сумісником.
По-шосте, службовий характер твору не змінюється і в разі, якщо роботодавець додатково постачав або, навпаки, не постачав будь-якими грошовими сумами (підвищеної заробітною платою, премією тощо).
По-сьоме, істотне значення для правильної кваліфікації має і поняття «завдання», яке в результаті уточнення істоти необхідних дій, їх актуалізації та локалізації здатне в спірних випадках дати відповідь на питання, чи є завдання службовим. Однак сама по собі видача завдання поза трудової функції, якщо навіть воно буде виконано, не дає підстав для визнання твору службовим.
Необхідність встановити службовий характер твору пояснюється особливим розподілом прав і обов'язків між роботодавцем та працівником у такому випадку. Так, за загальним правилом виключне право на службовий твір належить не працівнику, а роботодавцю (абз. перший п. 2 ст. 1295 ГК РФ). І навпаки, особисті немайнові права зберігаються за працівником як автором.
У такій позиції вітчизняного законодавця немає нічого нелогічного - працівник виконує завдання, його робоче місце та заробітна плата зберігаються за ним, витрати зі створення твору також несе організація. У зарубіжній практиці поширений і жорсткіший підхід - хто фінансує роботи, той і отримує виключні права 48.
Слід визнати, що за працівником залишається і право вирішувати питання про готовність твору; тому саме він, а не роботодавець, повинен вважати, завершено твір чи ні. Якщо угодою сторін встановлюється інший розподіл прав і обов'язків, воно не може стосуватися аспекту готовності твори. Наприклад, працівник має право знищити дизайнерський ескіз, якщо, на його думку, створене не володіє необхідним рівнем завершеності.
Для регулювання правовідносин, що виникають при створенні службових творів, у четвертій частині ГК РФ передбачено низку новел.
Так, вперше передбачено правило про те, що якщо роботодавець протягом трьох років з дня, коли службовий твір було надано у його розпорядження, не почне його використання, не передасть виключне право на нього іншій особі або не повідомить автору про збереження твори в таємниці, виключне право належить автору (тобто має місце перехід права на твір у силу прямої вказівки закону).
Зрозуміло, що, зберігаючи за собою виключне право, авто: не може претендувати на винагороду - саме в нього залишаються легітимні можливості по використанню твору
Такий підхід розумний, тому що право на винагороду був: б правильним пов'язувати не тільки з фактом його створення, не та витягом з нього доходу (іншого позитивного ефекту Ідея виплати винагороди у всіх випадках, у тому числі і при відсутності фінансового ефекту, в сучасних умовах виглядає слабкою вмотивованою. Хоча ніщо не заважає роботодавцю спеціально заохотити автора за факт створення твору
У всіх інших випадках, тобто, коли виняткове має рацію: не закріплюється за автором, він може претендувати на винагороду. Саме так і вирішувалося питання і раніше у вітчизняній науці та практиці. Допускає таке тлумачення та п. 1 ст. 129: ГК РФ, оскільки в ньому йдеться не про особисті немайнові права, а про «авторські права», в числі яких слід вбачати і право на винагороду з боку будь-якого лише яке або використовує твір або якій дістається виключне право.
Розмір винагороди, умови і порядок її виплати визначаються договором з працівником, а в разі спору - судом (част, а третина п. 2 ст. 1295 ГК РФ).
Здається, сенс наведених норм ясний - якщо роботодавця: не готовий до використання твору, він повинен поступитися виключне право автору, оскільки норма про отримання працедавцем виключного права є диспозитивної. Але є й інші проблеми: що саме розуміти під словами «почне використання», зокрема, враховуючи, що інноваційний процес розтягнуто на роки і може виражатися в самих різні діях. Чи треба вважати, що для встановлення режиму «таємниці» достатньо наказу керівника?
Не цілком ясною є ситуація у випадку, визначення п. 3 ст. 1295 ЦК України. Передбачено, що якщо роботодавець не реалізував своє право на використання та виключне право належить автору, то, тим не менш, у роботодавця залишається право застосувати цей твір способами, зумовленими службовим завданням і його межами (у тому числі оприлюднивши твір), якщо тільки угодою між працівника і роботодавцем не передбачено іншого. Далі слід пояснення: «При цьому право автора використовувати службовий твір способом, не обумовленим метою службового завдання, а також хоча б і способом, обумовленим метою завдання, але за межами, що випливають із завдання роботодавця, не обмежується». Роботодавець може при використанні службового твору зазначати своє ім'я або найменування або вимагати такої вказівки.
У цілому зміст наведених норм зрозумілий - раз ініціатором відповідної роботи, яка завершилася створенням твору, і швидше за все її фінансистом виступав саме роботодавець, то навіть при переході виключного права до автора, він повинен отримати достатні можливості з реалізації задуманого (наприклад, забезпечити випуск продукції, елементом якої є твір).
За загальним правилом для реалізації виключного права не має значення черговість володіння ним, у тому числі неважливо, чи є відповідний правовласник первинним або ж наступним. Тим не менш, неможливо визнати, що виключне право в даному випадку спочатку виникає у роботодавця. Ні в кого, окрім автора, воно виникнути не може. Отже, до роботодавця воно переходить в силу закону тільки після здачі твори працівником.
Що стосується окремих творів встановлений більш жорсткий режим - при створенні в порядку службового завдання енциклопедій, періодичних збірників, збірників наукових статей, іншої періодики, виняткові права належать видавцеві, що виключає право авторів на додаткову оплату. Але вони (автори) не позбавляються права надати твору іншу форму і видати твір із збереженням виняткових прав 49.
Здається, закладений у ст. 1295 ЦК РФ підхід краще колишнього (за Законом про авторське право), в тому числі тому, що усуває основу для самої дискусії про співвідношення заробітної плати і винагороди: адже це різні поняття.
Звичайно ж, роботодавець має право виплатити спеціальну винагороду за факт створення твору поза зв'язку з тим чи буде воно надалі використовуватися або ж ні, причому виплата авторської винагороди не повинна впливати на умови виплати та розмір заробітної плати.
Слід звернути увагу, що організація отримує лише право використовувати службовий твір. При розгляді позову ВАТ «Уральські самоцвіти» до ВАТ «Косметичне об'єднання«Свобода»і зустрічного позову останнього було встановлено, що художником С, що є співробітником ВАТ«Свобода»в порядку виконання службового завдання створений дизайн-макет художнього оформлення упаковки зубної пасти«Фтородент». Однак ВАТ «Уральські самоцвіти» зареєстрував на своє ім'я товарний знак «Фтородент - Ftorodent», в оформленні якого використовувалися основні елементи зазначеного дизайн - макету. Скасовуючи попередні рішення, Президія Вищого Арбітражного Суду РФ вказав, що для правильного вирішення справи необхідно досліджувати питання про те, на якій підставі і як авторське право від автора твору перейшло до володаря товарного знака 50. Сам же по собі «факт створення твору у порядку виконання службового завдання тягне лише право організації на використання такого твору, авторське право на твір, створений у порядку виконання службового завдання... належить автору твору». Якщо залишити осторонь питання про виключне право, в даному випадку, звичайно ж, слід було повідомити ім'я художника.
Обмеження, що стосуються змісту авторських творів. За загальним правилом автор не обмежений у своїй творчості і має право зображати, висловлювати будь-які ідеї, думки, міркування різної спрямованості і характеру, намагатися вибудовувати й доводити найнеймовірніші і суперечать логіці і науці поняття і конструкції. Наприклад, немає підстав з точки зору авторського законодавства відмовляти у визнанні авторським твором щоденникові записи, що прославляють культ жертвопринесення або використовують ненормативну лексику. З моральної точки зору подібні тексти лише негожі.
Проте існують обмеження у інших нормах, фактично виключають публічне представлення подібних творів. Наприклад, відповідно до ст. 4 ФЗ «Про засоби масової інформації» 51 не допускається використання засобів масової інформації з метою вчинення кримінально караних діянь, для розголошення відомостей, що становлять державну таємницю, для призову до захоплення влади, насильницької зміни конституційного ладу і цілісності держави і т.д. Є й інші обмеження для публічного представлення авторських творів з певним змістом. Нарешті, безпосередньо в тексті Кримінального кодексу РФ є декілька статей, які визнають певні дії, вчинені автором, злочином (ст. 129 - наклеп, 130 - образа, 138 - порушення таємниці листування тощо). Тут ми спеціально не називаємо ст. 146 КК РФ, що передбачає кримінальну відповідальність за порушення авторських прав; обговорюється лише питання про обмеження по створенню авторського твору у разі ж ст. 146 передбачається плагіат і тим самим відсутня сам твір.
Відповідно до ст. 15 ФЗ від 25 липня 2002 р. № 114-ФЗ «Про протидію екстремістської діяльності» 52 автори друкованих, аудіо-, аудіовізуальних та інших матеріалів (творів), призначених для публічного використання містять хоча б один з ознак, передбачених ст. 1 вищеназваного закону, вважаються екстремістами і несуть кримінальну і іншу відповідальність.
У принципі обмеженням для автора слід визнати і норми ст. 10 ЦК РФ. Пункт 1 цієї статті передбачає, що не допускаються дії громадян і юридичних осіб, здійснюються виключно з наміром заподіяти шкоду іншій особі, а також зловживання правом в інших формах. А п. 2 допускає, що у випадках, зазначених п. 1 цієї статті, суд може відмовити особі в захисті належить йому права.
Автор також не має права створювати твір, яке пов'язане з порушенням встановлених законом прав інших Типовим прикладом може служити норма ст. 150 ДК РФ, що передбачає, що в якості самостійних об'єктів захищаються права громадян на гідність особистості, честь і добре ім'я, ділова репутація, особиста і сімейна таємниця, право на ім'я, право авторства, «інші особисті немайнові прав.; Та інші нематеріальні блага, належать громадянину від народження чи в силу закону »53. У число таких прав входить також право на індивідуальний вигляд, право давати згоду на використання зображення, право на інтимні подробиці особистого життя і т.п.
Американський музикант Том Вейтс стягнув з компанії Volkswagen - Audi кілька тисяч євро, у зв'язку з тим що компанія озвучила свій рекламний ролик голосом, схожим на голос співака.
Фотограф не вправі робити таємні знімки і публікувати їх без згоди зображеного, що знайшло відображення в ст. 151.1 ГК РФ, прийнятої одночасно з четвертою частиною ДК: «оприлюднення та подальше використання зображення громадянина (у тому числі його фотографії, а також відеозаписи або твори образотворчого мистецтва, в яких він зображений) допускаються тільки за згодою цього громадянина. Після смерті громадянина його зображення може використовуватися тільки за згодою дітей і пережив чоловіка, а за їх відсутності - за згодою батьків». Далі перераховуються три випадки, коли згоди не потрібно (при використанні зображення в державних, громадських чи інших публічних цілях, при зйомці в місцях відкритого відвідування і на публічних заходах, при позірованіі за плату).
Репортер не має права давати спотворене опис зовнішнього вигляду людини, що діє в сюжеті тексту (твору) фактологічного характеру (наприклад, у фейлетоні, подорожніх нотатках тощо), автори не можуть вказувати невірне ім'я учасника конкретних подій або приписувати їм слова, які ці особи не вимовляли і т.п.
Так само і навпаки не можна вважати відповідним змістом закону використання справжніх імен відомих діячів для опису їх непристойних вчинків у творі з посиланням на те, що "діючі особи роману лише типажі, а не портрети» 54.
Автор твору, звичайно ж, не позбавлений права вводити в оману, спотворювати будь-які відомі факти, наприклад, жанр фантастики немислимий без перебільшень, припущень і прямого спотворення фактів, але вони не повинні порушувати прав і законних інтересів інших осіб.
Багато авторські твори мають складний правовий режим. Так, малюнок може становити основу товарного знаку або бути вираженням творця промислового зразка як об'єкта патентного права. У подібних ситуаціях потрібно розрізняти правовий режим об'єктів авторського права та інших підгалузей (правових інститутів). Вважаємо також, що зовнішнє їх збіг (повне або часткове) не суперечить ні логіці, ні потребам практики. Можливість визнання одного й того ж рішення творчих завдань об'єктом двох різних правовідносин і різних інститутів права не містить пороку, тому що в межах своїх сфер вони існують автономно і не повинно виникати труднощів у використанні закону (допускаються лише різне розуміння і помилки).
Дата добавления: 2015-08-17; просмотров: 101 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Поняття авторського твору | | | Зміст авторських прав |