Некоторые итоги

Так от Театр-Либр Антуана, когда-то открывшегося в крохот­ном деревянном зале проезда Элизе де Боз-Ар, ведут начало многочисленные режиссерские театры, приобщающие сегодня народные массы Франции к насущным проблемам времени, к искус­ству, красоте. Движение это развивалось сложно, в борьбе с рутин­ными традициями Комеди-Франсез, коммерческих театров, в спо­рах с модернистскими, упадническими тенденциями, существовав­шими во французском искусстве на протяжении всего XX века.

Однако прогрессивный театр Франции настойчиво стремился утвердить свою высокую общественную роль. Его идейная эво­люция вмещала в себя эволюцию самих режиссеров, которые от спектакля к спектаклю постигали окружающую их действитель­ность, законы творчества, постигали смысл и предназначение искусства.

Передовые режиссеры Франции постоянно ощущали потреб­ность и необходимость сделать театр доступным народному зри­телю. Социальный пафос был присущ уже спектаклям Андре Антуана. Их художественная целостность позволяла передать на сцене движение самой жизни, неторопливое, но неуклонное. Позволяла обнаружить связи человека с реальным миром и зако­номерности его внутреннего бытия.

Сценические создания Люнье-По и Фирмена Жемье свиде­тельствовали о новых достижениях формирующегося тогда искус­ства режиссуры. С одной стороны, глубина социальных и фило­софских обобщений, а с другой — постепенно усложняющийся метафорически емкий язык театрального представления, в котором все более объединялись усилия режиссера, художника, актеров, всех его участников. Жемье к тому же, вдохновленный идеей «театра для народа», сумел приобщить к сцене широкие массы французов, живших в стороне от культурных центров. Он создал Национальный народный театр.

Жак Копо в его ученики-последователи, объединившиеся в «Картель четырех» — Шарль Дюллен, Луи Жуве, Гастон Бати, Жорж Питоев,— пошли еще дальше. Вслед за русскими театраль­ными новаторами, вслед за К. С. Станиславским они открыли уникальные возможности театра в показе социальной природы человека как сложного психологического феномена, внутренней взаимосвязи личности и общественной действительности. Режис­серы нового поколения, развивая идеи своих великих предшествен­ников, сумели с еще большей реалистической достоверностью воссоздать на сцене «жизнь человеческого духа» (К. С. Ста­ниславский), сумели окончательно сформировать и утвердить принципы интеллектуального театра, «театра идей», в еще большей мере, чем это было прежде, приобщить театральное искусство к наиболее острым проблемам современности.

Годы второй мировой войны — следующий этап в развитии прогрессивной французской режиссуры. Даже академическая сцена Франции — Комеди-Франсез, отстаивая интересы нации, оказалась вовлеченной тогда в общее движение протеста, направ­ленного против оккупантов, против фашистской идеологии. Здесь объединились силы стареющего Жака Копо, молодого

Жан-Луи Барро и прославленной труппы Первого театра Франции. В ту пору начала восходить звезда Жана Вилара, создавшего передвижной театр «Ля Рулотт».

Эпоха Вилара развернулась в первые послевоенные десяти­летия. Вилар стал подлинным наследником идейночхудожест-венных открытий крупнейших режиссеров, работавших до него, и создал собственную концепцию театра, оказавшую огромное влияние на последующие режиссерские поколения.

Своей режиссерской практикой, а также во многих теоретичес­ких работах, статьях Вилар утверждал нерасторжимую связь своего искусства с новаторскими поисками Антуана, Люнье-По, Жемье, Копо, Дюллена. И в то же время режиссеры, идущие вслед за ним, видят в нем художника, сумевшего обновить театральную эстетику, максимально приблизить сцену к наиболее острым проблемам реальной жизни. По мнению Марселя Марешаля, «успех дела» Вилара заключается прежде всего в том, что «ему удалось подготовить целое поколение к политической борьбе». «Я подчеркиваю,— писал далее Марешаль,— что ТНП совершил переворот в политическом сознании очень многих людей» ^т.

С Виларом свою театральную родословную связывают и Ариан Мнушкина, и Роже Планшон, и Робер Оссеин, и Бернар Собель, и многие другие передовые режиссеры Франции, работающие сейчас в театрах больших и маленьких, в Париже, его предместьях и в самых отдаленных городах провинции. Так складывается эволюция идейных устремлений французской режиссуры от ее первоначальных шагов к выдающимся свершениям последних десятилетий.

Идейное становление режиссерского искусства Франции тес­нейшим образом сопряжено с формированием его художественных особенностей — это единый, взаимозависимый, диалектически сложный процесс.

Разумеется, в настоящее время борьба за прогрессивный театр Франции продолжается. Но итоги этой почти вековой борьбы настолько очевидны и внушительны, что нет сомнения в ее глу­боком влиянии на всю духовную жизнь французского народа.

Дата добавления: 2015-08-02