Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Основные особенности византийского искусства

Эстетические основы византийского искусства. Теория образа в византийской эстетике. | Декоративно-прикладное искусство Византии | Византийская живопись IV - V веков. | Архитектура Византии IV - V веков. | Византийская живопись VI - VII веков | Развитие монументальной живописи и миниатюры в период иконоборчества | Византийская архитектура VII - XII веков. | Периодизация искусства Византии и история его изучения | Монументальная живопись IX - X веков. |


Читайте также:
  1. I раздел Модернизация драматического искусства. Фаза реализма
  2. I. Основные богословские положения
  3. I. Основные принципы
  4. I. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПАРТИИ
  5. I. Основные цели конкурса
  6. I. Основные этапы игры.
  7. II г. Основные расчетные соотношения.

Билет 2.

Особенности культуры Византии. в значительной степени объясняются тем, что В. не испытала коренного слома политической системы, который пережила Западная Европа, и влияние варваров было здесь менее существенным. Византийская культура складывалась под влиянием римских, греческих и восточных традиций. Оформилась она как христианская: в важнейших областях культуры все наиболее существенные представления о мире, а зачастую всякая значительная мысль облекались в образы христианской мифологии, в традиционную фразеологию, почерпнутую из Священного писания и сочинений отцов церкви Исходя из христианского вероучения, византийское общество определяло этические ценности, остававшиеся, впрочем, отвлечёнными идеалами, а не руководством в практической деятельности: пренебрежение земными благами, оценка труда главным образом как средства дисциплины и самоуничижения, а не как процесса созидания и творчества (поскольку земные блага скоротечны и ничтожны). Смирение и благочестие, ощущение собственной греховности и аскетизм рассматривались византийцами как высшие христианские ценности; они же во многом определяли и художественный идеал. Традиционализм, вообще свойственный христианскому мировоззрению, оказался особенно сильным в В. Отсюда вытекало преклонение перед книжным авторитетом. Библия и до известной степени античные классики рассматривались как совокупность необходимого знания. Источником знаний провозглашалась традиция, а не опыт, ибо традиция, согласно византийским представлениям, восходила к сущности, в то время как опыт знакомил лишь с поверхностными явлениями земного мира. Эксперимент и научное наблюдение были крайне редкими в В., критерий достоверности был неразвит, и многие легендарные известия воспринимались как подлинные. Новое, не подкрепленное книжным авторитетом, рассматривалось как бунтарское. Для византийской культуры характерны тяга к систематизации при отсутствии интереса к аналитическому рассмотрению явлений и стремление к вскрытию «истинного» (мистического) смысла; пифагорейско-неоплатоновские традиции ещё более усиливали эту тенденцию. Византийцы, исходя из христианского мировоззрения, признавали наличие божественной истины, соответственно четко разделяли явления на благие и дурные, отчего всё существующее на земле получало у них этическую оценку. Из обладания (иллюзорного) истиной вытекала нетерпимость ко всякому инакомыслию, которое трактовалось как уклонение от благого пути, как ересь От западноевропейской средневековой культуры византийская культура отличалась: 1) более высоким (до 12 в.) уровнем материального производства; 2) устойчивым сохранением античных традиций в просвещении, науке, литературном творчестве, изобразительном искусстве, быте; 3) индивидуализмом (неразвитость корпоративных принципов и понятий корпоративной чести; вера в возможность индивидуального спасения, тогда как западная церковь ставила спасение в зависимость от таинств, т. е. от акций церкви-корпорации; индивидуалистическая, а не иерархическая трактовка собственности), который не сочетался со свободой (византиец чувствовал себя в непосредственной зависимости от высших сил — бога и императора); 4) культом императора как сакральной фигуры (земного божества), требовавшей поклонения в форме особых церемоний, одежды, обращений и т.д.; 5) унификацией научного и художественного творчества, чему способствовала бюрократическая централизация византийского государства. Столица империи — Константинополь — определяла художественный вкус, подчиняя себе местные школы.Рассматривая свою культуру как высшее достижение человечества, византийцы сознательно ограждали себя от иноземных влияний: лишь с 11 в. они начинают привлекать опыт различных сфер жизни из разных стран.

2. Византийская живопись XI – XII веков.

В 1081 году на византийский престол император Алексей первый Комнин, основавший династию Комнинскую. В период его правления все виды изобразительного искусства достигли совершенства. 11-12 века считаются временем рождения зрелого византийского стиля. Черты стиля: - ориентация на классические античные образы- созерцательность-утонченность- спиритуализмДанное искусство в основном культивировалось в придворной просвященной среде Константинополя. В то же время искусство Византии распространило свое влияние во всем православном мире (Киев, Новгород, Грузия, Сицилия, Болгария, Венеция).Основные памятники монументальной живописи: 1)Фрески и мозайки церкви Успения Богоматери монастыря Дафни о. Афон (Греция)Фрески и мозайки в этом памятнике строго следуют плану канонического расположения росписей. В куполе расположена фигура Пантократа.Простенках барабана изображены проотцы церкви. Композиции мозаик этой церкви отличаются следующими особенностями:- они построены естественно- позы и жесты фигур относительно свободны- композиции содержат множество конкретных деталей- элементы объема- пространство строит. С помощью ракурсов и поворотов- Пропорции фигур,черты ликов лишены преувеличений, отлич. Естественностью изяществом и благородством.-отсутствует внешняя эмоциональность и экспрессивность.Фигуры персонажей помещены в ниши, что создает дополнительную игру света и тени. Использовалось более 30и оттенков смальты, характерны тончайшие тональные переходы, которые позволяют моделировать объем. Сцены: Распятие, Крещение, Рождество Богоматери.


Дата добавления: 2015-08-02; просмотров: 240 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Живопись Палеологовской эпохи| Билет 3

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)