Монументальная живопись IX - X веков.

В период правления Василия первого Македонянина происходит выработка всех основных форм византийского искусства. Формируется его неповторимый стиль. Памятников монументальной живописи сохранилось немного. Это росписи храма Святой Софии в Фесолонниках.Мозаики относятся к разным фрагментам второй половины 11 века.Их общая особенность в том, что появляются антропоморфные образы, возвышанные и величественные. Так же о монументальной живописи можно судить по нескольким мозаикам храма Святой Софии в Константинополе. Образы святых отцов. Они изображены в нишах на золотом фоне, сопровождающихся надписями. Фигуры высокие поставлены строго фронтально. Взгляды направлены перед собой. Характерна массивность фигур, их отрешенность, сосредоточенность на внутреннем мире. Над главными дверями собора Святой Софии во время правления императора Льва пятого Мудрого появился фрагмент: император изображен у ног Христа, который сидит на престоле. Изображение самого Христа строго фронтально. По бокам от Христа расположены медальоны с изображением Богоматери и Архангелом Михаилом. Символом этой сцены являлся поклонением земного владыки небесному царю. Эта сцена также напоминает сцену деисуса. Особенности изображения: для изображения лика Христа характерно соединение византийской отрешенности и античной реалистичности. Присутствует живописная моделировка ликов. В северной галереи сохранилось точно датированное изображение младшего брата императора Льва 5 - Александра, относящегося к 8 веку. Александр представлен в праздничном облачении. Изображение фронтально в левой руке держит державу, в правой – мешочек со священной землей. Землясимволизирует смирение человека перед лицом бога, как земного существа.Изображение сопровождается надписью.Для изображения Александра свойственна фронтальность позы и вместе с тем динамика. Фигура чуть сдвинута вправо. Пропорции стали чуть более естественными. Силуэт гармоничен.

Еще одно изображение представляет собой ктиторскую стену расположена над входом в нартекс. Имеет символический характер и задает тон всем царским композициям типичного рода. Изображение Христос (в образе младенца с Богоматерью) Богоматерь сидит на престоле. Ее фигура фронтальна. Справа изображен император Юстиниан приносящий Богоматери дар – модель храма Святой Софии. Смысл данной композиции забота Богоматери о церкви и царстве. При этом Богоматери придается новый характер, подчеркивается ее царское достоинство и величие. Композиция построена строго симметрично. Императоры изображены в фактически одинаковом облачении. Для их обликов свойственна типизация.Завершает цикл изображений Македонской эпохи мозаика в южной галереи, на которой изображен император Константин 9 Мономах и последняя императрица Зоя. Они подносят дары Христу. Христос изображен на престоле, расположенном чуть выше, чем оба императора. Император Константин подносит мешочек с землей - дар Софийскому Собору. Зоя подносит в дар свиток с православными письменами. Таким образом на протяжении 9-10 веков в живописи Византии происходит постепенное развитие античных эленистических принципов, повышение живописности изображения, уравновешанность пропорций, изящество фигур персонажей.

2. Собор святой Софии в Константинополе: проектирование храма и его архитектурное решение

Создатели главного храма Византийской империи Святой Софии использовали опыт римских зодчих и приемы местных строителей. Это великолепное сооружение поражает грандиозным внутренним пространством. Центральный неф площадью 68,6х32,6 метра перекрыт огромным куполом, сложенным из кирпича и камня; пояс окон у основания купола, сияние мрамора и мозаик создают необыкновенное ощущение струящегося сверху света. Внешний облик храма производит не меньшее впечатление: массивные строгие стены и купола поддерживаются лишенными украшений контрфорсами в виде пилонов и башен. Высокие минареты появились только в XV веке, когда собор стал мечетью. Хотя многие древние росписи и мозаики были утрачены, благородная простота здания сохраняет в веках таинственную силу византийского искусства. В наше время собор превратился в музей. Конструкция купола. Купол собора имел максимально возможные размеры, определенные еще римлянами, строителями Пантеона. После землетрясения купол Святой Софии был перестроен и приобрел более вытянутые очертания. Опорные башни тоже стали выше и массивнее. Главные купол. Центральный купол связан с восточным и западным полукуполами, которые вместе с ним перекрывают главный неф. Окна. Окна под куполом кажутся неуместными – ведь тяжелый венец должен иметь прочную, надежную опору. На деле же они уменьшают опасность возникновения трещин, а купол будто парит над зданием. Подпружные арки. Пилоны и подпружные арки обеспечивают равномерное распределение давления купола. Кирпичная кладка. У византийских строителей не было под рукой дешевого материала для производства бетона, поэтому они были вынуждены отказаться от применения бетонных конструкций, которые в свое время значительно облегчили строительство купола Пантеона. Впрочем, использование кирпичной кладки и густого известкового раствора даже немного ускорило темпы строительства – кирпич клали большие артели рабочих невысокой квалификации. Темпы строительства. Здание храма было построено необычайно быстро – в течении 5 лет. Две артели мастеров по 5 000 человек, соревнуясь, возводили восточную и западную части собора. Внутреннее пространство. Над центральной частью главного нефа высится огромный купол, диаметр которого 32,6 метра. Свет проникает внутрь сквозь отверстия у основания купола и через окна, прорезанные в тимпанах. Башни минаретов. Примерно через 900 лет после освящения храма, когда Византия была завоевана турками, здание превратили в мечеть и по обеим его сторонам выстроили минареты. Опоры. После землетрясения 557 года контрфорсы и несущие конструкции собора были укреплены. Башни. башни, примыкающие к северному и южному фасадам храма, расположены по обеим сторонам арок, поддерживающих центральный купол. Массивные башни гасят боковое давление арок. Тимпан. Стена-тимпан, обрамленная подпорной аркой, не является несущей, поэтому в ней прорезаны многочисленные окна. Пилоны. Опорные пилоны возведены из камня. Это позволило ускорить процесс работы в самом начале строительства – ведь кирпичная кладка застывает долго.

Дата добавления: 2015-08-02