Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Структура дискотечной программы

Психологические особенности людей пожилого возраста | Возраста | Значение работы с инвалидами | Социокультурная политика в отношении инвалидов в Российской Федерации | Исторические корни, опыт и традиции отношения государства и общества к инвалидам | Психолого-педагогические аспекты адаптации и реабилитации инвалидов. | Семейная среда как реабилитирующий фактор в работе с инвалидами. | Роль и место и досуговой деятельности в приобщении инвалидов к социально-культурному окружению | Методика подготовки и проведения досуговых программ для инвалидов | Исторические корни и аналоги. |


Читайте также:
  1. HI. Лакан: структура детерминации
  2. I. Структура как оперативная модель
  3. I. Структура открытого логопедического занятия
  4. II. Структура и процесс
  5. II. Структурализм и генетический структурализм
  6. III. СОЦИАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА ГРУППЫ
  7. III. Структура как система, держащаяся внутренней связью

Одним из специфических подразделов методики подготовки танцевально-развлекательной программы дискотеки является планирование её оптимального темпо-ритма. Темпо-ритм задаёт правильное переживание, отзывчивость зала, хорошее настроение ведущего. Опыт убеждает, что в основе большинство срывов контактов между ведущим и посетителями в организации темпо-ритма программы.

Существует ряд конкретных правил построения темпо-ритма программы, основанных на особенностях восприятия внешних воздействий молодёжной аудиторией.

На первом уровне организации темпо-ритмической структуры программы едва ли не важнейшим правилом является понятность функционального назначения воспроизводимой музыки для аудитории.


Во-первых, всем присутствующим должно быть однозначно ясно, какая музыка звучит в данный момент: танцевальная или фоновая.

Во-вторых, каждый из посетителей должен безошибочно отличать тему, предназначенную для медленного танца, от композиции, ориентированной на танец быстрый. Желательно избежать «пограничных» в этом плане музыкальных произведений, т.к. любая нечёткость подобного рода дезорганизует аудиторию, заставляет колебаться, раздражает посетителей.

Вторым правилом, действующим при работе с аудиторией, не имеющей специальной хореографической подготовки, является ритмическая монотонность любого, включаемого в программу произведения. В частности, темы с медленно исполняемыми куплетами и быстрыми припевами, а так же малоизвестные аудитории быстрые темы с продолжительными вступлениями включать в программу нецелесообразно.

На втором уровне организации темпо-ритма способ сочетания музыкальных произведений должен обеспечивать праздничное настроение всего вечера. Одинаково недопустимы как скука, так и переутомление, чрезмерное эмоциональное возбуждение.

На третьем уровне организации темпо-ритмической структуры вечера темпо-ритмические циклы выполняют роль элементов, из которых собирается часть программы.

При подготовке диско-программы необходимо учитывать, что темпо-ритм программы определяется не только выбранными для неё произведениями, но и характером монтажа. В ряде случаев программы, особенно танцевальные, монтируются как безостановочные (принцип «нон-стоп»). Лаконичные комментарии произносятся ведущим прямо поверх музыки. Подобный монтаж может быть осуществлён тремя способами. Способом динамической параболы (динамика пьесы постепенно уводится на ноль, а так же постепенно динамический уровень вступления следующий пьесы поднимается от нуля до 100%). Монтаж может быть осуществлён встык и, наконец, методом микширования.

Первый способ самый простой и надёжный. Второй - самый интересный, но он требует от звукорежиссёра высокой культуры и мастерства, ибо производится по законам музыкальной модуляции. Третий - самый сложный: он требует двух или трех музыкальных приставок или микшерского пульта.

Не все музыкальные номера нужно демонстрировать целиком. Те из них, которые лишь иллюстрируют только что прозвучавший текст диск-жокея, могут быть сокращены до одного «квадрата». Проигранные полностью, они перегружают программу, размывая сюжет.

Перерывы хорошо заполнить выступлениями самодеятельных артистов вокальных, спортивных и хореографических коллективов, показом танцев. В данной ситуации эти выступления не только внесут


 




разнообразие в программу дискотеки, но и дадут возможность выступающим показать свои умения на практике.

В танцевальной программе помимо основной части, комплектуемой из законченных темпо-ритмических циклов, выделяются вступительная и заключительная части. Задача вступительной части - ввести посетителя в атмосферу дискотечного вечера, создать приподнятое настроение, подготовить к восприятию первого темпо-ритмического цикла. Заключительная часть призвана способствовать спаду эмоционального возбуждения посетителя, переходу его к «внедискотечной деятельности» в мажорном настроении.

Итогом организации материала на всех трёх уровнях планирования темпо-ритма вечера должно явиться хорошее настроение посетителей, внимание к программе дискотеки, готовность к общению с ведущим и между собой.


Дата добавления: 2015-07-19; просмотров: 352 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Музыкальные стили| Принципы подбора музыкального репертуара

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)