Введение. К концу 1990-х годов в России сложилась ситуация, когда в условиях интенсивного развития

К концу 1990-х годов в России сложилась ситуация, когда в условиях интенсивного развития дизайна, моды, технологий и методов формообразования эстетическая теория редко обращает внимание на происходящее, довольствуясь традиционным категориальным аппаратом. Содержание фундаментальных понятий остается неясным даже профессионалам-практикам, теоретический потенциал этих понятий при частом использовании тем не менее не раскрыт и, значит, не востребован. - Чем занимаюсь? Чем угодно, только не дизайном, - можно слышать от дипломированных специалистов. Такого рода отрицание не проясняет характер работы заинтересованному взгляду постороннего человека. Да и слово "эстетика", связанное с изучением чувственно-воспринимаемых выразительных форм, теряет содержательную наполненность в условиях "конца искусства" и "незаметности" дизайна.
Трудность положения автора в современном дизайне связана с размыванием представлений о стиле, повсеместностью использования этого понятия при содержательной неясности. Актуальность исследования стиля возрастает в связи с недостаточностью теоретической базы дизайнеров при разработке концепций и проектов. Анализ стиля позволяет лучше понять соотношение эмоционального и рационального, индивидуального и социокультурного в дизайн-проектировании. При разнообразии и безотчетности обращений к предшествующим культурно-историческим и индивидуальным творческим стилям необходима типология методов работы с историческим материалом для четкого уяснения возможностей и пределов формообразования.
Предлагаемая работа ставит задачей уточнение ключевых понятий философии дизайна, необходимое как для тех, кто находится "внутри" процесса, так и для наблюдателей, заказчиков, пользователей, кого зачастую неловко продолжают именовать "потребителями", хотя жить в предметном мире и потреблять - далеко не одно и то же. При существующей дифференциации различных сфер и направлений развития современного дизайна автор стремится найти наиболее универсальные его характеристики, общие закономерности создания вещей и жизни рядом с ними. Стержневой темой исследования выступает философское осмысление необходимости и сущности дизайна, выводимое из своеобразия создаваемых им предметных форм, предназначенных удовлетворять потребности человека.
Каковы философские вопросы, связанные с дизайном? Рождение вещи и ее предназначение, форма и сущность, возможности и границы ее бытия. Перевод вещества природы в субстанцию культуры, таинственная наполненность разнообразным человеческим содержанием мира вещей, который многим представляется сегодня обыденным, едва ли не банальным, требуют осмысления, удивленного и, пожалуй, с легкой долей восхищения. Соответственно, создатель этого мира отчетливее и ответственнее представляет свои задачи, когда за рутиной и потоком не забывает о смысле деятельности по созданию вещей - спутников человека.
Чем занимается дизайнер: манипуляцией или гармонизацией жизни человека? Какие потребности и цели наиболее значимы на этом пути и как они могут соотноситься между собой? Как добиться того, чтобы все участники дизайн-процесса были удовлетворены результатом деятельности создателя? На эти вопросы позволяет ответить исследование феномена вещи. Последняя трактуется как освоенный и полисемантичный предмет, посредством которого происходит общение людей. Это лишает предметный мир хаотичности и обездушенности, приводящих к отчуждению его от человека и превращает дизайн в гуманизирующую эстетическую деятельность.
Не менее важно понимание формы как сущности вещи, обусловленность формы психологическими качествами творца и обстоятельствами культуры. Теория формы относится к числу "долгожителей" в эстетике, однако предпочтение часто отдавалось исследованию художественной формы. Трактовка формы как выражения идеи не только существенно расщиряет проблемное поле философии дизайна, но сказывается на структуре предлагаемого текста. Вещь рассматривается в трех формальных ипостасях: как потенциальная форма - на стадии проектирования, как возникающая форма - на стадии реализации замысла, наконец, как одна из множества других культурных форм - в процессе существования вещи.

Дата добавления: 2015-07-12