Памятники дворцово-замкового зодчества (Мир, Гольшаны, Несвиж).

Родоначальником нового типа бастионных укреплений в Беларуси — новоитальянской системы — стал радзивилловский замок в Несвиже (Минская область), считавшийся одним из самых мощных и совершенных сооружений подобного типа. Начало строительства каменного замка в Несвиже на месте старого деревянного относится к 1583 г. Его инициатором был несвижский князь Николай VIII Криштоф Радзивилл Сиротка. Вероятно, на решение князя повлияла европейская фортификационная практика: известно, что зиму 1580 — 1581 гг. Радзивилл провел в Италии, где мог видеть и должным образом оценить образцы итальянского военного зодчества. Возможно, по этой же причине новый замок было поручено построить итальянскому архитектору Джованни Марии Бернардони. Несвижский замок возвели на полуострове, на правом берегу реки Уша. Он был окружен широким рвом, наполненным водой. Уровень воды в нем регулировали. Замок был фактически островным, с двумя водными рубежами. Попасть в него из города можно было только по длинному деревянному мосту через озеро, который в случае опасности легко разбирался. Этот мост достигал оборонительного рва с переброшенным через него подъемным мостом. В плане замок имел форму четырехугольника, окруженного высоким земляным валом, обложенным камнем до самого верха, с бастионами по углам. Просторный замковый двор окружали три здания.Напротив въездных ворот располагался главный корпус с княжескими покоями, центр которого для большей архитектурно-образной выразительности выступал за линию фасада на всю высоту. Справа от входа во двор находился массивный трехэтажный корпус с высокой часовой башней, слева — двухэтажный. В них размещались казармы, хозяйственные службы.Характерно, что вал несвижского замка заслонял собой от обстрела весь первый этаж здания. Внутри вала располагались отдельные подсобные службы, здесь же находились четыре тайных выхода. В XVII в. на бастионах возвели башни. В замке не было недостатка в артиллерии, ручном огнестрельном оружии и военной амуниции. В Несвиже раньше, чем где-либо в Беларуси, была создана литейная пушечная мастерская (руководил ею в конце XVI — начале XVII в. немец Герман Мольтцфельд), в которой уже в 1576 г. была отлита первая партия пушек. Отливать пушки продолжали и в XVII — XVIII вв. Неудивительно, что несвижский замок выдержал не одну осаду. В 1706 г., во время Северной войны, войска шведского короля Карла XII все же захватили его, разграбили дворец и взорвали мощные замковые бастионы. Замок был отстроен в 20-е гг. XVIII в., получив новый облик.Была изменена система фортификации, переделаны и надстроены главный дворцовый и другие корпуса, крылья дворца соединила двухэтажная галерея, перестроили и въездные ворота замка. В итоге получился нарядный дворцово-замковый ансамбль с большим открытым двором, окруженным монументальными строениями.

Гольшанский замок. Поселение Гольшаны с его деревянным замком, известное с XIII в., возникло на высокой горе над рекой Корабль на севе­ро-востоке от современных Голынан. Князья Голыпанские вла­дели замком до 1525 г. После того как княжна Елена Голыпан-ская вышла замуж за Павла Сапегу, он перешел к Сапегам, резиденция которых была перенесена на берег речки Лусты (Жиганки).Гольшанский каменный замок был возведен в первой по­ловине XVII в. Своей композицией он отдаленно напомина­ет Мирский замок и представляет собой прямоугольное зда­ние (88,6 х 95,6 м). Жилые корпуса с башнями на углах обра­зуют, как в Мире, замкнутый квадратный двор. В Голынанах уже нет воротной башни, а угловые шестигранные стали меньшего размера. В них в основном находились жилые и хозяй­ственные помещения. Основой обороны замка стали мощные земляные валы и рвы, наполненные водой. Проезд в замок находился по центру одного из зданий, фасад которого отли­чался монументальной простотой. Арочный портал был об­рамлен архивольтом. Напротив въезда на противоположной стороне двора находилась небольшая каплица, встроенная в жилое здание.

Композиция внешнего фасада Гольшанского замка напо­минает некоторые голландские замки под Антверпеном. Та­кое сходство объясняется тем, что Беларусь, находясь в со­ставе Речи Посполитой, ощущала достаточно мощное влия­ние голландско-фламандской архитектуры. Это результат оживленных культурных и торговых связей со странами За­падной Европы. С конца XVI в. до начала XVIII в. на землях Речи Посполитой резиденции магнатов строились с анфилад­ной планировкой помещений, аркадными галереями и угло­выми башнями. По такому принципу, в частности, построены в конце XVI — начале XVII в. польские замки Баранов, Кра-сичин, Суха.

Многое из того, что было в Голыпанах, разрушено и навсег­да утрачено. Можно только утверждать, что справа от входа находилась большая квадратная зала с четырьмя колоннами, на которые опирались крестовые своды. Когда-то эти стены украшали портреты представителей рода Сапегов, живопис­ные полотна и оружие. В окнах, выходивших в замковый двор, были витражи из толстого стекла. Каменные плиты пола гар­монировали с роскошными коврами, креслами, мраморными столиками, бронзовыми подсвечниками. Небольшие комнатки в башнях были украшены богатой лепкой.

Стены других залов и жилых покоев замка, колонны и окон­ные проемы украшали росписи. Под замком находились гро­мадные сводчатые подвалы. Современники считали Голыпан-ский замок самым красивым в Беларуси и Литве.

В годы Северной войны замок был разрушен шведами. В 1880 г. его последний хозяин Горбанев взорвал башни и сте­ны, а кирпич использовал для строительства корчмы. Частич­но уцелели две башни и восточное крыло дворца. У канцы XVI— пачатку XVII ст. быў перабуда­ваны Mipскі замак. Па загаду М. Радзівіла Cipoткі да паўночнай i усходняй сцен быў прыбудаваны трохпавярховы Г-падобны кор­пус пад высокім дахам.дзякуючы якому палац амаль не саступаў па вышыні вежам. Ён меу больш за 40 пакояў, сярод якіх былі i буйныя парадныя залы (Збройная, Партрэтная, Бшьярдная). Пры узвядзенні палаца у сценах былі замураваны байнщы, а на узроўні другога i трэцяга паверхаў прабіты вялікія вокны. Ве­жа-брама была пераўтворана у капліцу, з гадзіннікам на фасадзе. Адчуваўся уплыў рэнесансу i у знешнім дэкоры комплексу (рацыянальнасць i лаканізм выразных сродкаў, пауцыркульныя ці арачныя завяршэнні ніш, пабеленыя сцены палаца). Увесь цяжар абароны быў перакладзены на знешнія валы з бастыёнамі, якія утваралі прамавугольнік (памеры 170x150 м). Мелася тут i мураваная вежа-брама, размешчаная насупраць галоўнага увахода у замак. На поўнач ад замка быў закладзены рэгулярны 'Італьянскі парк", ў які з другога паверха палаца вёу арачны мост. За гады свайго існавання Mipcкi замак неаднаразова станавіўся арэнай баявых дзеянняў. У 1655 г. i 1705 г. яго двойчы захоплівалі шведы. Летам 1812 г. каля замкавых сцен адбылася б1тва французск1х i pycкix войскаў. Была узарвана пауночна-усходняя вежа, дзе знаходзіўся склад пораху, згарэў палац. Першыя аднауленчыя работы былі прадпріняты яшчэ ў міжваенны перыяд. А ў 1969 г. у Mipcкім замку распачалася сапраўдная рэстаўрацыя якая зараз ужо амаль завершана.

32Барокко в отечественном градостроении (XVI– XVIIIвв.)

В XV- XVI вв. города Беларуси развивались ускоренными темпами, что было вызвано активизацией торговли и достаточно стабильным внутренним положением в стране. В результате этого значительно возросло количество населения, что привело к расширению площади городов. Рядом с старой частью города стали возникать новые кварталы. В Минске в это время появляются Раковское и Троицкое предместья, а так же начинает застраиваться Троицкая гора, где возникает Верхний рынок (современная площадь Свободы). В Гродно в середине XVI века заселялся противоположный берег Нёмана, где возник занёманский посад с новой рыночной площадью.

Істотна змянілі свае аблічча некаторыя з прыватных гарадоў Беларуси дзе канцэпцыя "ідэальнага горада" знайшла найбольшае адлюстраванне. Італьянскія майстры ажыццявілі шырока-маштабнае будаўніцтва у Нясвіжы, які атрымаў регулярную планіроўку ў выглядзе квадрата з прамавугольнымі кварталамі i гандлёвай плошчай у цэнтры. Па перыметру ён быў абнесены землянымі валамі з бастыёнамі. Уваход ў горад абаранялі мураваныя збудаванні, з якіх да нашага часу ацалела Слуцкая брама i адна з вежаў (канец XVI ст.). Таксама быў значна перабудаваны Быхааў, які стаў уяўляць сабой паўкруг, падзелены папалам вялікай плошчай. Слуцк у плане наблізілі да круга памерам у 120 га. Кожны з вышэйпералічаных гарадоў дадаткова да гарадскіх умацаванняў меў i замак-цытадэль, дзе знаходзілася рэзідэнцыя феадала.

Помнікаў рэнесансавага жылля гараджан у Беларусі, на жаль, не захавалася. Аднак з тагачасных гравюр (Гродна, 1568—1572 гг.) вядома, што былі пашыраны пераважна прамавугольныя у плане адна- i двухпавярховыя дамы з мансардай пад двухсхільным дахам. У тыя часы шырокую папулярнасць набылі пабудовы, узведзеныя на аснове канструкцыі "прускага муру". Дзе драўляныя стойкі i балкі ўтваралі каркас, прамежкі паміж якімі запаўняліся цэглай альбо былі глінабітнымі. Ча­сам толькі вулічны фасад быў мураваны, а астатняя частка будынка рабілася з дрэва. У Гродна, на тэрыторыі кляштара брыгітак, ацалеў лямус (XVII ст.), які служыў у якасці інтэрната для манашак. Гэта двухпавярховы будынак, складзены з масіўныx бярвенняў з двух'яруснай арачнай галерэяй на галоўным фасадзе.

Найбольш значнымі грамадскімі пабудовамі таго часу былі ратушы, якія ўзводзіліся ў гарадах з магдэбургскім правам. Менавіта тут засядаў магістрат (выбарны орган самакіравання). Звычайна яны мелі некалькі паверхаў i абарончую вежу з дазорнай пляцоўкай наверсе.

У канцы XVI ст. мураваная двухпавярховая ратуша была пабудавана у Нясвіжы. Яна размяшчалася ў цэнтры гандлёвай плошчы. 3 трох бакоў ратушу абкружалі гандлёвыя рады, змураваныя у выглядзе рэнесансавай арачнай галерэі з атыкам. Ратуша мела лаканічнае архітэктурнае рашэнне i была пазбаўлена знешняга дэкору. У цэнтры яе параднага фасада была ўзведзена шасціярусная вежа з гадзіннікам i высокім складаным купалам, шпіль якога упрыгожваў герб горада.

Неад'емным элементам гандлёвай плошчы былі таксама гандлёвыя рады, з'яўленне якіх выклікала надзвычайная шчыльнасць забудовы гарадскіх цэнтраў. Найбольш старажытным з’яўляўся замкнёны тып,калі яны абкружалі плошчу па перыметры i мелі некалькі брам. Аднак у некаторых выпадках, як адзначалася вышэй, гандлёвы комплекс размяшчаўся ў цэнтры плошчы, прычым кожная крама выходзіла на яе тарцом уваходам.

Акрамя гэтага, ў тыя часы у Беларуі актыўна будаваліся карчмы, аўстэрыі i гасцінныя дамы, якія знаходзіліся як ў буйных населеных пунктах, так i на скрыжаваннях гандлёных шляхоў ці ў асобных вёсках. Яны былі не толькі своеасаблівымі гасцініцамі, але i месцам правядзення ўрачыстасцяў, сходаў і сеймікаў. Іх прататыпам з'яулялася традыцыйнае народнае жыллё з комплексам гаспадарчых пабудоў.

Такім чынам, пад уплывам рэнесансу беларускія гарады сталі паступова змяняць свой знешні выгляд на заходнееурапейскі манер, што паклала пачатак стварэння новых гарадскіх ансамбляў

33. Барокко и рококо в дворцово-парковом зодчестве Беларуси (XVI– XVIIIвв.)

Подъём каменного зодчества проявился в создании больших дворцово-парковых комплексов. Почти целое столетие до этого в ВКЛ не строились новые шляхетские резиденции, а старые неоднократно разрушались в час войн. В результате местные традиции были утрачены, а местная элита стала копировать западноевропейские образцы.

Это способствовало распространению в регионе барочно – рокального типа дворцов. Барокко было представлено общим композиционным решением. Декор фасадов и интерьеры создавались под влиянием французского рококо. Появление рококо в начале 18 века было связано кризисом абсолютизма и господством в аристократической среде гедонистического мировосприятия. Соперничество между магнатами приводило к всё более декоративному украшению их резиденций. При этом широко использовался сложный абстрактный орнамент, который напоминал раковину, что и определило название нового стиля (в переводе с французского языка «rocaille» значит «небольшой дробленый камень» или «раковина»). Среди характерных черт рококо можно выделить чрезвычайную утончённость, элегантность, лёгкость сооружений, криволинейные контуры и волнистые поверхности стен, а также чрезмерность декору.

Именно в таком направлении происходило создание комплекса королевских резиденций в Гродно, которые возводились в 1730 – 1750 гг. для короля Августа III на месте старого и нового замков (архитекторы Д. Пёпельман, И. Кнёбель). Новый замок был перестроен в Королевский дворец. Он имел П-подобную форму, два основных и антресольный этажи. Въездом в комплекс стала Брама с изображением сфинкса. Парадный фасад дворца украшал ризалит (часть здания, выступающая за основную линию фасада) с удвоенными пилястрами (плоская вертикальная тяга, обработанная в форме того или другого ордера). Центральное место в планировке занимала большой Круглый зал, который выступал на тыльном фасаде полукруглым эркером, соединённым с каплицей. Во дворце проводились заседания сейма, поэтому здесь были и особые Сенаторский и Посольский залы. Старый замок так же получил новое барочное оформление, но выполнял только вспомогательную функцию. В дальнейшем этот комплекс был значительно перестроен и теперь приспособлен под краеведческий музей и библиотеку.

В 1770 – 1780 гг. по желанию короля Станислава Августа в окрестностях Гродно архитектором Дж. Сакко были возведены ещё три потешные усадьбы – Станиславово, Августово и Понемунь, которые выделялись насыщенным декором и шикарными интерьерами. До наших дней сохранились первая их них, которую поздней достроили до двух этажей и отдали под сельскохозяйственный инструмент и третья, в которой часть каменных стен заменили на деревянные.

Королевский комплекс в Гродно стал примером для местных магнатов и сформировал в Беларуси представление об идеальной резиденции того времени, которая имела полузамкнутую симитричную объёмно – пространственную композицию. При этом дворец размещался вокруг парадного двора, поэтому был или П-подобным или состоял с главного корпуса и двух боковых флигелей, связанных между собой арками или крытыми галереями. Большинство залов основных этажей отводилось под парадные апартаменты, а жилые и хозяйственные помещения располагались на цокольном уровне, а так же на антресольном этаже, который занимал бывший чердак, расширенный благодаря «ломанной крыше» и освещён круглыми окнами. Значительное внимание уделялось оформлению прилегающих к дворцу территорий. Перед ними создавался зеленый партер, а на остальной территории разбивался регулярный парк с аллеями, лабиринтами, беседками, оранжереями, скульптурами и водоёмами.

Одними из первых восприняли перемены в дворцово-парковом зодчестве Радзивилы. Их замок в Несвиже во время Северной войны был значительно повреждён. Его восстанавливали в стиле барокко до 1780-х годов (архитекторы К. Жданович, М. Педети, К. Спампани). Дворцовый комплекс получил замкнутый вид с большим внутренним двором. Главный корпус был достроен до 4-х этажей. Его парадный фасад украшали пилястры и лепнина, а на треугольном фронтоне размещалось изображение родового герба. З тыльной стороны дворец имел террасу с четырьмя угловыми башнями. Анфилада (ряд залов, комнат, дворов, соединённых друг с другом дверями (входами), расположенными по одной оси.) парадных покоев состояла из 12 залов (Королевская, Гетмановская, Мраморная), украшенных утончённой резьбой, лепниной, росписями и обложенными кафлей каминами. Два старых боковых корпуса стали трёхэтажными и были соединены с дворцом. Главной доминантой комплекса стала пятиярусная башня с часами, которая возвышалась над зданием бывшей казармы. Ещё одна трехъярусная башня находилась над Брамой. Парк занимал площадь в 100 га и состоял из 5 ландшафтных композиций (Замковый, Старый, Японский, Английский и Новый парки), связанных между собой системой аллей, каналов и озёрами Замковое и Дикое. Сейчас Несвижский комплекс находится в стадии реставрации.

Несвижский дворец считался резиденцией Радзивилов, поэтому рядом с ним в пригороде Альба с середины 18 века начали строить новый комплекс для отдыха, который занимал площадь более за 200 га. (архитекторы Л. Лутницкий, К. Спампани, М. Педети). За основу композиции тут были взяты многоконцовые звёзды с лучами аллеями и площадями в центре. Вид восьмигранной звезды получила система каналов. В месте их пересечения был создан круглый водоем с искусственным островом. Вдоль аллей и каналов, а так же на площадях и острове были возведены многочисленные сооружения - двухэтажный дворец и эрмитаж, деревянный Троицкий костёл с 12 разными алтарями, центральная трехъярусная беседка с башнями, четыре экзотичные мельницы и т.д. Гости жили в 180 крытых соломой четырёхкомнатных хатках в народном стиле.

Среди других дворцово-парковых комплексов необходимо отметить резиденцию Валовичей в д. Святск под Гродно., которую возвели в 1779 г. по проекту Дж. Сака. Его главный двухэтажный корпус был соединён с боковыми флигелями выгнутыми крытыми галереями. Центром внутренней планировки являлась большой восьмигранный зал, выступающий на парковом фасаде застеклённым эркером. Дворец был расположен в глубине парка, который по периметру окружал каскад из 4-х искусственных водоёмов и сад. Сейчас здесь расположен санаторий.

В Пинске до наших дней сохранился барочный дворец М. Бутримовича (1784 – 1790 гг., архитектор К. Шильдгауз). В плане П-подобный, он имел основной и цокольный этажи, его парадный фасад был ориентирован на берег реки, а эркер главного зала выходил на улицу. В советское время здесь размещался Дворец пионеров.

В то время возводились и барочные резиденции духовных феодалов. В 1762 – 1785 гг. архитектором И Глаубицем для православного архиепископа Г. Каниского в Могилёве был построен трёхэтажный архиерейский дворец со сложной конструкцией крыши. Сейчас он полностью отреставрирован и отдан общественным организациям города.

К сожалению, большинство остальных дворцов 18 века находится сегодня в полуразрушенном состоянии (резиденция Сапег в Ружанах, Хрептовичей в Щорсах, Тихоновецких в Бачейкове) или значительно перестроены (дворец М. Радзивила в Дятлово (1751 г) был лишён оригинальных угловых башен и перестроен под больницу)

Возводились в то время и относительно небольшие барочные усадьбы. Они имели лаконичный декор, ломанную крышу и анфиладу парадных покоев. Подобный комплекс, приспособленный сейчас под школу-интернат, был построен в 1770-я гг. под Брестом в д. Скоки – родовом имении известного писателя Ю. Немчевича. Ещё одна знаменитая усадьба находилась в д. Мерочовщина (Ивацевичский район). В 1746 г. Тут родился Т. Костюшко. К сожалению, здание было сожжено в 1944 г., но уже идут работы по его восстановлению.

Т.о. в 18 веке в Беларуси появились первые величественные дворцово-парковые комплексы, которые вобрали в себя все лучшие достижения европейского зодчества и искусства того времени

Дата добавления: 2015-10-21