Полуповороты и повороты в классическом танце.

(второй класс) Полуповорот в V поз. на полупальцах тренирует поворотливость для самых различных вращений. Это преддверие туров.

Когда полуповороты изучаются у палки, то делаются к палке, если правая нога впереди в V поз., или в сторону сзади стоящей ноги. Здесь не пользуются понятия en deh и en ded: полуповорот двуногое движение, и эти термины неприменимы. Вместо этого говорят: от палки- к палке. А на середине: в сторону сзади стоящей ноги.

За тактом:

Demi plié в V поз.(правая впереди) с подтянутой спиной и выворотными ногами.

1 ч. Спина усиливает подтянутость, ноги в V поз. коротким движением поднимаются на высокие полупальцы, сохраняя спокойствие спины, одновременно обе руки соединяются в I поз., головы и взгляд направлены en face; не задерживаясь, исполняется поворот на 180 по направлению к палке. Ноги в V поз., сохраняя натянутость и усиливая вывортность пяток, меняются так, что левая нога к концу поворота оказывается впереди.

2 ч. Остановка- проверяется устойчивость в V поз. после поворота.

3 ч. Demi plié, не расслабляя мыщц ног и сохраняя выворотность, левая рука раскрывается на II поз., правая ложится на палку. Голова поворачивается налево.

4 ч. Вытянуться. Следующий такт пропустить.

Между releve и поворотом нет паузы- это очень важно! После поворота- нарочито длительная остановка.

Demi plié выполняется при подтянутой спине, выворотными ногами. Руки не должны опаздывать! Голова остается в принятом положении, фиксирует точку; потом, опережая поворот, как бы увлекает за собой во вращении тело, а в итоге завершает движение вместе с поворотом, затем- поворот головы налево.

На demi plié повернуть голову; глаза, вначале слегка задержавшись, опережают ноги.

Поворот корпуса должен точно совпадать с поворотом ног. Точная координация рук, головы и взгляда помогает сохранить устойчивость при повороте.

После того как ученики усвоили полуповорот, его вводят во все упражнения у палки и на середине, а также в конце задания. Demi plié в начале полуповорота может приходиться на счет раз и на затакт.

В третьем классе изучают полный поворот на середине зала.

Муз.р.4/4

Характер музыки- широкий, плавный; темп умеренный.

ИП V поз., правая впереди, руки в ПП.

1 ч. Demi plié в V поз., приоткрыть руки на II поз. не широко.

2 ч. Releve на высокие полупальцы- коротко. Голова повернута направо, взгляд в направлении т.1. Руки вместе в I поз. Не задерживаясь начать поворот.

3 ч. Поворот влево в т.2, ноги в V поз., сохраняя натянутость и усиливая выворотность пяток; ноги меняются так, что левая к концу поворота оказывается впереди. Взгляд задержать в напрвлении т.1, но с окончанием поворота глаза опережают поворот головы и взгляд как можно скорее обращается налево- возвращается в направлении т.1.

4 ч. Руки открываются на II поз. Остановка, проверка устойчивости.

При повороте взгляд остается, потом глаза опережают движение. Поворот одновременно на обеих ногах-плотно, выворотно, сохраняя V поз. следить за спиной! Она уже в demi plié- прямая, подтянутая. Demi plié не слишком низкое, иначе оно мешает проворству.

Усвоив поворот, его вводят в разные упражнения урока классического танца как в середине, так и в конце задания. Demi plié может приходиться на затакт и на первую четверть.

Поворот корпуса обязательно совпадает с поворотом ног. Его стимулируют активный поворот головы, взгляд и точная координация рук. От выполнения этих правил зависит впоследствии техника туров.

2. Pas de bourrée en tournant. Все виды.

Классическом танце для передвижения пользуются не простым шагом, а чеканно танцевальным. Один из наиболее распространенных видов такого шага- pas de bourree, которые применяются в экзерсисе на середине зала, в adajio и прыжках как связующие и вспомогательные движения для передвижения в любом направлении.

Рas de bourree существует в нескольких разновидностях с переменой и без перемены ног, и делается во всех возможных направлениях.

Разучивание pas de bourree начинается лицом к палке, затем на середине, в медленном темпе, четко, в дальнейшем движение включается в комбинации, и исполняется в темпе заданной комбинации, переступание с ноги на ногу идет мягким.

Pas de bourree en tournant en deh с переменой ног.

V поз. правая впереди.

За тактом сделать demi plié, левую поднять на cou-de-pied сзади, руки на II поз.

Встать на левую ногу на полупальцы, одновременно повернуться налево по кругу, фигура будет располагаться спиной к зрителю, по диагонали, правым плечом в т.8.,подтянутый корпус слегка перегибается назад в верхней части. Руки быстро поднимаются в невысокую I поз., что дает устойчивость при перегибе корпуса. Голова при первом повороте повернута к зеркалу, затем поворачивается направо. Дальше, переступая, повернуться в том же направлении к зеркалу; корпус выпрямляется, голова к зеркалу. Опуститься на левую ногу на demi plié (правая в положении cou-de-pied сзади), руки раскрываются на II поз., голова налево.

Во всех видах pas de bourree en tournant необходимо дольше удерживать взгляд в зеркало и возвращать его в ту же точку в заключении поворота. Голову не следует отклонять, а держать вертикально.

En ded pas de bourree (смотрите рas de bourree en tournant en deh).

Pas de bourree en tournant без перемены ног, с открыванием ноги вперед и назад.

En deh. Встать в V поз., правая нога впереди, руки в ПП. За тактом сделать demi plié на правой ноге, левую поднять sur le cou-de-pied сзади, руки раскрыть на II полупозицию. Встать на левую ногу на полупальцы, одновременно повернуться направо на полтура, правая нога sur le cou-de-pied спереди, руки опустить в ПП. Переступая на правую ногу на полупальцы, повернуться еще на полтура в том же направлении, левая нога sur le cou-de-pied сзади. Опуститься на левую ногу на demi plié, правую, через проходящее sur le cou-de-pied впереди, вынуть вперед на 45, руки раскрыть на II полупозицию, подтянутый корпус слегка отклонить назад, голова прямо.

En ded. исполняется как продолжение pas de bourree en tournant en deh. Встать на правую ногу на полупальцы (для этого подвести ее, не сгибая, к левой впереди), повернуться направо на полтура, левую ногу поднять sur le cou-de-pied сзади, руки опустить в ПП, корпус выпрямить. Переступить на левую ногу на полупальцы с поворотом еще на полтура в том же направлении, правая нога sur le cou-de-pied впереди. Опуститься на правую ногу на demi plié, левую через проходящее sur le cou-de-pied сзади вынуть назад на 45, руки раскрыть на II полупозицию, подтянутый корпус слегка наклонить вперед.

Это pas de bourree можно закончить в маленькие позы croise (при окончании en deh открыть правую ногу на croise вперед; при окончании en ded открыть левую на croise назад).

Точно так же заканчивается pas de bourre en tournant в маленькие позы efface и ecarte.

Efface en deh заканчивается в маленькую позу efface вперед; eh ded- efface назад.

Ecarte en deh- в позу ecarte назад, en ded- в позу ecarte вперед.

Pas de bourree dessus-dessous en tournant с переменой ног.

Dessus. En deh. Встать в V поз., руки в подготовительном положении. За тактом сделать demi plié на правой ноге, левую через проходящее sur le cou-de-pied сзади вынуть в сторону на 45, руки раскрыть на II полупозицию (ладони обращены вниз, руки вытянуты), голову повернуть налево. Встать на левую ногу на полупальцы (для этого подвести ее, не сгибая, к правой спереди). Одновременно повернуться направо на полтура, правую ногу поднять sur le cou-de-pied сзади, голову повернуть налево к зеркалу, руки опустить в подготовительное положение. Переступить на правую ногу с поворотом на полтура в том же направлении к зеркалу, левую ногу поднять sur le cou-de-pied сзади, голову при окончании поворота повернуть в исходную точку к зеркалу. Опуститься на левую ногу на demi plié, правую через проходящее sur le cou-de-pied спереди вынуть в сторону на 45, руки раскрыть на II полупозицию, корпус слегка отклонить от поднятой ноги, голову повернуть налево.

Dessous. En ded. Можно исполнить как продолжение pas de bourree dessus en deh. Встать на правую ногу на полупальцы (для этого подвести ее к левой сзади). Одновременно повернуться направо на полтура, левую ногу поднять sur le cou-de-pied впереди, голову повернуть налево к зеркалу, руки опустить в ПП. Переступить на левую ногу с поворотом еще на полтура в том же направлении к зеркалу, правую ногу поднять sur le cou-de-pied впереди, голову повернуть в исходную точку. Опуститься на правую ногу на demi plié, левую через проходящее положение sur le cou-de-pied сзади вынуть в сторону на 45, руки раскрыть на II полупозицию (ладони вниз, руки вытянуты), голову повернуть налево.

Правила исполнения:

Следует обратить внимание на то, чтобы не заводить ногу вперед полукругом, а срезать прямой линией, подводя к Vпоз. Соблюдая это, мы избегаем небрежного исполнения. Эта же подробность при исполнении pas de bourreе en tournant приучает хорошо владеть спиной.

3. Pas jeté entrelacé.

Перекидное jete- одно из основных и труднейших pas классического танца.

Такие трудные движения как jete entrelace, saut de basque и большой cabriole, совершенствуются и усложняются в течение ряда лет не только в школе, но и на сцене.

Jete entrelace исполняется во всевозможных направлениях: по диагонали снизу в верх, сверху вниз, по прямой линии поперек зала и по прямой снизу наверх, а также по кругу в правую и левую сторону. Сначала его изучают с широкого шага, затем с chasse (c pas couru в мужском танце оно не исполняется).

В прыжке руки обычно находятся в III поз., в заключении могут принимать самые различные положения: I, II и III arb., III поз., и т.д.

Последовательность изучения:

Jete entrelace с шага. Муз.р.4/4.

Движение по диагонали из т.2 вт.6.

Встать на правую ногу лицом в т.2, левая нога на efface назад, поза II arb. за тактом- demi plié, левая нога поднимается на 45, корпус наклоняется вперед. На первую четверть широким шагом перейти с носка на левую ногу на demi plié, раскрывая руки на II поз., оттолкнуться от полы левой ногой для прыжка, выбросив правую по I поз. вперед на 90 в т. 6. (перед началом прыжка корпус, наклоненный вперед на demi plié, как можно дольше остается на опорной ноге и лишь в момент броска ноги вперед на 90 и прыжка выпрямляется, а затем поворачивается в воздухе, если корпус поворачивается раньше времени, то вместо entrelace получается сначала поворот, а затем перепрыжка с одной ноги на другую).

В этот момент руки берут форс, опускаясь со II поз. вниз и быстро поднимаются в III поз. В прыжке к правой ноге выбрасывается и левая: ноги почти соединяются и как бы переплетаются, корпус сильно подтягивается наверх и поворачивается в воздухе (следует держать бедро левой ноги и левый бок как бы втянутыми, а плечи ровными). На вторую четверть закончить прыжок на правой ноге на demi plié, левая сзади на 90, голова и руки в положении I arb. лицом в т.2. Заканчивая прыжок, следует держать корпус подтянутым и лишь в последний момент передать его вперед на опорную ногу на demi plié.

На третью и четвертую четверти поза сохраняется. Отсюда движение повторяется нужное количество раз.

В начале изучения полезно оканчивать jete entrelace на вторую четверть с руками в III поз. и только на третью и четвертую четверти передавать корпус вперед и опускать руки в I arb.

Голова во время шага назад (из т.2 в т.6) поворачивается в т.2 и при броске ноги вперед повернута через правое плечо, а затем вместе с поворотом корпуса снова поворачивается в т.2.

Руки опускаясь со II поз. вниз и поднимаясь в прыжке наверх, должны быть упругими, сильными и активно помогать прыжку.

В jete antrelace с шага по прямой снизу наверх (ИП в т. 1 на левой ноге, правая на croise сзади), прыжок заканчивается с руками в III поз., голова налево, фигура слегка повернута epaulement croise.

Jete antrelace с chasse.

Законченная форма.

Pas chasse принадлежит к прыжковым движениям с сильным отрывом от пола. Однако в данном случае pas chasse является проходящим движением, подходом к большому прыжку и делается с минимальным отрывом от пола, позволяющим в прыжке лишь вытянуть пальцы.

Во время pas chasse (из т. 2 в т. 6. ИП на правой ноге, лева на effcee назад) наверх, корпус выпрямляется и следует за продвижением ног, развернувшись по диагонали правым плечом в т.2, левым в т. 6.

Jete antrelace по кругу.

Исполняется так же, как и jete antrelace с сhasse, но по кругу. Движение идет в правую сторону, его начинают из т. 8 мимо т. 1, 2, 3, 4, 5 и т.д. до т. 8 или, пройдя по кругу до т. 6, поворачиваются спиной в т. 2, продолжя движение вниз по диагонали.

Правила исполнения jete antrelace по кругу.

При разбеге chasse и шаге корпус с ровными плечами обращен к наружной части круга, тоесть к стенам зала, мимо которых итед продвижение; руки открыты на II поз.; голова и взгляд направлены к левому плечу (если движение идет в правую сторону).

После каждого jete antrelace положение всей фигуры в arb. профильное по отношению к стенам зала.

После прыжка позу arb. не следует смазывать, остановка фиксируется.

Соблюдая квадратность музыкальной фразы, при трехдольном вальсовом размере надо исполнять восемь jete antrelace на шестнадцать тактов.

Поворот на диагональ из т. 6 в т. 2 происходит после пятого jete antrelace, во время разбега и шестого jete. Седьмым и восьмым jetе диагональ заканчивается. При исполнении последних трех jete фигура повернута спиной в т. 2.

Jete antrelace battu (с заноской).

Исполняется по всем првилам простого jete antrelace с предварительным разбегом chasse. Если движение идет по диагонали из т. 2 в т.6 и на большом прыжке выбрасывается вперед (в т. 6) правая нога, то левая, соединяясь с ней на высоте 90, ударяет правую сзади, переносится вперед, затем назад и после поворота корпуса отбрасывается назад в позу arb.

Усложняя заноску, следует делать двойной перенос: вперед, назад, вперед, назад. Как и все заноски, эти переносы исполняются с двумя вытянутыми ногами.

Билет

1. Tour fouetté на 45˚ и 90˚.

Исполняется на пальцах en deh и en ded с предварительного demi plié с выбрасыванием ноги в сторону II поз. на 45 или 90. При этом руки раскрываются на II поз., а опорная нога поднимается приемом releve на пальцы. Затем опорная нога делает короткое demi plié и тур, во время которого нога, выброшенная на 45 или 90, сгибается на en deh сзади колена и быстро переводится вперед (на fouette en ded- впереди колена и переводится назад).

Руки во время grand fouette могут соединяться в невысокой I поз., подниматься со II поз. в III, а также одна может быть в III, другая на II поз.

Примечание:

Первое условие хороших tours- абсолютно прямой, собранный корпус. Нужно не терять точки остановки и все время чувствовать face, чтобы голова не кружилась. Например, если в популярных 32 fouettes исполнительница будет терять точку перед собой, не выравниваться, делая plié каждый раз прямо, то ничего не удастся.

Теоретически рассуждая, и при tours, как и при всяких поворотах, нужно оставлять голову обращенной к зрителю как можно дольше. Но в tours надо следить, чтобы голова отнюдь не склонялась на бок от той оси, вокруг которой происходит вращение. Не соблюдая этого, вы легко собьёте себя с устойчивости. Чтобы достигнуть доступных современной технике многочисленных тур, надо очень умерять это движение головы, подчеркивая его только взглядом, т.е. каждый раз, проходя face взглянуть на зрителя, удерживая этот взгляд возможно дольше.

Дата добавления: 2015-09-06