|
Читайте также: |
Assemble является существенным началом для выработки прыжка вообще. Несмотря на некоторую сложность assemble- одно из начальных pas.
Необходимо следить за точностью II поз., т.е.не позволять ноге отклоняться на ecarte не вперед ни назад; точность при первоначальном изучении этого движения, гарантирует впоследствии правильное исполнение его более сложной формы- grand assemble.
При изучении assemble должна соблюдаться последовательность; сначала изучаются assemble в сторону на 45, затем вперед и назад, в позы, double assemble, assemble battu и т.д.
Grande assemble исполняется с выбрасыванием ноги на 90 вперед или в сторону, с выбрасыванием ноги назад в практике сценического и учебного танца самостоятельно не применяются. Встречаются лишь в качестве связующих между другими прыжками (например таким assemble можно закончить комбинацию). Assemble может быть исполнено в положении en face, croise, efface, и ecarte с различными вспомогательными движениями и прыжками (например, шаг-coupe, проходящий шаг, pas de bourree, glissade, pas faili, sissone tombe и т.д.).
Grand assemble всегда исполняется с продвижением в направлении выбрасываемой ноги.
Разучивание большого assemble начинается с наиболее простых подходов, например, с шага, с glissade и т.д. комбинации должны быть не сложными, в сочетании с другими простыми прыжками, не отнимающими внимания и сил от главного- изучения grand assemble.
Усвоив assemble с разных приемов, его широко используют в более сложных комбинациях.
С продвижением:
Рабочая нога из V поз. выбрасывается в заданном направлении; одновременно опорная нога после толчка от пола подтягивается к работающей. Ноги соединяются в воздухе в V поз.
Правило для pepit assemble.
Для правильного исполнения assemble очень важен единый темп, то есть одновременное выбрасывание работающей ноги на 45 и сильная отдача от пола опорной ноги (не пересиживать). Опорная нога в любом случае должна успеть максимально вытянуться.
Работающая нога из V поз. энергично выбрасывается в любом направлении скользящим движением, пятка активно участвует в отдаче от пола (перед броском должен быть момент проскальзывания всей ступни по полу).
При assemble в строну, если нога, находящаяся V поз. сзади, переходит вперед, голова поворачивается в сторону работающей ноги, если нога, стоящая впереди, переходит назад, голова поворачивается в сторону, противоположную работающей ноге. Поворот головы профильный.
Grand assemble en tournant
При grand assemble en touenant нога выбрасывается на 90 только в сторону, независимо от того, в каком направлении оно делается (вперед ли назад по прямой, по прямой направо и налево, по диагонали вниз и наверх, по кругу и т.д.). Основные правила те же, что и в grand assemble без поворота.
Разучивание grand assemble en tournant начинается с простейшего подхода, с шага-tombe на 45. В дальнейшем чаще всего применяют pas chasse и pas couru (разбег) как наиболее сильные подходы, способствующие осуществлению прыжка на большой высоте.
Пример изучения с шага-tombe на 45.
Встать в V поз. en face, правая нога впереди, руки в ПП. За тактом demi plié на левой ноге, одновременно правая вынимается через условное cou-de-pied в сторону на 45, руки через I поз. раскрываются на II. Затем упасть на правую ногу (tombe), левая проходит по полу через I поз., вытягивается и энергично выбрасывается в сторону на 90, одновременно с толчком от пола на опорной ноге и поворотом корпуса на полтура в сторону выбрасываемой ноги спиной к зрителю руки со II поз. через ПП и I поз. поднимаются в III. Опорная нога после толчка моментально подтягивается к выброшенной в V поз.сзади. корпус передается также в сторону выброшенной ноги и завершает поворот с участием рук, дающих форс в помощь вращению корпуса. При этом ноги удерживают V поз. в воздухе, руки находятся в положении, принятом в первый момент прыжка. Прыжок заканчивается в V поз., правая нога впереди на demi plié, en face. Голова вовремя прыжка повернута через левое плечо к зрителю, затем быстро поворачивается, следуя за вращением корпуса, и снова возвращается в исходное положение.
Нужно внимательно следить за тем, чтобы выбрасываемая нога проходила по полу возле опорной по I поз., а не шла на расстоянии от опорной ноги вперед, делая дугообразный взмах, загребая, как бы беря форс для поворота. При неправильном движении выбрасываемой ноги нельзя достигнуть сильного и свободного броска a la seconde на 90.
Выброшенная нога должна быть подтянута в тазобедренном суставе, ягодичные мышцы втянуты и напряжены, корпус в вертикальном положении, плечо направлено к носку выбрасываемой ноги.
В assemble en tournant поворот корпуса не представляет особой сложности; трудность заключается в предельной высоте и полетности прыжка с броском ноги на 90 и удерживании ее на этой высоте, чему способствует подтянутость бедер, ягодичных мышц и всего торса.
Полный поворот корпуса исполняется слитно, но, несмотря на это, необходимо ясно ощущать два момента в прыжке; первый- это бросок работающей ноги в сторону на 90 одновременно с поворотом корпуса на полтура, второй- быстрое подтягивание опорной ноги к выброшенной с поворотом корпуса на вторые полтура.
Следующим по степени трудности изучается assemble en tournant с усложненной заноской (entrechat-six de vole) и assemble en tournant с двойным поворотом.
Assemble en tournant можно исполнять без перемены ног и спеременой. В этом случае перемена ног происходит в последний момент поворота.
Правила исполнения grand assemble.
Работающая нога большим battement выбрасывается на 90 одновременно с сильным толчком от пола опорной ноги и движением рук, которые оказывают значительную помошь прыжку. До прыжка руки обязаиельно должны раскрываться на II поз. и только в момент отдачи о пола и броска ноги они проходят через ПП и I поз., раскрываясь по заданию, то есть принимая в воздухе ту или иную позу.
Движение рук свободное, не напряжённое. В руках, от плеча до локтя, должна ощущаться легкая упругость мускулов, удерживающих локти от провисания. Одновременное действие работающей опорной ноги и движение рук дают необходимый единый темп, благодаря которому увеличивается возможность и задержки в воздухе.
Независимо от того, с какого подхода делается assemble, надо перед отдачей от пола, углубляя demi plié, передать центр тяжести корпуса на опорную ногу, тем самым освобождая другую ногу для броска, и передать корпус вслед за выброшенной ногой. Опорная нога после толчка моментально подтягивается к выброшенной ноге в V поз. в воздухе.
Отталкиваясь опорной ногой, силу толчка следует направлять не только на прыжок в длину, но и прыжок наверх, то есть прыжок должен быть с полетом.
Выброшенную ногу следует удерживать как можно выше, и к этой высшей точке быстро подтягивать опорную. Не малую помошь в этом окажут втянутые ягодичные мышцы, подтянутый корпус и бедра, которые подготавливаются (собираются) перед прыжком на demi plié. Распущенное тело и осевший на ноги корпус препятствуют осуществлению полноценного прыжка. При возвращении на пол после прыжка корпус, ноги, голова и руки остаются подтянутыми, как в прыжке, сохраняя форму и выразительность данной позы.
Билет
С позами классического танца учащиеся знакомятся уже в первом классе. Сначала изучают каждую позу отдельно, на полу, без поднимания ноги. Дальнейшее изучение идет с подниманием ноги на 90.
Изучение принято начинать с позы croise вперед и назад, затем efface и ecarte вперед и назад. После этого переходят к четырем arb., из которых в первом классе изучают только три, с ногой на полу. Во втором классе изучают arb.на 90, и IV arb.
Первоночальное изучение идет в медленном темпе.
Муз.р.2/4, 4/4, и 3/4.
Раскладка:
Правая нога впереди, корпус повернут в т.3, голова налево.
1, 2 ч. Руки приоткрываясь поднимаются в I поз.
3, 4 ч. Обе руки начинают движение в I arb., левая нога поднимается на 90.
1, 2 ч. Поза сохраняется
3, 4 ч. Руки опускаются в ПП, работающая нога опускается в И П.
I arabescue.
Тело опирается на одну ногу, другая, вытянутая и прямая, отделяется от пола и простирается назад на высоту не менее 90. Рука, противоположная поднятой ноге, вытянута вперед, другая- отведена в сторону; кисти вытянуты и обращены ладонью вниз- они как бы опираются на воздух. Корпус простерт вперед. Положение головы профильное, так же как и всей фигуры. Плечи ровные, как и для всех arb.
В arb. Решающую роль играет спина: только хорошо ее поставив, можно дать красивую линию. Спина не вялая, а энергично выгнутая, схваченная в пояснице; рука отведена настолько, насколько требует удобное самочувствие сильно растянутых мускулов всего корпуса, т.е. несколько позади II поз.
II arabescue.
Корпус и ноги в том же положении, как и в I arabescue, но вперед вытянута рука, соответствующая вытянутой ноге. Другая отведена назад настолько, что видна позади корпуса. Голова обращена к зрителю.
III arabescue.
Этот arabescue обращен лицом к зрителю. Нога на croise назад на 90. Корпус наклонен вперед, схвачен в спине. Вперед вытянута рука, соответствующая вытянутой назад ноге, другая отведена в сторону. Лицо обращено к этой руке, взгляд как бы следит за ее движением.
IV arabescue.
Ноги в том же положении, как и в III arb., но впереди рука, противоположная поднятой ноге, и корпус делает поворот, схваченный сильным выгибом спины. Другая рука видна из-за спины. Этот arabescue обращен к зрителю вполоборота спиной. Необходимо следить, чтобы ступня стоящей на полу ноги не теряла выворотности. Голову повернуть к зрителю, подчеркивая направление взглядом. Плечи должны быть на одном уровне. Корпус не должен наклоняться вперед. Это самый трудный arb.и требует внимательного проникновения в его форму.
Правильно выученные arabescue, потом при исполнении tours, дают устойчивость, энергию при поворотах, причем не теряется вытянутость всей позы и ноги.
Когда делается tours на arabescue, поза сразу должна быть выражена; c preparation (IV поз.) надо, оттолкнувшись пяткой ноги, стоящей впереди, сразу перейти на отчетливый arabescue, иначе tours не удастся, сила теряется.
Battementfrappe, ударяющий battement. Развивает силу ног, ловкость и подвижность колена. Battement frappe исполняют вперед, назад и в сторону, сначала носком в пол, затем на высоте 22.5. Начать изучение следует в направлении в сторону, затем вперед и назад, лицом к палке, сначала по 8 раз в каждом направлении, потом по 4 раза.
При разучивании движение исполняется в медленном темпе, с остановками, сгибание и вытягивание работающей ноги должно быть равномерным. В законченной форме акцент движения падает на вытягивание работающей ноги в нужном направлении. Исполняются резко, энергично.
ИП- V поз., правая нога впереди.
Сделать preparation: правую руку через I поз. открыть на II поз., одновременно отвести на вытянутый носок в сторону II поз. правую ногу. Работающая нога энергично ударяет по опорной в положении sur le cou-de-pied впереди и резко вытягивается на II поз., чуть проскальзывая перед конечной точкой вытянутым по полу носком. (В законченной форме battement frappeнога после удара sur le cou-de-pied спереди или сзади, не задерживаясь, буквально отскакивает от опорной, вытягиваясь в заданном направлении на высоте 22.5). Подъем остается вытянутым. Затем со II поз. нога ударяет (но более мягко) sur le cou-de-pied сзади и, не задерживаясь, снова резко вытягивается на II поз.
Во время сгибания и вытягивания работающей ноги бедро находится в развернутом и неподвижном состоянии.
При bettement frappe вперед, вытягивая ногу, нужно удерживать бедро в выворотном положении, не допуская его движения вперед, тогда пятка активно подаются вперед.
Сгибая ногу sur le cou-de-pied, следует быстрее оттягивать бедро в сторону.
При battement frappe назад, вытягивая ногу, поддерживать выворотность бедра и не опускать колена.
Сгибая ногу снова на cou-de-pied, удерживать бедро выворотно.
В battement frappe на высоте 22.5 работающая нога из положения sur le cou-de-pied, вытягиваясь, каждый раз должна попасть в одну точку на высоте 22.5.
Последовательность изучения:
Муз.р.2/4
1. На первую четверть первого такта работающая нога сгибаясь, ударяет опорную ногу, на вторую четверть задерживается в этом положении.
На первую четверть второго такта работающая нога вытягивается в заданном направлении. На вторую четверть положение сохраняется и т.д. движение исполняется ровно, без акцента.
2. На первую четверть первого такта нога сгибается, на вторую четверть первого такта вытягивается в требуемом направлении и т.д.
Движение равномерное, без акцента.
3. За тактом работающая нога сгибаясь ударяет опорную, на первую четверть первого такта с акцентом вытягивается в заданном направлении. На вторую четверть остается в этом положении.
4. Законченная форма. За тактом удар, на первую четверть резко, с акцентом вытягивается. На третью восьмую ударяется. На четвертую восьмую вытягивается.
Начиная со второго класса frappes исполняются на полупальцах и в маленьких позах.
Battement double frappe.
Это движение является однородным battement frappe, но имеет двойной перенос работающей ноги sur le cou de pied вперед и назад, после чего нога вытягивается.
В обратном порядке с переносом ноги назад и вперед.
Правила характера исполнения тот же.
При изучении движение исполняются в медленном темпе, раздельно, с остановками, сначала носком в пол, затем на высоте 22.5 и на полупальцах.
Последовательность изучения battement double frappe:
Муз.р.2/4
1. На первую восьмую первого такта нога сгибаясь, ударяет по опорной впереди. На вторую восьмую нога немного разгибается. На третью восьмую нога сгибаясь ударяет по опорной сзади. На четвертую восьмую удерживается в этом положении.
На первую восьмую второго такта нога вытягивается в заданном направлении и на протяжении оставшихся трех восьмых выдерживает вытянутое положение. Отсюда движение повторяется.
2. Законченная форма. Двойной перенос ноги и ее вытягивание исполняются на протяжении одной четверти.
Double battement frappe может исполняться ускоренно. В этом случае работающая нога делает двойной перенос и вытягивается на 1/8.
Изучив double battement frappe на всей стопе, а затем на полупальцах, можно перейти к более сложной форме: двойную переноску на полупальцах, в момент вытягивания ноги носком в пол или на 22.5 вводится опускание с полупальцев на всю стопу или на demi plié.
Общие замечания.
Исполняя battement frappe или double frappe, необходимо каждый раз акцентировать движение работающей ноги в крайней точке от опорной, иначе движение лишится остроты и четкости.
B четвертом классе у станка double frappe исполняют на ¼ и ½ поворота.
Battement frappe en tournent.
В пятом классе battement frappe и double frappe на середине зала исполняются en tournant по 1/8 и ¼ части поворота по кругу в направлении en dehors en dedans. Работающая нога в момент поворота ударяет по опорной sur le cou-de-pied и вытягивается без поворота; удар делается попеременно; двойной перенос делается также одновременно с поворотом, вытягивание- без поворота.
В начале следует делать не менее двух в каждом направлении (второй делается без поворота).
Preparation: V поз. правая впереди. На раз руки приоткрываясь за тактом поднимаются в I поз., на и вместе с поворотом корпуса en face правая нога вытягивается на II поз. носком в пол, одновременно обе руки открываются на II поз. На два вместе с подъемом левой ноги на полупальцы правая нога поднимается на 45.
На и вместе с поворотом нога сгибается, на раз нога открывается на в сторону II поз.
Bt frappe en tournant en deh определяется первым bt frappe, который направляет движение наружу (от опорной ноги), en ded напрявляет движение внутрь.
Примечание:
Особое внимание следует обращать на выворотность и неподвижность бедра работающей ноги.
Поворот корпуса происходит во время сгибания работающей ноги на cou-de-pied.
Опорная нога на протяжении всего поворота натянута и не снижает принятого уровня высоких полупальцев, пятка выворотна, особенно при исполнении en ded.
Нельзя нарушать характер движения, резкость вытягивания ноги, четкость переносов, фиксацию точки и выполнять движение вяло.
В исполнении движении en tournant требуется хорошая устойчивость на полупальцах в сочетании с правильным выполнением движений.
3. Rond de jambe en l´ air sаuté все виды.
В четвертом классе разучивают rond de jambe en l air sauté с различных приемов.
В пятом изучают double rond de jambe en l air saute
В седьмом классе rond de jambe en l air sauté на 90.
Rond de jambe en l air sauté исполняется на 45 и 90 en dehors en dedans.
При первоначальном изучении делается один rond de jambe, затем двойной.
Существует два приема исполнения rond de jambe en l air sauté:
Вначале rond de jambe en l air saute изучают с sissonne ouvert (первый вариант), поэтому прежде необходимо тщательно проверить правильность исполнения sissonne ouvert, когда работающая нога открывается одновременно с demi plié опорной ногой.
1) сделав sissonne ouvert на 45 в сторону II поз., оттолкнуться пяткой опорной ноги от пола, прыгнуть (temps leve), во время прыжка нога, открытая в сторону, делает один или два rond de jambe en l air;
2) из V поз. с demi plié оттолкнуться для прыжка двумя ногами, причем одна нога находится в воздухе в вертикальном положении, вторая отбрасывается в сторону на 45, исполняя один или два rond de jambe en l air.
En dehors делается ногой, находящейся предварительно в V поз. впереди, en dedans- ногой, находящейся сзади.
В маленьком rond de jambe en l air sauté руки раскрываются на II полупозицию; в большом, исполняемом на 90, demi plié делается глубже, прыжок выше, руки раскрываются на полную II поз.; корпус немного отклоняется в сторону опорной ноги, тем самым давая другой ноге возможность свободнее исполнить rond de jambe.
Основным правилом этого pas является исполнение rond de jambe в момент прыжка. Нога должна быть хорошо и четко подготовлена в экзерсисе.
Примечание:
Необходимо следить за выворотностью ног во всех положениях и особенно в demi plié. Упругое demi plié перед прыжком при ровном положении стопы- залог более сильного толчка от пола. Для точного и быстрого исполнения rond de jambe en l air необходимо, открыв вытянутую ногу на 45, тотчас ее сгибать, малейшая задержка лишит возможности выполнить rond de jambe en l air вместе с окончанием прыжка.
Руки и голова в прыжке свободны, без напряжения.
Муз.р. 4/4, 2/4. Характер музыки энергичный, четкий.
Билет
Дата добавления: 2015-09-06; просмотров: 396 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Rond de jambe en l air. | | | Положение ноги sur le cou-de-pied. Petits battements. |