Ребёнок

Я не жду ничего от женщины, которую люблю. Это просто радостное служение. И поэтому отношения нормально развиваются. Я плакал всего три раза в жизни. Непроизвольно. Когда мне было 31, когда мне было 42, и когда мне в руки упал мой ребёнок. Первый раз в жизни я плакал от счастья. Меня потрясло выражение лица. Я думал, это будет что-то такое корчиться… Глубокое, спокойное выражение, как после часов трёх-четырёх медитации. Настоящей.

Ребёнок – это божественное послание. Как благодарность. Хотя ребёнок даёт очень много проблем. Но это те проблемы, которые ты должен проработать. Ты должен понимать, что ты ничего не знаешь об этом существе, и совершенно не понимаешь, что ему надо. Ты должен просто служить. Высшая плата и высшее счастье – это улыбка и счастливый сон. И высшее несчастье – это отсутствие сна и пенистый стул. Вот и всё.

Мне рассказали притчу, которая меня перевернула. Сидят рядом два просветлённых. Просветление – это состояние абсолютной цельности. Просветлённый – это тот, кого нет. Он просто канал открытого взгляда. Просветлённые находятся в одном пространстве и говорят всегда одно и то же. Поэтому просветлённые на одинаковую ситуацию скажут всегда одно и то же. И приходит к этим двоим искатель. Типа меня. Что-то понявший. Что-то сообразивший. Подходит к одному учителю, бьёт посохом о землю и начинает какой-то дикий дурацкий танец. Учитель говорит: Прекрасно!

Ученику это очень нравится. Он подходит к другому Учителю, бьёт посохом и делает точно такой же танец. Учитель говорит: Ужасно!

Вот такую притчу мне рассказывают и спрашивают: почему?

Я никак не мог понять: почему, действительно… Они же должны говорить одно и то же. Я говорю: Этот второй – не просветлённый.

Мне отвечают: Нет, просветлённый.

Я думаю: может, что-то больше увидел?

Мне отвечают: нет, просветлённые всегда видят одно и то же. Нет ничего больше, кроме видения взаимосвязанности всех явлений. В общем, это было моё домашнее задание. Задача, которую я решил не так давно. Ученик просто повторил себя. Повторил удачный ход. Спонтанность сработала, ему это понравилось, и он захотел добиться этого ещё раз. Получить коврижки. И тут же живое превратилось в мёртвое. Он захотел готовых ответов. Не сказал себе: я не знаю. Как только ты говоришь, что знаешь что-то, ты тут же стал мёртвым.

Теперь как только появляется ситуация, в которой у меня есть готовый ответ, я понимаю, что его нужно отбросить. Я двигаюсь по жизни с этим внутренним компасом. Который может быть к чему-то приведёт, а может и не приведёт.

Зато теперь абсолютно несущественно хороший я, или плохой, или гений, или бездарь. Это… как волосы на руках. Очень внешняя оценка. За 7 лет я не сделал ни одной новой работы. Потому что та энергетика, на которой я привык это делать – пусть даже что-то мощное, яркое, интересное – я эту энергию, если сейчас ловлю, сразу тошнота подкатывает. Я понимаю: то, что я сделаю на этой энергетике – это будет либо плохая эзотерика кухонная, либо слабая вещь. Или надо впасть в безумие горячечное: ща возьму и врежу. Человек в припадке может удариться головой об угол, с криками, что он гений. «Я великий художник, бля! Слушай меня и не перебивай! Это мне нужно… Мне не хватает любви и внимания…» Но опьянения-то нет. Так что... Зачем? Я, кстати, и не болею уже семь лет ничем. Вообще.

Как только ты немножко понимаешь себя, наблюдаешь внимательно сокровенную сущность, тут же ты и внимание другого человека приковываешь к нему самому. Ты как будто даришь ему ощущение внутреннего богатства. Но это не ты подарил. Это со-весть. Резонансное сознание. Не суггестия, когда ты давишь и говоришь, а просто твоё состояние. Я вообще ничего не хочу объяснять, рассказывать, говорить о себе. Поэтому меня играет актёр, а я стою сзади и стучу в барабан.

А у каждого человека его оркестрик по-другому звучит. И твоё дело: слушая свой оркестрик, вызвать резонанс внутри у другого. Ты просто видишь по глазам, что у человека он зазвучал. Но важно сначала понять себя. Мне вот 50 лет, а я только-только избавился от какой-то страшной инфантильности.

КУЛИК (стуча в барабаны). Я купил барабаны. Это магическая практика. Самая большая травма моей жизни – это та рука, которая говорит, что ты отрезан от жизни. А барабан – это другая рука, которая привлекает эту божественную энергию к тебе. Сам жест рукой. Я не отгоняю Бога. Я его привлекаю. Это вот такой африканский барабан, какой был и у Вали. Не знаю, как он называется. Его надо зажимать коленями. Это не сувенир. Настоящий африканский. Я вообще много барабанов привожу из разных стран. Самые потрясающие это барабаны, которые как труба, вот такой высоты. И всё это руками и телом. Они его держат между ног, и – ты-ты-ды…. Впадаешь в такой транс. Это что-то божественное. Это самое лучшее, что есть в мире – коллективная игра с барабанами на природе. Это абсолютное общение с миром через резонанс. Ты не гонишь волну, а только лечишь себя.

Посмотрите на африканцев настоящих. Они такие красивые офигенные, они поют, уаааауууа… Они просто вызывают в тебе состояния. Они ничему тебя не учат. И ничему учить не надо. Они сами такие офигенные, что они как боги. Эти люди – не боятся смерти. Абсолютно. Они находятся в состоянии любви со смертью. Постоянные танцы смерти. Каждую секунду умирание – то есть, забывание себя, отказ от всего. Ничего им не надо, кроме барабана.

Играет на барабанах.

Дата добавления: 2015-08-21