Творческая биография автора

Жизненный и творческий путь Алексея Николаевича Арбузова(1908-1986) был долгим и полным событий. Родился в Москве но в раннем детстве переехал с семьей в Петербург, где жизнь в семье оказалась неблагополучной: уход отца, душевная болезнь матери. О сво­их ро­ди­те­лях он ос­та­вил от­нюдь не луч­шие вос­по­ми­на­ния. Уже в 1984 го­ду дра­ма­тург пи­сал: «Мой отец, Ни­ко­лай Ки­ро­вич Ар­бу­зов, был стран­ный че­ло­век... Из-за ма­ло­лет­ст­ва я не ус­пел раз­га­дать его, а знав­шие его не смог­ли впос­лед­ст­вии тол­ком объ­яс­нить об­сто­я­тель­ст­ва его жиз­ни. Ро­дил­ся он, ка­жет­ся, в Са­ма­ре, был из дво­рян и, хо­тя не об­ла­дал со­сто­я­ни­ем, по­сто­ян­но за­те­вал ком­мер­че­с­кие де­ла, ко­то­рые тут же бро­сал. По­че­му-то хо­ро­шо знал ту­рец­кий и в на­ча­ле ве­ка слу­жил в Кон­стан­ти­но­по­ле, в по­соль­ст­ве в чи­не пер­во­го дра­го­ма­на. Впос­лед­ст­вии он опуб­ли­ко­вал в од­ном из жур­на­лов очер­ки кон­стан­ти­но­поль­ской жиз­ни, а за­тем на­пи­сал не­сколь­ко рас­ска­зов в тур­ге­нев­ском ду­хе. Мне го­во­ри­ли, что всю жизнь он меч­тал об од­ном – стать пи­са­те­лем. Од­на­ко в «си­лу не­по­сед­ли­во­с­ти и вздор­но­го ха­рак­те­ра это не осу­ще­ст­ви­лось».

Очень сдер­жан­но от­зы­вал­ся Ар­бу­зов и о сво­ей ма­те­ри. «Дочь ин­же­не­ра, одес­ско­го гре­ка Вла­ди­ми­ра Ман­д­ра­жи, – пи­сал дра­ма­тург, – моя мать, На­деж­да Вла­ди­ми­ров­на (по ма­те­ри Вы­ше­слав­це­ва), бы­ла толь­ко же­ной мо­е­го от­ца и не зна­ла иных обя­зан­но­с­тей. Кро­ме за­бот обо мне, она все­це­ло от­да­ва­лась ре­ли­гии, рев­но­ст­но чти­ла цер­ков­ные об­ря­ды, а впос­лед­ст­вии ув­ле­клась спи­ри­тиз­мом».Алексей Николаевич в детстве был большой выдумщик, мастер показывать всякие представления. Обладая недюжинным воображением, он как бы “проигрывал” все увиденное за день. То это было торжественное погребение разбившихся летчиков (неподалеку от арбузовской дачи близ Гатчины существовала летная школа), а то и просто выдуманные им самим мифические истории, которые он в лицах демонстрировал родителям.

Действительно, страсть к эффектным зрелищам подогревала сама жизнь – начавшаяся первая мировая война, эшелоны, уходящие на фронт, госпитали, возникшие десятками в тылу, похороны погибших офицеров. В Гатчине, вероятно, не проходило ни одной похоронной процессии без участия маленького Аси.

Затем пришла революция... Митинги, демонстрации, выступления политических ораторов в Петрограде. И здесь девятилетний Ася старался не отстать от взрослых. А вечерами – цирк, где, помимо радостных чудачеств любимого мальчиком клоуна Жакомино, проходили чемпионаты французской борьбы. Помню, что Алексей Николаевич называл мне имена всех знаменитых чемпионов этого популярного тогда зрелища, которое и спортом-то назвать было трудно, – театр, настоящий театр.

Но вот Николай Кирович вернулся в прежнюю семью, которую тоже скоро оставит. Мать, пережив нервную депрессию, тяжело заболела. Как позднее оказалось, навсегда.

Однако мальчика это заботило все меньше и меньше: он начал отрываться от дома. Да и что могло удержать его в опустевшей квартире? Бесконечная любовь матери, относившейся к сыну, как к божеству? Или спиритические соприкасавшийся со стремительно текущей за стенами их дома жизнью? Именно туда, навстречу “бешенству ветров”, изо всех сил стремился мальчик. А позади была ушедшая невозвратно очаровательная пора: прогулки в гатчинском парке, первая любовь, строгие гувернантки (у маленького Аси их было целых четыре).

И лето, впервые проведенное на Рижском взморье на даче в Асерне (ныне латышский поселок Асари), и та роковая грань, первое августа четырнадцатого года, отделившая мир от войны. “Тогда он понял, что в жизни его случилось нечто, чему он еще не мог найти нужного названия, но оно случилось неожиданно, как никогда, впервые, только что, вот сейчас, сию минуту, а то, что было там, дома, в саду, на веранде, – все это осталось в детстве и больше ему не принадлежит”, – это уже из автобиографического рассказа “Начало”.

Думаю, что уход Николая Кировича из семьи, одиночество и болезнь матери наложили определенный отпечаток на всю жизнь Алексея Николаевича. Не отсюда ли многие мелодраматические конфликты его пьес? Эти предательства родителей по отношению к своим детям, о которых он писал и в “Счастливых днях несчастливого человека”, и в “Жестоких играх”, и в последней пьесе “Виноватые”, да и не только в них. (Кирилл Арбузов вступ. статья к повести «Деньги»)

Арбузов был предоставлен самому себе. В 11 лет он остался один, бродяжничал, даже попал в колонию для трудновоспитуемых. «В один­над­цать лет я ос­тал­ся один, тор­го­вал на рын­ке чем при­дёт­ся, жил где по­па­ло, ко­лол дро­ва и та­с­кал вя­зан­ки по эта­жам, под­во­ро­вы­вал где мог и, на­ко­нец, по­пал в ко­ло­нию труд­но­вос­пи­ту­е­мых».- пишет Арбузов. Из ко­ло­нии Ар­бу­зо­ва в 1921 го­ду за­бра­ла к се­бе в Пе­т­ро­град ма­ми­на се­с­т­ра – Ве­ра Са­вич. Попал под опеку тетки, которая мало что изменила в его жизни, зато спасительную роль сыграл театр.

«Попав на воспитание к тетке,- писал Арбузов в своей биографии, - хотел снова уйти бродяжничать, но всему помешал один осенний вечер 20 года – я попал в Большой Драматический Театр где давали «Разбойников» Шиллера… Возвращаясь домой после спектакля я понимал что теперь вне театра уже нет жизни. Я придумывал новый финал «Разбойников», я грезил своим будущим а оно было – театр,театр,театр…»

Уже че­рез год маль­чиш­ка ус­т­ро­ил­ся в Ма­ри­ин­ский те­атр. Он на­чи­нал со ста­ти­с­та, од­но­вре­мен­но учась в Ле­нин­град­ском те­а­т­раль­ном учи­ли­ще ба­ле­ту. Од­на­ко вско­ре спе­ци­а­ли­с­ты ему объ­яс­ни­ли, что из-за мно­же­ст­ва по­лу­чен­ных в дет­ст­ве травм хо­ро­ший тан­цор из не­го вряд ли по­лу­чит­ся. И тог­да Ар­бу­зов ушёл ак­тё­ром в пе­ре­движ­ную сту­дию П.Гай­де­бу­ро­ва. Но у Гай­де­бу­ро­ва его очень бы­с­т­ро пе­ре­стал ус­т­ра­и­вать ре­пер­ту­ар. Актерской деятельности в этом и других коллективах он отдает несколько лет и сохранил любовь к этой профессии на всю жизнь. В ито­ге он в 1928 го­ду вме­с­те с при­яте­ля­ми со­здал Цех экс­пе­ри­мен­таль­ной дра­мы, вы­бив под ап­ро­ба­ции сво­их ли­те­ра­тур­ных опы­тов це­лый агит­ва­гон.

Пробует себя в режиссуре – работает в «живых газетах» Ленинграда, руководит бригадой агитпоезда. Стремясь сделать свои выступления максимально злободневными, Арбузов начал сочинять сценки и номера, делать различные монтажи.

В ноябре 30 года появилась первая пьеса – «Класс». В этой пьесе впервые появляется хор в его пьесах. В начале 30х годов он переезжает в Москву, посещает занятия в театральной школе, а затем вскоре возглавляет литературный отдел Театра малых форм Пролеткульта. Вместе с труппой этого театра он ездит по стройкам, шахтам, пишет интермедии, формирует актуальный репертуар. В Моск­ве Ар­бу­зов влю­бил­ся в сту­дент­ку Гос­те­ме­са Та­ть­я­ну Ев­те­е­ву. Свои от­но­ше­ния Ар­бу­зов и Ев­те­е­ва офор­ми­ли в 1932 го­ду. В Моск­ве у них ро­дил­ся сын Ни­ки­та. Но маль­чик очень ско­ро умер.

В первых драматургических опытах Арбузова еще не звучат ни арбузовские темы, ни арбузовский стиль.

Отход от схематизма и прямолинейного социологизма агиттеатра, поворот к психологической драме наметился в двух лирических комедиях тех лет:

«Шестеро любимых» (1934) – о колхозной жизни

«Дальняя дорога» (1935) – о строителях Московского метрополитена, их непростых характерах и отношениях, романтической любви.

Дата добавления: 2015-08-21