Ситуация постмодерна

Понятие «модерн» и «постмодерн» в философии, религии, искусстве. Состояние исчерпанности культуры – конец истории; отказ от телеологии и превращение истории в ряд разрозненных событий. Застревание между прошлым и будущим. Кризис легитимности и рационализма. Разрушение основных смысловых опор - Бог, Природа, Душа, Сущность, Логос. Разрушение антропоцентризма. Ситуация неразрешимости, неясности, неопределенности. Новая картина мира: хаос и лабиринт (ризома), мир как поле возможностей, игра случайностей. Множество возможных миров, понятие виртуальности. Стратегия жизни в хаосе, в ситуации непредсказуемости.

Культурный поворот от интеллектуализма к телесности и текстуальности. Утрата трансцендентального субъекта. Тело и желание. Культура - многослойный текст, организованный как ризома. Библиотека и лабиринт как символы культуры. Искусство и арт-практика. Обращение от субъективизма к объективизму в художественной практике. Отрицание иллюзорного статуса элитарного искусства и эстетика жизнестроения с внутренней иронией: движение к объективности за счет несерьезного использования банальных цитат и стереотипов. Арт-практика: нерепрезентативность, энтропия смысла, вымышленный дискурс, радикальная ирония, деканонизация. Основные направления искусства в ситуации постмодерна. Новые изобразительно-выразительные средства: пластмассы, синтетические материалы, металлы, звукозапись и электромузыкальные инструменты, синтезаторы в музыке; компьютерные игры, мультимедиа, и пр.

литература

Силичев Д. Постмодернизм. Экономика, политика, культура. М.,1998.

Маньковская Н. Эстетика постмодернизма. М.,2000.

Туганова О. Современная культура США. М.,1989.

Постмодернизм и культура // Вопросы философии. 1990, N3.

Бланшо М. Последний человек. М.,1998.

Батай Ж. Внутренний опыт.

ЛИТЕРАТУРА в ситуации постмодерна

Контркультура, радикальный эксперимент и смерть искусства. Подрыв рациональных основ культуры с помощью герменевтики и деконструкции. Отказ от бинарных оппозиций: чувство-разум, субъект-объект, иллюзия-реальность, форма-содержание, красота-польза, пр.

Нонклассика. Расширение и дробление предмета эстетики. Прикладная эстетика, интерес к повседневности, окружающей среде, дизайну, моде, рекламе, бизнесу, спорту. 80-е годы, становление культурного континуума постмодерна, охватывающего историю культуры от архаики до авангарда, художественный опыт всех стран и народов. Интертекстуальность и компаративистские исследования в эстетике. 90-е годы, развитие арт-практики в интернете. Медиа-реальность и идея множественности миров. Сетевое искусство и безразмерность эстетики (Г.Гермерен). Транзитный характер эстетики, ее понимание как философии искусства и культуры. Искусство как событие, творческий процесс, а не художественный объект. Мультикультурный и кросскультурный характер эстетики, интеграция с другими видами деятельности. Плюрализм, неиерархичность, вытеснение всеобщего частным. Вовлеченность эстетики в жизнь, выход из сферы изящных искусств в повседневность. Превалирование эстетического потребления. Замещение творческого труда игрой - цитирование, присвоение, репродукция, потребление ценностей прошлого художником и зрителем (Д.Дьюи). Куратор и потребитель. Художник как менеджер, медиатор, куратор - носитель артистического взгляда, создающий модели артпотребления. Искусство как артефакт, документ утонченной формы жизни. Прагматический идеал – эстетика хорошей жизни. Основные понятия: текст и дискурс, нарратив и событие, интертекстуальность, наслаждение от текста. Цитации в творчестве, палимпсест.

Уильям Берроуз Голый завтрак,1962. Поп-арт. Принцип cut-in - врезки в текст колонок новостей, обрывков фраз, судебных отчетов. Сбивчивые монологи. Комбинирование текстов. Натурализм изображения сексуальной патологии, афиширование пристрастий к гомосексуализму, гашишу и ЛСД. Образы разорванных наркотических видений.

Джон Фаулз Любовница французского лейтенанта,1969. Погружение в викторианскую эпоху (1837-1901), катастрофичность мира и репрессивная мораль. Параллель с несостоятельностью постмодерного мировидения. Запретная страсть и проституция, замалчиваемая в обществе. Несообразность поступков главной героини. Многовариантная открытость финала: морализаторство, беллетристика, экзистенциализм.

Умберто Эко Имя розы,1980. Погружение детективной интриги в средневековый контекст, 1327г. Перипетии в поисках второй части Поэтики Аристотеля. Роман как палимпсест, книга, говорящая о других книгах, т.е. текст, написанный на предшествующих полустертых текстах. Ирония и занимательность. Роза как символ тайны и лабиринта мироздания.

Итало Кальвино Если однажды зимней ночью путник…, 1979. Беседа с читателем о чтении книги. Замещение текстом реальности. Читатель как действующее лицо. Триединство автора, героя и читателя определяющее монтаж, композицию текста и поэтику романа. Серия загадок и авантюрных сюжетов. Роман-ловушка.

Джулиан Барнс История мира в 10 ½ главах, 1988. Разноплановость построения глав, пронизанность содержания авторской насмешкой. Мотив плавания по водам Ноева ковчега - человечество во время Потопа и древоточцы. Роман как иллюстрация неопределенного положения человека в мире. История мира как хаотический коллаж.

художественная литература

Роб-Грийе А. В лабиринте,1959. Дом свиданий.

Эко У. Имя розы,1980. Остров накануне,1994.

Борхес Х. Сад расходящихся тропок.

Барт Д. Химера,1972.

Зюскинд П. Аромат,1985.

Гарднер Д. Грендель,1971. Крушение Агатона,1970.

Павич М. Хазарский словарь,1983.

Перек Ж. Жизнь: способ употребления.

Фаулз Д. Любовница французского лейтенанта,1969.

Кальвино И. Если однажды зимней ночью путник…,1979.

Воннегут К. Сирены Титана,1959. Колыбель для кошки,1963. Бойня номер №5 или крестовый поход детей, 1969. Завтрак для чемпионов,1973.

литература

Дудова Л.,Михальская Н.,Трыков В. Модернизм в зарубежной литературе. М.,1998.

Зверев А. Модернизм в литературе США. М.,1979.

Эко У. Заметки на полях «Имени розы». СПб.,2002.

КИНО в ситуации постмодерна

Райнер Вернер Фассбиндер (1945-82). Травма тела, изображение нервных и слабых людей. Взгляд на историю через призму психологии ненормальных людей: «Мы смотрим историю, происходящую в среде людей, которых мы считаем ненормальными. И через этот психологический момент вся история выглядит иначе». Телесность фильма, случайности, дыры означающих. Замужество Марии Браун,1978. Германия 1943г. Разочарование в больших жизненных целях, необходимость стать шлюхой, чтобы выжить по аналогии с Германией. Мазохизм и откровенность. Особенности монтажа: смешение разных типов повествования, сочетание уголовной хроники и классического рассказа, действительности и бутафории, классической музыки и улюлюканья толпы. Тоска Вероники Фосс,1982. Зависимость наркоманки актрисы от врача психиатра. Детективная интрига и отсутствие различия между героями и злодеями, добром и злом. Цитирование фильмов Л.Висконти. Финал как чередование кадров похорон Вероники и чествования ее по случаю юбилея. Горькие слезы Петры фон Кант,1972. Гомоэротическое желание. Отношения Петры с женщинами. Стремление к любви без обладания, устранение объекта желания. Преодоление привязаннеости/порабощения. Любовь как самоотверженность и бескорыстие. Ассоциация с картиной Пуссена Мидас и Дионис. Обмен притязаниями и правами друг друга. Мир мимолетных отношений.

Питер Гринуэй (Greenaway 1942-). Влияние художественного образования. Картинность, проективность. Каталогизирование и барочные построения, интермедия. Диалог с живописью Веремеера ZOO, 1985. Непреложные правила игры и серийные убийства Подсчет утопленников, 1987. Изощренность и элементы китча в фильме Дитя Макона - убийство, насилие, жестокость и секс. Переход сцен и аккордов (композитор М.Наймен) в Повар, вор, его жена и ее любовник, 1989. Обращение к истории культуры и проблема письма и зрения, текста и взгляда: Книги Просперо,1991 и Записки у изголовья,1996. Последнее - аллюзии на произведение японской писательницы Х1в. Сэй-Сенагон Макура-нососи. Структура фильма как реестр. Иероглиф как сочетание визуального и вербального, язык-тело. Объединение изображения и текста в зеркале. Власть текста над телом, изображение реального черно-белым, фантазий – цветным. Финал: язык как способ репрезентации и его подавляющая власть над телом.

Жан Люк Годар, 1930-. Лидер «новой волны», протест против устоявшихся традиций мелодрамы, комедии, фильмов плаща и шпаги. Конкретика жизни, герои – люди с улицы, отщепенцы: парни без занятий, студенты, проститутки, бедные художники и пр. Шарлота и ее хахаль,1958, На последнем дыхании,1959 – романтически влюбленный герой с чертами уличного подонка. Жить своей жизнью, 1962. Альфавиль, 1965 – фантастическая антиутопия, сочетание тоталитаризма и технократии, направленность против стандартизации и унификации человеческой жизни. Презрение, 1963 по А.Моравиа о духовной пустоте буржуа. Скачкообразный монтаж, несовпадение звукового и зрительного ряда, ручная камера, намеренная небрежность построения кадра. Безумный Пьеро,1965 – ирония и притча, мир, сходящий с ума. Киноколлаж - вплетение в ткань кино документа, репортажа, мультипликации. Китаянка, 1967 – фильм в процессе создания. Идея деконструкции экрана в Номер два,1975. Спасайся кто может, 1980, Страсть,1982, Имя Кармен,1983, Новая волна,1990.

Учебная литература

Глод Е. Оппозиция язык-тело в фильме Питера Гринуэя «Записки у изголовья» // Топос. 2001, №2-3 (5).

Кнабе Г.С. Проблема постмодерна и фильм Питера Гринуэя «Брюхо архитектора» // Вопросы философии. 1997, № 5.

Би-текстуальность и кинематограф. Минск,2003.

Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф // Антология гендерной теории. Минск,2000.

Барт Р. Маркиз де Сад – Пазолини // Киноведческие записки. №12.

Гринуэй П. Кино не годится для повествования. Язык тела //Искусство кино,1997/9.

Ямпольский М.Б. Память Тересия. Интертекстуальность и кинематограф. М.,1993.

АРТ-ПРАКТИКА в ситуации постмодерна

Эстетика жизнестроения, тенденция к объективизму. Роль провокации и эксперимента. Посткласcическая трактовка искусства как социального института. Отказ от нормативности в пользу релятивизма интерпретаций, примат интересного, оригинального над поэтическим. Значение контекста культуры. Проблема ready-made: радикальная ирония и коннотация. Самодостаточность артистического жеста. Уравнивание профессионализма и любительства. Основные понятия арт-практики: реди-мэйд, коллаж, ассамбляж, инсталляция, концепт.

Поп-арт. Работа со знаками и знаковыми системами. Влияние дада. Обыгрывание имиджей масс-культа, рекламы, культ типовых вещей. Влияние масс медиа. Ассимиляция индустриальной культуры в художественном творчестве.

Роберт Раушенберг. Использование готовых предметов, вызывающих базовые ассоциации. Знаки цивилизации, выражающие политические события. Впечатление от стран мира в ассамбляжах.

Энди Уорхол (Warhol,1930-1987). Принцип арт-практики – использование повседневных промышленных изделий и рекламы, которые нравятся всем. Работа над фильмами. Шелкография и разноцветные серии фото кинозвезд. Роль массового потребления и соблазн красивых вещей. Серии газетно-журнальной хроники. Использование комиксов. Выявление красоты в тривиальном предмете. Клише, поп-дубликаты массового потребления.

Тенденция дематериализации искусства: Авангард «новой волны». Метафизика отсутствия субъективности. Концепция чистой духовности, pneuma Ива Клайна (1928-62). Приоритет процесса творения «из ничего» над результатом, «зона нематериальной живописной чувствительности». Моделирование искусства путем свободной комбинации текстовых фрагментов. Формирование конструкций из бытовых предметов, текстов, технических модулей, манекенов, объектов природы.

Концептуальное искусство. Презентация в галерее Тейт,1969; Дж.Кошут, его манифест «Искусство как идея». Протест против фетишизации вещей, товарности искусства. Отказ от произведения. Цель – генерация эстетических концепций, создание проектов реальных и воображаемых действий. Искусство как информация: использование телевизора, телефона, диапроектора, применение документа - технических чертежей, схем, карт, фотоснимков, киносъемок. Словарное определение идеи. Симуляция протеста против капитализации духовного мира, провокация бунта в воображении.

Невозможное искусство. Поиск «естественного» языка искусства, моделирования природных сред. Влияние итальянского arte povera 1960-х годов, нацеленного на фиксацию локального события. Организация разовых событий и антипсихологизм. Оперирование материалами естественной субстанции в определенной трактовке. Расширение искусства до размеров жизни: Land art, Light and Space work. Невозможность присвоения произведения, антикоммерческая суть творчества.

АВС-арт или серийное искусство. Отказ от чувственной формы выражения и ценности искусства. Манипулирование с сериями однотипных модулей. Создание особых унифицированных объектов с отсутствующей семантической нагрузкой (пластины, стержни, Х-образные балки, стилизованные треугольники и т.п.) Искусство подвижных, неиерархичных первичных структур. Уподобление модулей литерам букв у наборщика.

Тенденция слияния искусства и жизни: Гиперреализм: Дон Эдди, Г.Рихтер, М.Морли, Р.Эстетес, М.Пистолетто, Г.Кановиц. Разрушение иллюзорной реальности, гипертрофированной СМИ, с помощью точного воспроизведения предмета и неясности впечатления. Увеличенные натуралистические портреты, «острофокусный реализм». Фотореализм: превращение произведения, отражающего трехмерную реальность, в самоценный двумерный объект.

Кинетическое искусство. Создание динамических моделей, мобилей. Творчество Ж.Тэнгли, Г.Юккера, Сезара. Соединение художественного и механического в конструкции. Сомнение в перспективах технического прогресса, антитехницизм псевдомашин и штуковин.

Новая вещественность. Попытка возврата к позитивной и конкретной реальности быта вне метафизических оснований. Взгляд на мир «злыми глазами» (П.Ф.Шмидт). Безжалостность жизни и обыденный взгляд, оживление живого и омертвление мертвого. Гипертрофирование фотографической точности деталей.

видеоряд

авангардные сооружения

Ники де Сен Фалль. Сад Таро в Тоскане (Гаравиччи). 1976-1998.

Чикаго Д. Званый обед,1979.

Олденбург К., Ван Брюгген К. Нож, разрезающий стену: Фасад Галереи Марго в Лос Анжелесе,1989.

поп-арт

Гамильтон Э. Это – завтра,1956.

Раушенберг Р. Одеяло,1961. Монограмма. Знаки,1970. Пневмона Лиза,1982.

Джонс Д. Флаг,1955. Три флага,1958. Расписанная бронза: банки супа,1960. Пассаж II,1966. Красный, желтый, голубой. Время. Цифры,1978.

Джонс А. Мое желание,1968. Мужское удовольствие,1968. Ню для меня,1972.

Вессельман Т. Ню,1965. Великая американская обнаженная. Ванная комната №3,1963. Одежда. Мягкий унитаз. Ванная комната.

Уорхол Э. Коробки Брилло. 200 банок супа Кэмбелл,1962. Мэрлин Монро,1967. Элвис Пресли,1962.

Лихтенштейн Р. Волейбол,1961. У-а-а-м!,1963. Нарисованная девушка,1963. Ох, Джон…. Больша картина VI,1965.

Розенквист Д. Мэрлин Монро I,1962. Ф-111. Звездный вор. Огненный дом.

Олденбург К. Мягкая пишущая машинка,1963. Одетый столб,1976.

Кунс Д. Кролик,1986. Розовая пантера,1988. Джеф Кунс и Илона,1991.

нео-дада

Родригес О. Опасный ящик,1993.

Галан Д. Да и Нет,1990.

Сато М. Стенд новостей №59В,1992.

Накагава Н. Портрет песка,1991.

Бурри А. Мешок,1953.

гиперреализм

Сегал Д. Кинозритель. Женщина в сумраке. Цивилизация. Кино,1963.

Клоуз Ч. Лесли,1973. Автопортрет,1968.

Хэнсон Д. Леди на остановке,1983. Безработные. Леди супермаркета,1969.

Андреа Д.де. Сидящая блондинка,1982.

фотореализм

Эстетс Р. Продуктовый магазин,1967. Голландский отель,1984.

Апонович Д. Натюрморт,1992.

Шерман С. Без названия,1989.

Мапплиторп Р. Милтон Мун,1981.

минимал и концептуал

Джад Д. Без названя,1991.

Келли Э. Два черных, белый и синий,1955. Глыба острова II,1960.

Твомбли Сай Суть,1982.

Стелла Ф. Плот Медуза,1990.

МакКрекен Д. Сущность,1993.

ЛеВитт С. Открытая геометрическая структура IV,1990.

Ньюман Б. Забава: Симптомы хорошей жизни,1985.

Моррис Р. Кольцо,1991. Обрезки,1988.

Вильмот Ж.-Л. Взгляды на стул,1992.

Лонг Р. Стомильная прогулка,1972.

Арнатт К. Я настоящий художник,1972.

Land art, Ligth and Space, Body art

Смитсон Р. Спиральная дамба,1970.

Моролес И.Б. Скамья подсудимого в лунном свете,1993.

Кристо и Жан-Клод. Обернутое побережье, Сидней,1969. Понт-Неф, Париж,1975-85. Окруженные острова, Бискайский залив,1980-83. Зонтики, Ибараки, Япония,1984-91. Стена, Оберхаузен, Германия,1999.

Орр Э. Свет,1991. Пространство света,1985.

Шоффер Н. Хронос 8. 1967. Свет.

Брисли С. А теперь – Ничего,1972.

Пэйн Д. Очищенная душа,1974.

инсталляции, конструкции, новая вещественность

Калдер А. Мобиль,1934. Запечатленное представление,1950. Все красное,1955.

Арман Ф. Груда ведер,1961. Вечная стоянка. Палитра Макса Бекмана,1987.

Сезар. Компрессия «Солнечного света»,1961. Палец.

Тэнгли Ж. Балуба №3,1959. Повозка,1965. Мотоцикл смерти. Ведьмы. Фонтан в Шато-Шиньон. Псевдомашина.

Юккер Г. Интерференции,1980. Ладья Харона. Ножевая скульптура. Стул.

Бойс Й. Койот,1974. Пианино. F.I.U.,1985. Crucifixion,1963. Телефон,1968.

Кифер А. 20 щитов,1991. Интерьер,1981.

Кунеллис Я. Без названия,1979, 1980, 1990.

Кинхольц Э. Джон До,1959. Государственная больница.

Эскобедо Х. Наш повседневный хлеб,1993.

Хорн Ребекка. Большая луна,1971-91.

Нам Джун Пайк. Конец века II,1989.

Кусама Я. Зеркальная комната,1990.

Пьюриар М. Рычаг II,1989.

авангардная скульптура

Смит Д. Кубос Х,1963. Свободное движение,1962.

Каро А. ТВ Цикламен,1991. Сад Калифа,1992.

Грехэм Р. Фигура II-G,1990.

Джакометти А. Стоящая женщина 1,1960. Рука,1947. Повозка,1950.

Ромодоро А. Солнечный диск,1984.

Гормли А. Витрина для Ангела II,1990. Европейское поле,!991.

Амарал Д. Смерть поэта VI,1992.

нео-классицизм

Эрро. Венера,1975.

Цивитико Б. Аллегория чувств,1992.

Пикколо Р. Аллегория терпения,1989.

Леонард М. Купание Меркурия,1993.

Абате А. Саломея,1992.

Марио Мариани К. Рождение из Эдема,1989. Рука, послушная рассудку,1983.

Браун-Вега Х. Женщина подле Вермеера, с Гойя и Пикассо,1984.

трансавангард

Боровски Д. Инсталляция в Галерее Паула Купера,1980.

Барлетт Д. Спираль: обычный вечер в Нью Хэвен,1989.

Шнабель Д. Проходная комната,1985.

техно-панк

Гигер Х. Илл. и муляжи к к/ф Чужой, книгам Дюна, Некрономикон. Серии: Голова, Губы. Ск. серия «Зодиак». Интерьер ресторана в Париже.

Учебная литература

Постмодернизм. Энциклопедия. Минск,2001.

Уорхол Э. Философия Энди Уорхола (от А к Б и наоборот). М.,2001.

Обухова А., Орлова М. Живопись без границ. М.,2001.

Власов В., Лукина Н. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм: Терминологический словарь. СПб.,2005.

Учебно-полиграфическая лаборатория

Южно-Российский гуманитарный институт

Сдано в набор ______. Подписано к печати________.

Формат 60-84/16. Объем 1,3 п.л. Бумага офсетная.

Печать ризография. Тираж 100 экз.

Заказ №______.

Дата добавления: 2015-08-09