Принципы организации цветовой среды

Между условным цветовым пространством (цветовым телом) как средством систематизации цвета и реальным цветовым пространством архитектурной композиции на первый взгляд мало общего. Пространст­во цветового тела - условное, теоретическое, в котором цветовое мно­жество подчинено определенному нормативному порядку на любом его отрезке. Этот порядок и обусловливает пространственную органи­зацию этого тела. Пространство архитектурной композиции, также со­держащее множество цветов, возникает на основании других факторов. С помощью задуманного и творчески реализованного распределения цветов раскрываются его утилитарные и художественные достоинства. Это пространство в деталях и в целом соотносится с человеком. Его масштаб и развитие взаимосвязываются с человеком, и поэтому распре­деление цветов в пространстве исходит из концентрации наиболее ха­рактерных точек восприятия, на основании которых формируется опре­деленный образ пространства.

Поля обзора различных но масштабу цвето-пластических элементов композиции (общественного центра, жилого или промышленного района и других градостроительных единиц) находятся как в самой компози­ции, так и за ее пределами. Эти поля неравноценны, поскольку одни из них являются плотными сгустками выразительных точек зрения, а другие содержат их значительно меньше. Колоризация архитектурного пространства должна осуществляться с учетом этих полей обзора¹

Относительно несложно организовать восприятие фронтачыюй ком­позиции. Точки зрения в этом случае группируются на некотором рас­стоянии от нее вдоль фронта композиции. Пространство сцены в класси­ческом театре воспринимается с группы точек, находящихся в зритель­ном зале, и не может быть воспринято ни сбоку, ни сзади. Внешнее прост­ранство развитой архитектурной композиции несоизмеримо сложнее. Здесь объекты и окружающие их элементы пространства воспринимаются в процессе движения среди них. По мере проникновения в глубь прост­ранства оно воспринимается изнутри. Точки восприятия располагаются не только в горизонтальной плоскости. Большие перепады рельефа мест­ ности, много этажная и сложная по структуре застройка дают возможность воспринимать композицию почти сверху из многих точек, не на­ходящихся на уровне земли. Поэтому расположение цветовых масс долж­но исходить из реального распределения этих точек восприятия. Посколь­ку эти точки располагаются по всему пространству композиции, цвето­вые массы также должны распределяться в нем, следуя его трехмерности.

Принцип пространственного цветового зонирования, т.е. регулиро­вание цветового напряжения в пространстве ансамбля одновременно в горизонтальной плоскости и по вертикали, будем считать основным принципом цветовой организации архитектурной композиции.

Представим себе пространственную структуру куба, в которую тео­ретически может быть вписана любая пространственная композшшя. Рассмотрим принципиальные возможности развития полихромии внут­ри этой структуры. Сочетания цветов, находящихся в плоскости осно­вания (горизонтальное цветовое поле), обеспечивают горизонтальное цветовое зонирование. Это поле характеризуется видом взаимного рас­положения цветовых зон, например концентрическое, диагональное, симметричное, беспорядочное и др. Координата, отсчитывающая верти­кальное направление, позволяет перейти от плоскостного цветового поля к цветовому пространству, заполняющему рассматриваемую нами структуру. Это пространство может возникнуть в результате изменения различных участков горизонтального поля по различным программам и с различной скоростью при его развитии по вертикали. Цветовое прост­ранство обеспечивает бесконечное число цветовых вариаций, т.е. способ­ность взаимной перекомпоновки его пространственных цветовых зон. Такая полихромная структура может набираться из изменяемых по ве­личине и локальных по цвету элементов, которые можно считать моду­лями многоцветной структуры. В цветовом пространстве жилого райо­на, образованного полносборными зданиями, таким модулем может быть, например, объемный элемент здания, (см.стр. 138)

Цветовое пространство архитектурной композиции, образованное различными цветовыми массами, можно запроектировать прерывистым или непрерывным. В последнем случае по аналогии с динамикой можно говорить о таких взаимодействиях цветовых масс, как притяжение или отталкивание, о впечатлениях напряженности, давления, движения и, понимая условность этих характеристик, - об энергии цветового прост­ранства. Созданию предпосылок для возникновения этой энергии, а так­же ее композиционному использованию и служит принцип пространст­венного цветового зонирования.

Контрольные вопросы:

1. Назовите процедуры, совершаемые в учебно-проектной деятельности в моделировании объекта.

2. Традиции и новаторство в архитектурном творчестве.

3. Назовите внутренние и внешние связи, участвующие в формировании проектируемого объекта.

4.Новизна – признак творчества. На что следует, по вашему мнению, опираться в творческом поиске сегодня архитектору?

Дата добавления: 2015-08-18