Гармоничность цветовых сочетаний

Таким образом, мы выяснили, что цвета находятся в определенной зависимости между собой. Конечно, цветовая гармония является лишь одним из факторов, обеспечивающих в целом гармоничный интерьер. Цветовое решение – даже самое оптимальное – должно «работать» в интерьере только вместе с другими элементами: пространством, формой, материалом, пропорциями, масштабом. Лишь в этом случае интерьер будет восприниматься целостным произведением дизайна.

Аддитивное (световое) смешение Субстрактивное (пигментное) смешение

Цветовое зрение: схема трехкомпонентной теории Теория оппонентных цветов Геринга:

первоначальная схема

Зеленый свет возбуждает, красный затормаживает

Красный свет возбуждает, зеленый затормаживает

Схема рецептивного поля двойной оппонентной клетки

Теория оппонентных цветов Геринга:

схема по Гурвичу

4. Влияние цвета на восприятие пространства. Представим себе, что в некоем жилище стены двух совершенно одинаковых по размерам комнат окрашены в разные цвета. Одной комнаты - в светло-желтый, а другой – в темно-синий. Мы сразу почувствуем, что окрашенная в светло-желтый цвет комната кажется просторней и уютнее. То есть желтый цвет зрительно расширяет помещение и насыщает его положительной энергией.

Цвет наиболее полно проявляет свои характеристики в окружении других цветов и в соотношении с ними. Это справедливо как для теплых, так и для холодных цветов. Холодные цвета на белом фоне оптически более выпуклы, чем на темном, а темные – на светлом.

Явление цветового контраста тоже оказывает влияние на восприятие глубины помещения. В случае качественного контраста – контраста насыщенных и бледных цветов, при условии одинакового освещения, насыщенный цвет «выступает» вперед. В случае количественного контраста может происходить обратная ситуация. Так, поместив на обширном красном фоне небольшое желтое пятно, мы получим эффект более выпуклого восприятия желтого цвета. Данные примеры следует учитывать при размещении в интерьере объектов разного цвета.

Цвет может оказывать влияние на восприятие пространства, зрительно расширяя или уменьшая его. Цвет может вызвать еще и определенное психологическое ощущение, например, тепла и холода. Синий, зеленый и фиолетовый цвета вызывают ощущение холода, а красный, оранжевый и желтый – ощущение тепла.

Цвет может зрительно исказить размеры предмета. Окрасив кубы одинакового размера в разные цвета, получится интересный результат. Самым крупным кубом покажется желтый, а затем в порядке «уменьшения» размеров идут: белый, красный, зеленый, синий, черный, который будет казаться самым маленьким.

Цвет может влиять и на зрительное восприятие массы предмета. Предметы плотных темных цветов – красно-фиолетового, коричневого, черного – кажутся более тяжелыми, чем они есть на самом деле, а предметы светлых цветов – белого, желтого, голубого – кажутся более легкими, чем в действительности.

Цвета имеют также сигнальную функцию и используются для привлечения внимания! Например, окраска предметов рабочего места с целью снижения утомляемости выполняется в нейтральных светлых тонах. Зато трубы газопровода, выступающие части внутризаводского транспорта, движущиеся элементы цеховых кранов и другое оборудование, представляющее повышенную опасность, окрашиваются в активный желтый или оранжевый цвет, усиливаемый черными полосками.

В архитектуре цвет непосредственно связан с основной композиционной темой. Достаточно вспомнить цветовую среду русских храмов, создаваемую фресками и другими цветовыми средствами, которые обязательно действуют в согласовании со световой средой.

4. Естественное освещение и формообразование зданий. Архитектура во все времена строилась с учетом воздействия естественного освещения на выявление формы. Необходимость смягчить резкий солнечный свет в значительный степени обусловило освещение помещений античного жилища через атриум, который представлял центральное помещение с отверстием в покрытии. В римской и византийской архитектуре это помещение превращается в окруженный портиком дом – перистиль. Для северных районов, наоборот, характерна большая раскрытость к солнцу – предпочтительной ориентации жилых помещений считается восточная и южная. Одним из обязательных требований группировки зданий становится стремление избежать из взаимного затемнения. Форма и протяженность теней, их перемещение зависят от солнечного пути и максимального угла подъема солнца на данной широте, а также от конфигурации и группировки зданий. Освещенность здания во многом зависит от планировки и формообразования.

Целесообразное использование естественного света и создание на этой основе эстетических ценностей – важная задача архитектуры.

5. Искусственное освещение. С изобретением электрического освещения начался новый и поворотный этап в использовании искусственного света в архитектуре.

«Архитектурное освещение» становится активным средством в пространственной организации здания и целых комплексов, выявления пластики их архитектурной формы. Оно может быть равномерным или сосредоточенным в зависимости от функциональных задач и эстетических требований, должно обеспечивать правильное тенеобразование, соответствовать цветовому решению интерьера по своей цветности, оборудоваться таким образом, чтобы избежать появления «слепимости», возникающей вследствие слишком резких контрастов яркостей в поле зрения.

Важным целенаправленным свойством искусственного освещения является то, что здесь часто возникают новые, своеобразные эффекты совершенно образующие архитектурный строй зданий и сооружений и исчезающие при выключении света.

Все это вместе взятое позволяет говорить уже не только об архитектурном освещении, но и о принципиально новом его виде – «световой архитектуре».

Контрольные вопросы:

1. Что понимается под символикой цвета?

2. С помощью каких характеристик можно определить цвет формы?

3. Что понимается под гармонией цвета и как она достигается?

4. Что такое «световая архитектура»?

Дата добавления: 2015-08-18