Тема лекции № 12: Модель объемной формы (куб). Воздействие полихромии на изменение восприятия объемной формы. Структура и мера расчлененности. Цветовой фон.

1. Объемная форма характеризуется относительным равенством вели­чин по трем координатам. Наиболее типичные объемы формы — куб, шар, в которых измерения по всем трем координатам равны.

Пространственная форма характеризуется относительным равен­ством величин по трем координатам и включает как плоскостные, так и объемные формы вместе с пространством, заключенным между ними. Типичные пространственные формы - каркасы куба или других объем­ных форм, а также различные сочетания плоскостных, объемных и ли­нейных форм. В случае подчинения одной из координат формы двум другим из пространственной формы может быть исключена большая часть пространства, и она приобретает характер объемной или плоскост­ной формы. При подчинении двух координат пространственной формы одной координате она утратит большую часть пространства и объема и может превратиться в вытянутую объемную или линейную форму. Раз­витие трех координат пространственной формы обусловливает множест­венность точек ее восприятия, причем они могут находиться как вне, так и (при достаточных размерах, например в архитектуре) внутри са­мой формы. Эта форма, таким образом, имеет множество прочтений, однако среди множества могут быть одна или несколько наиболее вы­разительных точек ее восприятия, с которых зрителю раскрываются ее самые характерные черты.

Согласуясь с другими свойствами объемно-пространственной формы, цвет способствует ее большей выразительности. Полихромия, разви­тая в объемно-пространственной форме, может обладать известной самостоятельностью относительно некоторых свойств этой формы, может вступать с ней в противоречие, в результате чего возникает ощущение новой формы. Степень самостоятельности полихромии формы относитель­но ее структуры и характера, выраженных ее геометрическим видом, массой и другими свойствами, создает величину зрительного изменения первоначальной формы. Увеличение степени самостоятельности поли­хромии относительно структуры и характера взятой формы приводит зрителя к ощущению принципиально новой объемно-пространственной формы.

Каковы возможности полихромии в плоскостной форме? Белая фронтальная плоскость квадратного очертания воспринимается нами как цельная однородная плоскостная форма. Если мы разовьем в ней полихромию из четырех цветов, т.е. придадим частям этой формы жел­тый, оранжевый, синий и зеленый цвета, то плоскость утратит цельность и однородность и в силу пространственного действия цветов станет восприниматься нами как расчлененная поверхность. Поместив ее на черный фон, мы убедимся, что все части этой поверхности выступают относительно фона: ближе других нам кажется расположенной желтая часть, за ней — оранжевая, зеленая и, наконец, синяя едва отрывается от черного фона. Используя метод выражения полихромной формы через монохромную, мы сможем представить данную полихромную поверхность как белый рельеф. Высота рельефа будет определяться соотношением свойств цветовых элементов.

Изменение цветовых элементов, хотя бы по одному из свойств, приводит к расчленению плоскости. Например, четыре равных одина­ково синих квадрата образуют цельную плоскую поверхность. Если мы изменим эти элементы, скажем, по светлоте и получим четыре града­ции светлот синего цвета, то плоскость, составленная из этих элементов, будет восприниматься уже как расчлененная поверхность. Эту поверх­ность можно будет условно выразить монохромным рельефом, самый высокий элемент которого будет соответствовать наиболее светлому синему элементу, а самый низкий — наиболее темному. Аналогичное действие можно обнаружить, рассматривая плоскость, образованную из элементов, изменяющихся только по цветовому тону или только по на­сыщенности. Обычно каждый из цветовых элементов, составляющих полихромную плоскость, потенциально может быть изменен одновремен­но по двум-трем характеристикам. Кроме того, эти элементы могут меняться по величине, фактуре, конфигурации и т.д. Широкий диапазон изменений элементов в различных направлениях дает бесконечное мно­жество вариантов полихромии плоскостной формы, вызывающей раз­нообразнейшие формообразующие эффекты.

Установлены причины, обусловливающие различные степени рас­членения плоскости цветовыми сочетаниями: а) высокая степень рас­членения может быть достигнута только при помощи цветов, сильно контрастирующих один с другим по светлоте; различие по цветовому тону и по насыщенности не увеличивает расчлененности сколько-нибудь заметно; б) малая степень расчленения достигается с помощью разли­чия по цветовому тону и насыщенности, однако при условии хотя бы небольшого различия по светлоте, чтобы расчленение было надеж­ным [3].

Иначе проявляется действие полихромии в объемной форме. Белый куб воспринимается как цельная однородная объемная форма. Если представить его как сумму восьми кубов желтого, оранжевого, синего и зеленого цветов, то первоначальная форма утратит свою цельность и однородность и в силу явления хроматической стереоскопии, проявляю­щейся одновременно по трем координатам (объем воспринимается при его обзоре со всех сторон), полихромный куб станет восприниматься нами как новый, более сложный объем. Поместив его на черный фон, мы убедимся, что желтый и оранжевый элементы представляются боль­шего размера, чем зеленый и особенно синий. Конкретным соотношением состояний цветов элементов будет определяться окончательный харак­тер полихромного куба. Пользуясь методом выражения полихромной формы через монохромную, мы сможем представить данный полихром­ный куб как белый объем типа куба с рельефными гранями, (см. стр. 131)

Возможные случаи действия полихромии в объемной форме - кубе или параллелепипеде — таковы: а) полихромия развивается в плоскости грани и воспринимается как рельеф; б) полихромия развивается в двух смежных гранях, переходя ребро между ними; ее пространственное действие обнаруживается одновременно в двух перпендикулярных на­правлениях, и элемент формы, несущий эту полихромию, может вос приниматься самостоятельным объемом, утопленным в основную форму; в) полихромия развивается на стыке трех смежных граней; ее пространст­венное действие проявляется одновременно в трех перпендикулярных направлениях; элемент формы, отмеченный этой полихромией, воспри­нимается самостоятельным объемным элементом, находящимся на одной из вершин параллелепипеда.

Для зрительного восприятия многоцветной объемной формы боль­шое значение имеет цвет фона, на котором она находится. Мы не можем оцеливать изолированно цвета объемной формы и цвета фона. Они вос­принимаются как единое целое и оказывают влияние друг на друга. Цвет фона может изменять восприятие полихромии объемной формы. Помещая эту форму в различные цветовые условия, можно разнооб­разить результаты формообразующего действия одной и той же по­лихромии, (см. стр. 131)

В пространственной форме одни элементы могут служить фоном для других, при перемене точек зрения ситуации изменяются. Это значительно обогащает полихромию пространственной формы, сооб­щает ей множество новых „прочтений", создает разнообразие формо­образующих эффектов.(см. стр. 132)

Четыре белых параллелепипеда, симметрично размещенных на бе­лом квадратном основании, образуют вместе с ним пространственную форму. Мы воспринимаем ее в результате движений вокруг ее отдель­ных элементов и вокруг всей формы в целом. Если придать параллеле­пипедам желтый цвет и поместить их на основание синего и красного цвета, то первоначальная форма в силу действия цветов одновременно в плоскостной и объемной формах будет восприниматься как новая пространственная форма. Пользуясь методом выражения полихромной формы через монохромную, можно представить ее как белую форму с рельефным основанием и объемами несколько больших размеров.

Как было отмечено, самостоятельность полихромии по отношению к структуре формы в значительной мере определяет новизну ощуще­ния новой формы. В представленной выше полихромной пространствен­ной форме, некоторая самостоятельность полихромии относительно структуры формы приводит к возникновению новой формы, зафикси­рованной белой моделью. В другом случае действие цвета в той же про­странственной форме направлено для организации в ней нового центра путем преодоления ее симметрии. Наконец, полихромия той же прост­ранственной формы может быть совершенно независимой от ее струк­туры. Цветом самостоятельно организуются две крупные зоны: крас­ная и желтая, в результате возникает ощущение новой сложной прост­ранственной формы. Это многоцветие мы называем су пер графикой.

Контрольные вопросы:

1. Назовите механизмы восприятия художественного произведения.

2. Какие законы восприятия вы знаете?

3. Назовите фазы восприятия объекта.

4. Какие произведения архитектуры вашего города вы могли бы назвать прекрасными?

Дата добавления: 2015-08-18