Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Рекламні традиції у політичному плакаті перших десятиліть радянської влади: образи і символіка «червоного» і «білого» плакатів.

Читайте также:
  1. I. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСКУССТВА 1 страница
  2. I. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСКУССТВА 2 страница
  3. I. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСКУССТВА 3 страница
  4. I. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСКУССТВА 4 страница
  5. Автоцитаты, звукоизобразительность, лейтмотивы
  6. Алгоритм оценки содержательного разнообразия
  7. Анти-анти-Карнеги, или Разнообразие мира манипуляций

Характер советских плакатов менялся по мере исторического развития СССР. Содержавшаяся в них пропаганда сочетала общечеловеческие ценности (свобода, социальная справедливость), патриотизм, общеобразовательные элементы, призывы к здоровому образу жизни.

Советский плакат появился в годы пролетарской революции; он нес массам призывы Коммунистической партии, звал на борьбу за свободу и справедливость. Кто не помнит плакат Д.С.Моора "Ты записался добровольцем?".

Красноармеец, за плечами которого круто поднимались дымы заводов и фабрик, в упор спрашивал каждого, что он сделал для защиты завоеваний Октября. В годы революции и гражданской войны плакат приобрел важнейшее значение. В эти тяжелые дни выходило мало газет. Очень часто газету заменял плакат. Искусство плаката было доступно широким массам, его образы были понятны каждому, а короткий энергичный текст - лозунг, сопровождавший изображение, - запоминался и призывал к действию. Агитационные плакаты посылались на фронты гражданской войны наравне с патронами и снарядами, их расклеивали на стенах городов отражавших нападение белогвардейских генералов и иностранных интервентов. Внизу на ярком поле плаката обычно помещалась надпись: "Всякий срывающий или заклеивающий этот плакат - делает контрреволюционное дело". Плакат боролся, он был оружием, и его, как оружие, берегли.

Среди первых революционных плакатов выделялись работы Д.С.Моора, В.Маяковского, М.М.Черемных и В.Н.Дени. Каждый из этих художников своими, только ему присущими средствами и приемами создавал агитационные произведения большой выразительной силы.

За одну ночь создавались и размножались вручную десятки плакатов, а утром на улицах в витринах пустующих магазинов уже висели "Окна РОСТА", в наглядной и остроумной форме рассказывающие о последних новостях. Замечательный мастер политической карикатуры тех лет Дени принес в советский плакат разящую сатиру. Плакаты, созданные Дени, беспощадно высмеивали капиталистов, политических дельцов и всяческих соглашателей.

Когда в стройках первых пятилеток поднималось величественное здание социализма, на строительных площадках, полях первых колхозов, башнях элеваторов, бетонных массивах Днепрогэса, словом, по всей нашей стране - всюду - можно было встретить агитационный плакат. И если сейчас просматривать плакаты тех лет, покажется, будто листаешь художественную летопись перестройки. Не было ни одного крупного события в жизни советского народа, на которое не отзывался бы плакат.

В первые дни Великой Отечественной войны появился один из самых известных плакатов военных лет «Родина-Мать зовет!» И.Тоидзе.Он был издан миллионными тиражами на всех языках народов СССР.

Один из самых известных плакатов тыловой тематики — «Не болтай!» принадлежит московской художнице Н.Ватолиной. Позировала для плаката соседка художницы, мать солдатов-фронтовиков, текст к плакату написал С. Маршак.

За время Великой Отечественной войны художники создали тысячи плакатов, которые выпускались миллионными тиражами. В годы войны отчеканился художественный стиль советского плакатного искусства. Наш плакат всегда был лаконичным и выразительным. Его даже издали легко воспринимал быстро идущий человек. На листе плаката обычно помещались одна-две фигуры, их действие подчеркивалось характерным движением. Лучшие плакаты отличались четкостью силуэта центральной группы; применяемые цвета были яркие и в своем сочетании усиливали выразительность изображения. Теперь художники научились внимательней вглядываться в лица людей, предавать их характеры и психологию - это сделало плакат еще более активным и впечатляющим.


Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 56 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Лидерство в жанре многоцветного плаката | Направление развития рекламы в Германии XIX века | Історико-типологічний аналіз розвитку зображальних жанрів західноєвропейської реклами у ХІХ ст., їх національна своєрідність. | Виставки ХІХ ст. як загальноєвропейський жанр: зародження виставкового дизайну на національних і міжнародних теренах. | Ведущие мастера французского рекламного плаката | Рекламні новації в англійській культурі ХІХ ст. : малі рекламні жанри, ілюстрована реклама, рухомі рекламні пристрої, слогани, вітринні жанри. | Розвиток російської реклами в ХVІІ-ХVІІІ ст.: зародження і генерування нових жанрів. | Реклама в російській пресі в ХІХ – на початку ХХ ст. | Североамериканская реклама колониального периода | Джерела і практика впровадження політичної та соціальної реклами в США (ХІХ ст.). |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Развитие рекламы в США во второй половине XIX века| Своєрідність комерційної торгової реклами в СРСР періоду НЕПу: «срібний вік» чи розвінчаний міф?

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)