Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Комедия «Свои люди - сочтемся» в творческой биографии А.Н. Островского

Читайте также:
  1. Барокко, бытописание, деловая письменность, демократическая сатира, бытовая повесть, комедия, западноевропейское влияние, старообрядчество
  2. Биографии «счастливчиков», чьи истории представлены в данной книге
  3. БОЖЕСТВЕННАЯ КОМЕДИЯ
  4. Воли творческой волной!
  5. Гроза» А.Н. Островского как трагедия
  6. Данте Алигьери. Божественная комедия
  7. Дополнительно о жанровом многообразии в творчестве Островского

Уже в раннем Островском пересеклись две ведущие линии «натуральной школы» - сатирическая и социально-психологическая. Центром их пересечения стала комедия «Свои люди - сочтемся» (1849), с которой начинаются признание и литературная слава Островского.

Лучшую из социально-бытовых комедий Островского не без основания связывали с гоголевской традицией: это «крупный комизм» (по выражению самого драматурга); ощущаемый как достоверный, отражающий житейскую фабулу сюжет (судебное дело, родившееся в «обстановке» купеческой жизни, - одно из тех, о которых постоянно извещают газеты); отсутствие положительного героя; «смех сквозь слезы», позволивший В.Ф. Одоевскому присвоить пьесе наименование «трагедии» (в одном ряду с «Недорослем», «Горем от ума» и «Ревизором»). И здесь интрига «проста» и сводится к посрамлению носителя необузданной сознанием силы - в богатом купце Самсоне Силыче Большове. Подобно Городничему из «Ревизора», он корит себя в финале за слепоту и глупость: в погоне за богатством (которого у него и так было вдоволь) Большов не только объявил себя банкротом, но и передоверил состояние приказчику Подхалюзину, который, сделавшись зятем своего благодетеля, впоследствии отплатил ему черной неблагодарностью, буквально переняв этические мерки хозяина и став образцом уже для собственного приказчика, мальчика Тишки.

Небывалый успех комедии объяснялся, однако, не столько талантливым усвоением гоголевской традиции, сколько новаторским, самобытным развитием ее. Отсутствие динамики и состыковки взаимосвязанных частей - при явной экспозиционной затянутости, обилии второстепенных персонажей (ключница Фоминишна, Тишка, внесценические Антип Сысоевич, Енотов, Ефрем Лукич Полуаршинников и др.), нравоописательных эпизодов, монологов, ослабляющих сюжет, - выступало как качество поэтики драматурга, состоящее в том, что и «действие у Островского шире, чем интрига».

Впервые в этой пьесе в полной мере раскрылось языковое богатство народной речи, определившее неповторимый облик каждого, даже «незначительного» ее персонажа, создавшее непрерывное драматическое речевое движение. Комедия доказала обоснованность заключения Островского о том, что «...нет почти ни одного явленияв народной жизни, которое бы не было охвачено народным сознанием и очерчено бойким, живым словом; сословия, местности, народные типы - все это ярко обозначено в языке и запечатлено навеки».

Степень социального и нравственного обобщения, представленного в пьесе, была настолько значительна, что перемена названия - с первоначального «Банкрут» на «Свои люди - сочтемся» - не только устраняла впечатление частного характера изображенного, но и отстраняла от плоского морализаторства, от ходячей морали, которая легко умещается в пословицу «Любишь кататься - люби и саночки возить». Новое название почерпнуто из эпизода, где соучастники готовящейся аферы, породнившись, говорят друг другу: «Свои люди - сочтемся». В этих словах - уже не готовая «пропись», а правда жизни этих людей, определяющая их суть, движущая их поведением.

 

 


Дата добавления: 2015-08-03; просмотров: 217 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Этапы развития «художественного» реализма | Поэтика философской прозы А.И. Герцена | Кто виноват?» А.И. Герцена как философский роман | И.А. Гончаров: художественное мировоззрение и творческий метод | Романная трилогия И.А. Гончарова как художественное целое | Художественная натурфилософия И.С. Тургенева | Записки охотника» как цикл | Романы И.С. Тургенева как жанровая проблема | Гроза» А.Н. Островского как трагедия | Что делать?» Н.Г. Чернышевского как роман-утопия |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
А.Н. Островский и театр| Славянофильские» пьесы А.Н. Островского. А.П. Скафтымов о «славянофильском» периоде творчества А.Н. Островского

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.007 сек.)