Образ внешний и образ внутренний.

Однако актера такой резко характерный текст толкнет на то, что он, почувствовав себя кем-то, очень мало изменится внешне: у него не появится ничего от деревенского парня старого времени; он изменится главным образом внутренне – станет более примитивным. Другой же, наоборот, изменится больше внешне: приобретет своеобразную осанку, жестикуляцию, манеру речи. Ни то, ни другое, конечно, не будет законченным образом, а только первым наброском, но, тем не менее, уже в наброске вы увидите принципиальное различие в творчестве этих двух актеров. Ни тому, ни другому мешать не следует - пусть каждый развивается своим путем. Один был внешне ярко выразителен – пусть это качество разрастается в нем еще больше, другой при скупости внешних проявлений более отдавался внутренней, душевной жизни – пусть и это качество развивается полностью. Тот и другой пути творчества в конечном итоге дадут каждый в своем роде законченное произведение. Однако можно к полноте внутреннего насыщения добавить и яркую внешнюю выразительность. Или, наоборот, - яркую, выразительную внешнюю форму наполнить внутренним содержанием. Как это сделать? Стоит только понять душевные механизмы творчества каждого из этих типов характера, и дело окажется в значительной степени в наших руках. Начнем хотя бы с того случая, когда при достаточной внутренней насыщенности мы хотим добавить еще и внешнюю яркость. Отчего происходит эта скупость внешних проявлений? Чаще всего оттого лишь, что актер «не пускает» себя на внешние выявления, задерживает их.

Возьмем последний этюд. Актер, в самом деле, почувствовал себя мясником - простым крестьянским парнем, торгующим в мясной лавке, но постеснялся «пустить» себя на те жесты и манеру, говорить, которые напрашиваются у него. И этим самым что-то урезал в себе и обеднил образ. Как помочь? Прежде всего, надо зорко всматриваться. И в этот момент, когда вот-вот вырвется то или другое смелое, необычное для актера проявление, - подхватить и поощрить поддержкой. Кроме того, после окончания этюда следует припомнить вместе с актером, как у него не только появилось желание сделать то или иное непривычное ему движение и жест, но как это движение уже начиналось, только он остановил, затормозил его. Что же касается второго случая, когда актер смело, пуская себя на внешние проявления, несколько притормаживает свою внутреннюю, душевную жизнь, - и в этом нет никакой непоправимой беды. В описанных упражнениях такие случаи уже бывали, рекомендовался и способ, как вывести актера на верный путь.

Дата добавления: 2015-07-24