Деятельность Отдела новых шрифтов

После Великой Отечественной войны началось восстановление народного хозяйства и в области полиграфической и издательской деятельности. Были созданы новые наборные машины–буквоотливные типа «монотип» и строкоотливные крупнокегельные «СК», которые требовали производства новых видов матриц.

В результате бурного развития издательской деятельности после войны появилась потребность в новых типографских шрифтах. Необходимо было развивать шрифтовое хозяйство.

В марте 1946 года в составе Научно-исследовательского института полиграфического машиностроения был создан Отдел новых шрифтов на базе шрифтовой лаборатории Научно-исследовательского института полиграфической и издательской техники НКМП РСФСР (впоследствии переименованный в Отдел наборных шрифтов).

За короткий срок отдел был укомплектован кадрами специалистов. Вернулись с войны старые опытные работники: Ф. Ш. Тагиров, Н. Н. Кудряшев, А. В. Щукин. После демобилизации пришли в ОНШ новые сотрудники: Н. Я. Караванский, Л. С. Маланов, М. Г. Ровенский, Н. А. Спиров. К сохранившимся опытным специалистам—старшим научным сотрудникам, работавшим еще до войны—В. А. Головину, Н. П. Проскурнину, Е. Б. Черневскому и художникам шрифта Г. А. Банниковой, Е. Н. Царегородцевой, А. Н. Коробковой, З. А. Масленниковой в конце 40-х–50-х годах прибавились молодые специалисты, окончившие Полиграфический институт и другие учебные заведения – Н. В. Азинкова, Н. А. Александрова, Е. К. Глущенко, Л. А. Кузнецова, А. Г. Платунова, Л. И. Степанова, И. Н. Чепиль, В. Г. Чиминова, Г. М. Барышников, Э. И. Берг, В. И. Демидов, И. С. Жихарев, Н. Д. Карандашев, В. В. Кульков, Н. И. Максимов, И. С. Слуцкер, А. З. Щур и другие.

С отделом сотрудничали признанные художники книги и шрифта Н. И. Пискарев, В. А. Фаворский, С. Б. Телингатер, В. В. Лазурский, П. М. Кузанян, И. Д. Кричевский, Г. С. Бершадский, И. Ф. Рерберг, Е. И. Коган, В. Ю. Баченас, В. И. Хоменко, И. А. Костылев.

В дальнейшем, в 60-х–80-х годах, штат художников ОНШ пополнялся молодыми специалистами, среди которых следует назвать С. М. Ермолаеву, Э. С. Слыш, Э. Г. Захарову, Г. И. Козубова, В. В. Ефимова, А. В. Тарбеева.

Наряду с художниками, занятыми разработкой рисунков для новых типографских шрифтов, в составе отдела работали техники, чертежники, фотографы, занятые разработкой технической документации, оформлением чертежей для заводов, производящих шрифтовые матрицы. Всю эту ответственную часть работы, а также вопросы, связанные с освоением уже разработанных типографских гарнитур, контролировала старший техник Лидия Николаевна Смирнова. Она вела тщательное наблюдение за состоянием работы на всех этапах проектирования, заведовала архивом, где хранились итоговые отчеты художников-руководителей тем по разработке шрифтов, оригиналы рисунков шрифтов и копии чертежей.

Освоением шрифтовой документации и серийным выпуском матриц для наборных и шрифтолитейных машин различных моделей были заняты пять заводов – Московский экспериментальный, Ленинградский и Шадринский заводы полиграфических машин и 1-й Ленинградский и 2-й Московский шрифтолитейные заводы. Установилась тесная связь художников ОНШ с заводами на всех этапах освоения типографских гарнитур—изготовление шаблонов, работы граверов-пуансонистов, набивка матриц – специалисты отдела принимали участие во всех процессах, требующих контроля.

В задачу отдела входило создание рисунков типографских шрифтов, предназначенных для набора печатных изданий не только на языках народов СССР, но и западноевропейских и восточных языках.

Работа отдела проводилась по четырем основным направлениям:

1. Проектирование шрифтов на русской и латинской графических основах;

2. Проектирование шрифтов особых графических форм;

3. Проектирование наборных орнаментов и декоративных шрифтов;

4. Теоретические и исследовательские работы.

По мере накопления опыта по созданию новых типографских гарнитур работники Отдела новых шрифтов помогали организовать и наладить работу шрифтовых лабораторий в Армении и Грузии.

В проектировании рисунков шрифта значительную роль играли исследования по удобочитаемости шрифтов, проводимых Институтом психологии МГУ и группой сотрудников ОНШ под руководством профессора В. А. Артемова.

Работа Отдела новых шрифтов в самом значительном периоде ее развития была представлена на международной выставке «Современная полиграфическая техника. Инполиграфмаш-69», прошедшей в Москве в 1969 году. Специально для этой выставки был выпущен каталог «Шрифты полиграфии», где были представлены образцы 160 гарнитуро-начертаний шрифтов в различных кеглях для набора на 144 языках народов мира—как имеющих алфавиты на русской и латинской графических основах, так и особых графических форм (армянский, грузинский, арабский, персидский, хинди, бирманский и др.)—результат многолетней работы ОНШ. На стендах выставки был наглядно представлен процесс проектирования рисунков шрифта от эскизирования до последующего воплощения шрифта в металле. В честь выставки были изготовлены памятные значки с эмблемой, а ряд сотрудников ОНШ за активное участие в оформлении выставки были награждены дипломами Торговой Палаты СССР.

В связи с разработкой новых типографских гарнитур и развитием машинного набора первый стандарт на типографские шрифты (ОСТ1337) нуждался в пересмотре. С участием сотрудников отдела он был пересмотрен в 1951, 1957 и 1971 годах. Последний пересмотр стандарта (ГОСТ 3489.1–71. Шрифты типографские) был подготовлен в 1969–1971 годах. ГОСТ учитывал все известные к тому времени способы набора, включая фотонабор. В него вошли 37 гарнитур русской и латинской графических основ, предназначенные для шрифтового оформления различных печатных изданий.

В 60-е–70-е годы Отдел новых шрифтов стал устанавливать международные связи. Сначала этот процесс проходил по линии СЭВ, особенно с ГДР. Эти связи выражались во взаимном обмене информацией по типографским шрифтам с Высшей школой графики и книжного искусства в Лейпциге, руководимой профессором А. Капром, проводились консультации по проектированию русских шрифтов, передавались образцы шрифтов, разработанных ОНШ. Также установилось деловое сотрудничество с заводом полиграфических машин «Typoart» в Дрездене. В журнале по проблемам полиграфии «Papier und Druck», издаваемом в ГДР, помещались статьи о разработке кириллических типографских шрифтов.

В дальнейшем сфера контактов расширилась. Английская фирма «Monotype» направляла для консультации разработанные в Англии образцы шрифтов с русским комплектом знаков. Велись переговоры с рядом зарубежных фирм о разработке и передаче рисунков наших шрифтов для удовлетворения их потребностей в кириллических шрифтах. Но эти заказы не были реализованы по ряду организационных причин. Через внешнеторговое объединение «Техмашэкспорт» осуществлялись поставки за рубеж шрифтов, разработанных в отделе (в Индию, страны Арабского Востока, Иран, Афганистан).
За все время деятельности отдела существовала тесная творческая связь с художниками графической секции МОСХа – мастерами книжного оформления, знатоками искусства шрифта – С. Б. Телингатером, Е. И. Коганом, Я. Д. Егоровым, Г. М. Рифтиным, Г. А. Ганнушкиным. Они принимали участие в заседаниях Научно-технического совета ОНШ при обсуждении новых типографских шрифтов, интересовались всеми процессами их разработки. В 50-х годах по инициативе Ф. Ш. Тагирова с рядом ведущих художников были заключены договоры на разработку оригинальных типографских шрифтов. Шрифты, выполненные С. Б. Телингатером, В. В. Лазурским, П. М. Кузаняном, И. Д. Кричевским, В. Ю. Баченасом, В. И. Хоменко обогатили типографскую практику.

На 4-й Международной выставке искусства книги в Лейпциге в 1959 году проект шрифта В. В. Лазурского удостоен золотой медали, а гарнитура Акцидентная Телингатера – серебряной медали.

Художники ОНШ участвовали в Международном конкурсе стран-членов СЭВ в 1967–1971 годах в ознаменование 500-летия со дня смерти Иоганна Гутенберга по созданию новых рисунков типографских шрифтов. Всего на конкурсе были представлены 77 проектов текстовых и акцидентных шрифтов. Художники ОНШ получили 2 премии. Первую премию получил рисунок шрифта Н. Н. Кудряшева с рекомендацией для набора изданий политической и научной литературы. Третью премию получил проект шрифта Г. И. Козубова.

Несмотря на тщательно разработанный проект шрифта Кудряшева, он так и не был внедрен в производство по многим причинам—отсутствовало финансирование и не было конкретного заказчика. Шрифт Козубова Норма был освоен производством и до сих пор применяется в газетном наборе.

В 70-е годы в полиграфии начал проявляться застой. Прекратилось финансирование создания новых типографских шрифтов, заводы, производящие матрицы, приостановили освоение новых гарнитур ввиду отсутствия заказов, так как полиграфические предприятия довольствовались минимальным количеством шрифтов, несмотря на приказы Госкомиздата об обязательном ассортименте шрифтов в типографиях.

В это же время отечественное полиграфическое машиностроение стало осваивать производство фотонаборных машин сначала первого, а потом второго поколений. Новая техника позволила быстрее и качественнее готовить печатные формы для изданий любой сложности, но ее необходимо было обеспечить шрифтами. Создание новых шрифтов для фотонабора потребовало бы много времени и средств, поэтому было решено вначале укомплектовать новую наборную технику рисунками уже существующих типографских гарнитур. На первом этапе внедрения фотонабора (фотонаборная машина 2НФА) и затем для комплекса фотонаборного оборудования «Каскад» были использованы наиболее ходовые гарнитуры: Литературная, Журнальная рубленая, Обыкновенная новая, Школьная, Академическая, Балтика.

В относительно короткие сроки для фотонабора было разработано и освоено несколько гарнитур, в основном на основе рисунков шрифтов металлического набора. Этот ассортимент фотонаборных шрифтов был представлен на международной выставке «Инполиграфмаш-83» в1983 году. В выпущенном к выставке каталоге-справочнике «Фотонаборные шрифты» показаны 18 гарнитур шрифтов русской и латинской графики, 11 гарнитур шрифтов особых графических форм, знаки сложного формульного набора, шахматно-шашечные знаки, линейки и газетные украшения. В 1985 году вышел второй том каталога-справочника «Фотонаборные шрифты», куда вошли 12 крупнокегельных гарнитур для фотонаборной машины Ф156К.

Внедрение фотонабора с повышенными требованиями к размерам и качеству рисунка шрифтов потребовало изменений в процессе разработки шрифтовой документации в ОНШ. Вначале повышенная точность размеров и контура знаков достигалась вручную, ценой значительных затрат времени и труда. Однако производство требовало все новых шрифтов, и с1982 года ОНШ получил специальную автоматизированную систему немецкой фирмы «Aristo» на базе ЭВМ с пакетом программ для проектирования шрифтов. Освоение новой техники позволило повысить качество и сократить сроки разработки новых типографских гарнитур для фотонабора.Кроме того, только на базе системы «Aristo» оказалось возможным наладить разработку шрифтов для фотонаборного оборудования третьего поколения с невещественным шрифтоносителем (система «Квант») и для лазерных принтеров.

Этими работами в конце 80-годов практически завершилась деятельность Отдела наборных шрифтов.

Дата добавления: 2015-12-08