Заветная формула: микширование и обработка

В идеале от звукорежиссера кино требуется перенести без изменений звучание из аппаратной озвучания в кинотеатр. Конечно, чем естественнее звучание, тем лучше. Однако приходится учитывать используемую в кинозале обработку, и уметь пользоваться приборами, позволяющими сделать звучание в аппаратной совместимым с акустическими параметрами кинозала. Например, применяемая в кино эквализация – непростая штука. Во-первых, имеется экран, который ослабляет проходящий через него звук; во-вторых, прежде чем достигнуть зрителя, звук проходит 20...30 метров, причем высокие частоты заметно приглушаются; и, наконец, на АЧХ влияет само помещение, поглощающее больше высоких, чем низких частот. Все эти нюансы должны быть компенсированы.

В зависимости от происходящего на экране, при озвучании должны быть созданы специфические задержки, отражения, реверберация. Отличный пример: пару лет назад вышел фильм под названием "Елизавета", об английской королеве, жившей в XVII веке. Нужно было создать акустику каменного зала, ощущение присутствия в старинном соборе с каменными стенами. Невозможно было сделать это в оригинальной записи, поскольку известно, что роскошные декорации строят из пластика. Великолепная акустика была создана благодаря цифровой реверберации. Сидя в кинотеатре, зритель действительно ощущал себя в огромном замке.

Это мастерство. Но не большее, чем создание музыкальных Surround-записей. Сегодня имеются три формата носителей, где они сделаны в многоканальном варианте: DVD-Video, DVD-Audio и Super Audio-CD (SACD). Звуковая часть DVD-Video реализована средствами алгоритма Dolby AC-3, так как делит ограниченную емкость носителя с видеоданными. Настоящие меломаны, народ искушенный, предпочитают два последних формата, и вот почему.

Формат DVD-Audio основан на традиционной линейной импульсно-кодовой модуляции (LPCM) с применением одного из двух типов дискретизации: с частотами, кратными 44,1 кГц (88,2/176,4 кГц) и кратными 48 кГц (96/192 кГц). В каждом из этих типов может быть использовано 16-, 20- и 24-битовое разрешение. На наивысшей частоте дискретизации в каждом из типов поддерживается только монофоническое или двухканальное воспроизведение; на всех остальных частотах обеспечивается воспроизведение от одного до шести каналов.

DVD-Audio имеет ограничения – как в скорости передачи данных (9,6 Мбит/с), так и в емкости (4,7 ГБ для одностороннего одноуровневого диска). Напомним, что шести звуковым каналам LPCM 24 бит/96 Гц требуется скорость 13,8 Мбит/с и емкость 7,67 ГБ при суммарном времени звучания 74 минуты. Для экономии места в DVD-Audio применяются непростые методики, в том числе – использование нелинейного квантования и алгоритм компрессии без потерь, разработанный фирмой Meridian Audio (Meridian Lossless Packing, MLP). "Без потерь" в данном случае означает, что декодированный поток данных с точностью до бита идентичен потоку до кодирования. За счет MLP полоса пропускания и емкость диска уменьшаются в степени, зависящей от содержания и разрешения кодируемого материала, в среднем на 25...55%.

Для обеспечения обратной совместимости со стереофоническими системами в DVD-Audio предложено два варианта. Можно продублировать многоканальные миксы стереофоническими, что увеличит емкость диска. Второй вариант – довериться алгоритму автоматического сведения (downmix) под названием System Managed Audio Resource Technique, SMART, встроенному в домашнюю технику. В этом случае звукорежиссеру или продюсеру проекта остается только установить параметры, определяющие относительный уровень, панораму и фазу каждого канала при микшировании в стерео. Тем не менее, если емкость диска позволяет, предпочтительнее первый вариант.

Отметим, что для DVD-Audio не существует проблемы совместимости с оборудованием для записи, микширования и обработки.

В основе SACD лежит алгоритм Direct Stream Digital компании Sony – это алгоритм однобитного 2,822 МГц Дельта-Сигма-преобразования. Для обеспечения обратной совместимости с CD-проигрывателями в SACD используется двухслойная физическая структура. DSD-данные хранятся на одном слое (4,7 ГБ), а отдельный стереофонический микс в формате CD-Audio – на другом (700 МБ). Для уменьшения объема используется алгоритм компрессии без потерь Direct Stream Transfer, разработанный компанией Philips, что позволяет хранить 74 минуты стереофонического DSD и 74 минуты многоканального (до шести каналов) DSD-материала на одном диске.

Оборудования, осуществляющего запись, микширование и обработку в этом формате, выпускается пока очень мало: Direct Stream Digital – это "вещь в себе", к тому же очень дорогая. Поэтому многие независимые звукорежиссеры и продюсеры, предпочитающие издавать свои многоканальные проекты на SACD (а это джаз, этно, классика – в общем, серьезная акустическая музыка), делают исходные записи на оборудовании, работающем в формате LPCM, а затем перекодируют их в DSD.

С точки зрения микширования основные различия между кино и музыкой связаны с центральным и LFE каналами. В музыке – как инструмент для устранения фантомов, упрочения звуковой картины. Некоторые звукорежиссеры пытаются с помощью центрального громкоговорителя создать "вертикаль", или вообще его не используют. В кино центральный канал абсолютно необходим, так как через него воспроизводятся диалоги.

То же и с каналом LFE. История его появления примечательна: случилось это в Голливуде в 1974 году, на премьере фильма "Earthquake" в кинотеатре Chinese Theater. Чтобы заставить зрителей попереживать, кадры землетрясения и пр. сопровождались воспроизведением качающихся тонов частотой 5...40 Гц, излучаемых четырьмя рупорами, работающими от усилителей 1000 Вт каждый.

В кинотеатре различные звуковые образы – от мельчайшего шороха до оглушающих взрывов – воспроизводятся в одном и том же помещении, через одну и ту же звуковую систему, а зритель слышит все с одной и той же точки. Зритель воспринимает иллюзию тихого звука, шепота или шагов босых ног – и десять секунд спустя слушает рок-группу на громкости 120 дБ. Кино как раз и отличается от многоканальных музыкальных записей большими перепадами в динамике. Понятно, что без LFE здесь не обойтись, но этот канал надо откалибровать не менее тщательно, чем фронтальные и тыловые. При этом не надо забывать, что для канала LFE предусмотрен дополнительный запас по перегрузке 10 дБ, необходимый для корректного, неискаженного воспроизведения мощных низких частот.

Если говорить только о музыке, многие считают, что и с помощью пяти каналов (без LFE) можно создать прекрасный Surround Sound. А все, что хорошо звучит в пяти основных каналах, без проблем можно воспроизвести через систему с субвуфером. Кроме того, следует учитывать следующее: при сведении в стерео многоканальной записи с информационно насыщенным каналом LFE в стереоверсии совсем исчезнут инструменты, сигнал которых был направлен на канал LFE. Вот почему и проще, и желательней микшировать музыкальные многоканальные записи без канала ".1".

Замечено, что звукорежиссеры, делающие музыкальные записи в
Surround-форматах, применяют меньше эквализации, осторожнее обращаются с эффектами, и объясняют это тем, что в звуковом ландшафте, формируемом пятью громкоговорителями (субвуфер – не в счет), и так достаточно просторно. Чтобы передать ощущение движения, пространства, иногда даже ощущение времени – так можно охарактеризовать задачу звукорежиссера, работающего в форматах Surround Sound – нужны не только опыт использования различных техник звукозаписи и обработки, но и специальное аппаратное обеспечение. Например, многоканальные процессоры обработки.

Дата добавления: 2015-10-30