Разъяснения текстов

В книге даны с комментариями RZA тексты следующих песен группы: Protect Ya Neck, Bring Da Ruckus, CREAM, Triumph, Hellz Wind Staff,Impossible, Protect Ya Neck (The Jump Off), Uzi (Pinky Ring), Rules. Привожу в качестве примера два текста – Protect Ya Neck и Triumph.

Protect Ya Neck

Перед началом песни в альбоме помещен записанный с радиоэфира реальный звонок слушателя с требованием поставить Ву-Танг «еще и еще».

[Inspectah Deck]

I smoke on the mic like smokin' Joe Frazier – боксер Джо Фрэйзер, первый, кто победил М.Али

The hell-raiser, raising hell with the flavor

Terrorize the jam like troops in Pakistan

Swinging through your town like your neighborhood Spiderman

So uhh, tick tock and keep ticking

While I get you flipping off the shit that I'm kicking

The Lone Ranger, code red: danger!

Deep in the dark with the art to rip the charts apart

The vandal, too hot to handle

You battle, you're saying goodbye like Tevin Campbell – в 1993 13-летний певец с хитом Goodbye

Roughneck, Inspectah Deck's on the set

The rebel, I make more noise than heavy metal

[Raekwon]

The way I make the crowd go wild

Sit back relax, won't smile, Rae got it going on pal

Call me the rap assassinator

Rhymes rugged and built like Schwarzenegger

And I'mma get mad deep like a threat

Blow up your project – взорву твой проект/взорву твою многоэтажку (двойное значение)

then take all your assets

Cause I came to shake the frame in half

With the thoughts that bomb shit like math – его мысли взрывные, как мудрость Математики

So if you wanna try to flip, go flip on the next man

Cause I grab the clip, and

Hit you with 16 shots and more, I got – 16 пуль/16 строк (двойное значение)

Going to war with the melting pot – под плавильным котлом часто понимают Нью-Йорк

[Method Man]

It's the Method Man, for short Mr. Meth

Moving on your left

- Эту строчку он пропевает, как солдаты в учебке, т.к. собирается преподать КМБ всем МС.

And set it off, get it off, let it off like a Gat

I wanna break fool, cock me back

Small change, they putting shame in the game

I take aim and blow the nigga out the frame

And like Fame, my style will live forever

- Fame – это название фильма 1980 года о школе искусств в Нью-Йорке, там в заглавной песне поется «Я буду жить вечно».

Niggas crossing over but they don't know no better

But I do, true, can I get a "suuue"

- Этот звук относится к нашему Шаолиню. Мы использовали его, когда надо было позвать кого-то на улицу, или в драке в клубе, чтобы найти своих.

Nuff respect due to the one-six-ooh – здание 160 в Парк-Хилле, сердце уличных тусовок

I mean ohh, yo check out the flow

Like the Hudson or PCP when I'm dustin'

- Река Гудзон и «ангельская пыль» имеют общее – сумасшедший поток (воды или мыслей).

Niggas off, because I'm hot like sauce

The smoke from the lyrical blunt makes me *cough*

[U-God]

Ooh, what, grab my nut, get screwed

Oww, here comes my Shaolin style

True B-A-ba-B-Y-U – Кличка Ю-Года, Baby U

To my crew with the "suuue!"

[Ol Dirty Bastard]

C'mon baby baby c'mon baby baby c'mon baby baby c'mon

[RZA]

Yo, you best protect ya neck!

[Ol Dirty Bastard]

First things first, man, you're fucking with the worst

I'll be sticking pins in your head like a fucking nurse

I'll attack any nigga who slack in his mack

- Я атакую любого, кто потерял «гейм», кто расслабился или спит.

Come fully packed with a fat rugged stack – пачка бабоса/рифм (двойное значение)

Shame on you when you step through to

The Ol' Dirty Bastard straight from the Brooklyn Zu

And I'll be damned if I let any man

Come to my center, you enter the winter

- Двойное значение: центр его квартала и центр его круга. Если ты зайдешь в круг сражающихся эмси, будешь заморожен теми, кому ты не по душе. Ну и если зашел к нему на район, жди холодной войны.

Straight up and down, that shit is packed: jam

You can't slam, don't let me get fool on him, man

The Ol' Dirty Bastard is dirty and stinking

Ason Unique rolling with the night of the creeps – Эйсон Юник, одно из ранних имен ODB

Niggas be rolling with a stash, ain't saying cash

Bite my style I'll bite your motherfucking ass!

[Ghostface Killah]

For crying out loud, my style is wild, so book me

Not long is how long that this rhyme took me

- Гоуст тогда жутко быстро писал, этот куплет он написал в ночь перед записью. Теперь ему нужно на сочинение побольше времени.

Ejecting styles from my lethal weapon

My pen that rocks from here to Oregon

Here's more again, catch it like a psycho flashback

I love Gats, if rap was a gun, you wouldn't bust back

I come with shit in all types of shapes and sounds

- Это точно про рифмы Гоуста. Они разноцветные и абстрактные, их звучание и форма так же важны, как и значение.

And where I lounge is my stomping grounds

I give a order to my peeps across the water

To go and snatch up props all around the border

And get far like a shooting star

Cause who I are is living the life of Pablo Escobar

- Пабло Эскобар, богатейший, влиятельнейший наркокороль в мире, глава кокаинового рынка в Колумбии вплоть до смерти в 1993. Он был настоящим Лицом со шрамом, а Рэй и Гоуст очень любили эти истории.

Point-blank as I kick the square biz – у него бизнес прямой и понятный

There it is, you're fucking with pros and there it goes

[RZA]

Yo chill with the feedback, black, we don't need that

It's 10 o'clock, ho, where the fuck's your seed at?

Feeling mad hostile, wearing Aéropostale

Flowing like Christ when I speaks the gospel

- Мы знаем, что у Христа был сумасшедший флоу, он же мог любую толпу поднять

Stroll with the holy roll then attack the globe

With the buck us style, the ruckus

Ten times ten men committing mad sin

Turn the other cheek and I'll break your fucking chin – ну я же никогда не следовал всем заповедям

Slang boom-bangs like African drums

(He'll be) coming around the mountain when I come

Crazy flamboyant for the rap enjoyment

My clan increase like black unemployment – безработица черных всегда растет

Yeah, another one down, G-g-genius

Take us the fuck outta here

[GZA]

The Wu is too slammin' for these Cold Killin' labels

- Cod Chillin был лейблом Джизы с 1989, у них были подписаны Kool G Rap, Marley Marl, Big Daddy Kane, но они не знали что делать с артистами. У Джизы был с ними очень неприятный опыт.

Some ain't had hits since I seen Aunt Mabel

Be doing artists in like Cain did Abel

Now they money's getting stuck to the gum under the table

That's what you get when you misuse what I invent

Your empire falls and you lose every cent

For trying to blow up a scrub

Now that thought was just as bright as a 20-watt light bulb – как маломощная лампочка, т.е. слабая

Should've pumped it when I rocked it

Niggas so stingy they got short arms and deep pockets

This goes on in some companies

With majors, they're scared to death to pump these

First of all, who's your A&R?

- Artist & Repertoire, человек, который должен представлять твои интересы на лейбле

A mountain climber who plays an electric guitar?

- Альпинист, играющий на электрогитаре, типичный образ белого паренька, кого-то, кто не шарит в уличной гетто-культуре.

But he don't know the meaning of dope

- Буквально и фигурально «он не знает значения дури». Т.е. он не знает, что на сленге означает «дурь», и также не чувствует, что должно быть «кайфное».

When he's looking for a suit-and-tie rap

That's cleaner than a bar of soap

And I'm the dirtiest thing in sight

Matter of fact, bring out the girls and let's have a mud fight

WU-TANG MANUAL (ПЕРЕВОД КНИГИ RZA) часть 3

Triumph

[Ol’Dirty Bastard]

What y'all thought y'all wasn't gonna see me

I'm the Osiris of this shit

- Осирис в Египте считался всевидящим оком и правителем подземелья. Так что ODB провозглашает себя правителем подземелий хип-хопа.

Wu-Tang is here forever, motherfuckers

Is this ninety-seven?

- 97 в Божественной Математике – Бог Рождён, это серьезное число, поворотный момент истории.

Aight my niggas and my niggarettes

Let's do it like this

I'ma rub your ass in the moonshine

- Мы такие вещи девкам с балкона орали году в 1979.

Let's take it back to seventy-nine

[Inspectah Deck]

I bomb atomically

Socrates' philosophies and hypotheses

Can't define how I be dropping these mockeries

- Дек тут говорит, что даже Сократ затруднился бы разложить его диссы на простые составляющие.

Lyrically perform armed robbery

Flee with the lottery, possibly they spotted me

Battle-scarred Shogun, explosion when my pen hits

- Сёгуны в Японии защищали власть императора, но и сами были властителями, как 9 генералов Ву-Танг Клана.

Tremendous, ultra-violet shine blind forensics

- Криминалисты используют ультрафиолет в работе для поиска скрытых следов. Дек говорит, что ослепляет криминалистов своим ультрафиолетом.

I inspect you, through the future see millennium

Killer Bees sold fifty gold, sixty platinum

Shackling the masses with drastic rap tactics

Graphic displays melt the steel like blacksmiths

Black Wu jackets Queen B's ease the guns in

- Это значит, девушки ву-тангеров проносят в своих одеждах оружие в ночные клубы, потому что их на входе не так сильно обыскивают.

Rumble with patrolmen, tear gas laced the function

Heads by the score take flight incite a war

Chicks hit the floor, diehard fans demand more

Behold the bold soldier, control the globe slowly

Proceeds to blow, swinging swords like Shinobi – видеоигра про искусного бойца с мечом

Stomp grounds and pound footprints in solid rock

Wu got it locked, performing live on your hottest block

[Method Man]

As the world turns, I spread like germs

Bless the globe with the pestilence

The hard-headed never learn

It's my testament to those burned

Play my position in the game of life standing firm

- Стоит на своем поле твердо, как шахматная фигура, знает свою роль в жизни.

On foreign land jump the gun out the frying pan into the fire

Transform into the Ghost Rider

- Альтер-эго Джонни Блэйза, любимого Методом героя комиксов.

A six-pack and A Streetcar Named Desire

- С шестью банками пива сидит в кино.

Who got my back in the line of fire holding back what

My peoples if you with me where the fuck you at

Niggas is strapped and they trying to twist my beer cap – пытаются запудрить ему мозги

Is court adjourned for the bad seed from bad sperm

Herb got my wig fried like a bad perm, what the blood

Clot, we smoke pot and blow spots

You want to think twice, I think not

The Iron Lung ain't got to tell you where it's coming from

- Железное Легкое, еще одна кличка Метода, из-за его способности очень много курить

Guns of Navarone, tearing up your battle zone

- Про фильм о Второй Мировой войне.

Rip through your slums

[Cappadonna]

I twist darts from the heart, tried and true

Loop my voice on the LP, martini on the slang rocks

Certified chatterbox, vocabulary 'Donna talking

Tell your story walking

Take cover kid what

Run for your brother kid

Run for your team and your six camp rhyme groupies

So I can squeeze with the advantage and get wasted – у него раньше тебя ствол готов к стрельбе

My deadly notes reigns supreme

Your fort is basic compared to mine

- Твои рукопашные навыки зачаточны по сравнению с моими. С Каппадонной сложно, у него непонятно где предложения кончаются.

Domino effect, arts and crafts

Paragraphs contain cyanide

- Цианид его рифм атакует тебя с отложенным стартом.

Take a free ride on my thought I got the fashion

Catalogs for all y'all to all praise to the Gods

- Каппадонна еще больший модник чем Рэйквон. У него дома шкаф с одеждой – целый модный каталог.

[Ol' Dirty Bastard]

The saga continues

Wu-Tang, Wu-Tang

[U-God]

Olympic torch flaming, we burn so sweet

The thrill of victory, the agony defeat

We crush slow, flaming deluxe slow

For judgment day cometh, conquer it's war

Allow us to escape, hell glow spinning bomb

Pocket full of shells out the sky, Golden Arms – одна из кличек Ю-Года

Tunes split the shitty Mortal Kombat sound

- У других рэпперов биты похожи на дешевые эффекты из «Мортал Комбат».

The fateful step make, the blood stain the ground

A jungle junkie, vigilante tantrum

- Гневный нрав Ю-Года известен как в группе, так и за ее пределами.

A death kiss, catwalk, squeeze another anthem

Hold it for ransom, tranquilized with anesthesia

My orchestra, graceful, music ballerinas

My music Sicily, rich California smell – музыка экзотична, запах как у калифорнийской травы

The axe kill adventure, paint a picture well

I sing a song from Sing-Sing, sipping on ginseng

Righteous wax chaperone, rotating ring kings – правоверный записанный в музыке гид по жизни, крутящийся диск (так же означает стиль кунг-фу истарую видеоигру о боксе Ring King).

[RZA]

Watch for the wooden soldiers

- Это я сравниваю Ву-Танг с деревянными солдатами, непобедимой армией, которая все прибывает и прибывает

C-Cypher-Punks couldn't hold us – легавые нас не сдержат

A thousand men rushing in, not one nigga was sober

Perpendicular to the square we stand glow like flare

- Это масонское сравнение, стоять перпендикулярно площади опоры, т.е. крепко на своих ногах.

Escape from your dragon's lair in particular- логово дракона - Америка

My beats travel like a vortex through your spine

To the top of your cerebral cortex – кора головного мозга, центр интеллекта

Make you feel like you bust a nut from raw sex

Enter through your right ventricle clog up your bloodstream

- Зайдем через правый желудочек, забьем кровоток. Правый желудочек качает кровь для обогащения ее кислородом.

Now terminal like Grand Central Station

Program fat baselines on Novation – это я такую рабочую станцию использовал

Getting drunk like a fuck, I'm ducking five-year probation

[GZA]

War of the masses, the outcome disastrous – предвестники апокалипсиса

Many of the victim family save they ashes

A million names on walls engraved in plaques – мемориал вьетнамской войны

Those who went back received penalties for their acts

Another heart is torn as close ones mourn

Those who stray, niggas get slayed on the song

[Masta Killa]

The track renders helpless and suffers from multiple stab wounds

And leaks sounds that's heard

Ninety-three million miles away from came one – расстояние от Земли до Солнца

To represent the Nation – избранный придет и спасет нацию

This is a gathering

Of the masses that come to pay respects to the Wu-Tang Clan

As we engage in battle, the crowd now screams in rage

The high chief Jamel Ireef takes the stage – правоверное имя Маста Киллы

Light is provided through sparks of energy

From the mind that travels in rhyme form

Giving sight to the blind

The dumb are mostly intrigued by the drum – бит – это первое, что привлекает незнающих к мудрости Ву-Танга

Death only one can save self from

This relentless attack of the track spares none

[Ghostface Killah]

Yo Yo Yo, fuck that, look at all these crab niggas laid back

Lamping like them gray and black Puma's on my man's rack

- Он говорит, что неопытные эмси не более в теме, чем серо-черные Пумы, бывшие популярными в 80-х.

Codeine was forced in your drink

You had a Navy green salamander fiend, - такой вид стремной обуви

bitches overheard you scream

You two-faces, scum of the slum, I got your whole body numb

Blowing like Shalamar in eighty-one – арэнби-группа, потерявшая популярность после ‘81

Sound convincing, thousand dollar cord by convention

- Микрофонный провод за 1000 долларов, признак модного эмси

Hands like Sonny Liston, get fly permission – Cонни Листон, популярный в 60-х боксер

Hold the fuck up, I'll unfasten your wig, bad luck

I humiliate, separate the English from the Dutch

- Англичане и голландцы основали Нью-Йорк, но здесь также имеются в виду пиво Old English и сигары Dutchmaster.

It's me, black, nobled you Ali

Came in threes we like the Genovese, is that so – Приходим по трое, как пачки продуктов в магазине «Дженовезе»

Caesar needs the greens, it's Earth – Салат Цезарь нуждается в зелени, император нуждается в деньгах для власти

Ninety-three million miles from the first – Женщина далека от мужчины (номер 1 в Математике), как Земля от Солнца

Rough turbulence, the wave burst, split the megahertz – мегагерцами разорвет процессор, т.е.мозг взорвет.

[Raekwon]

Aiyyo that's amazing, gun in your mouth talk, verbal foul hawk

Connect thoughts to make my man child walk

Swift notarizer, Wu-Tang, all up in the high-riser- notarize значит обличать

New York Yank visor world tranquilizer

Just a dosage, delegate my Clan with explosives

While my pen blow lines ferocious

Mediterranean, see y'all, the number one draft pick

Tear down the beat God, then delegate the God to see God

The swift chancellor, flex the white gold tarantula

- Тарантул из белого золота, такое украшение, которое носит Рэй, старая школа.

Track truck diesel, play the weed God substantial – бит тяжелый как дизельный грузовик

Max mostly, undivided then slide in sickening

Guaranteed made em jump like Rod Strickland

- Род Стрикленд, начинавший в «Нью-Йорк Никс», замечательный распасовщик.

Wu-Tang samples

В сделанных нами записях – звук нашего поколения. Эл Грин, Айзек Хейес – они все там. В одном альбоме Ву-Танга штук двенадцать источников вдохновения. Из одной песни вроде CREAM можно сделать целый хороший альбом. Сэмплер – это и рабочий, и музыкальный инструмент. За годы я научился играть на многих инструментах, и сэмплер – это такой инструмент, я на нем играю.

Когда я начинал, единственным человеком, делавшим сумасшедшие сэмплы, был Prince Paul. Он показал всем, что можно взять мультик, детскую песенку, урок французского – и сделать это музыкой. Я фанат кунг-фу, поэтому я семплировал кунг-фу.

Когда Ву-Танг ехал на гастроли, и все отправлялись по девкам, я шел в магазин за записями. Я накупил кучу музыки в Швейцарии, Франции. В Швейцарии за один приезд 10 тысяч на записи просадил. Во Франции нашел сэмпл для Gravel Pit.

Сейчас я не чувствую себя приверженцем одного какого-то стиля, но я знаю, что стал известен из-за немелодичных звуков пианино, которые вы можете услышать в треках ‘7th Chamber’ и ‘Da Mystery Of Chessboxin’. Прикольно, когда люди спрашивают, откуда я на эти клавишные вдохновился. Это пошло от таких джаз-пианистов, как Билл Эванс и Телониус Монк, но большую часть этих мелодий я сыграл сам. Я насмотрелся игры Телониуса Монка и сидел с косяком у клавишных, придуриваясь и выдумывая. Пианино не попадало в мелодию там, где я семплировал ноту. В то время ее нельзя было сыграть другой клавишей, не потеряв BPM (кол-во ударов в минуту), это сейчас можно. Но мне понравилось то, что получилось. Ограниченность технологий тоже может стать инструментом артиста.

Сэмплер используется рэперами как ксерокс. Если ты берешь из песни четыре строчки подряд, ты просто воруешь. Но для меня сэмплер – это палитра художника, а не копир. Но я могу использовать его и как ксерокс, если отыщу бит, который никто кроме меня не знает, например как в треке Liquid Swords. Этот трек Вилли Митчелла никто не слышал, и я его попросту спер. Но на каждом альбоме я стремился, чтобы семплы занимали 20-25%, не более. Все остальное – синтезированные мною звуки. Послушайте Raekwon ‘Knowledge God’ – там одна фраза на две строчки содержит куски 5-7 композиций. Вот так обычно я и работаю.

Что касается диалогов из фильмов о кунг-фу, я тоже щепетилен. Сейчас можно услышать чей-нибудь трек с куском из Аль Пачино, который засунут там вообще не в кассу. Я всегда стараюсь, чтобы сэмпл был частью истории, которая нами рассказывается. Иногда я держу в голове кусок из фильма месяцами, если не годами, пока не появится момент его применить. И вообще мой первый сэмплер – это мой мозг. Я смотрю кино или слушаю музыку, и могу за неделю ни один биток не зажарить, но я семплирую музыку у себя в голове.

Технологии

В хип-хопе нужно овладевать технологиями. Иначе ты зависим – либо от самой технологии, либо от чуваков, которые с ней для тебя работают.

На свое первое оборудование я заработал денег, продавая газеты на мосту Верразано, соединяющем Бруклин и Стейтен-Айленд (там не обходилось без небольшого мухлежа). Ну и затем пошло-поехало. В 1982-м я вошел в мир хип-хопа с вертушкой Technics SL-6. Ритмический блок был очень базовым – нельзя было даже настучать бит самому, только из готовых выбирать. Но это было то же самое, как у GrandmasterFlash в его ‘Flash Is On The Beatbox’. К 1985 у меня появился Roland 606 (он был у нашего знакомого, и мы потом его просто сперли). Затем у Роланда вышел 707 и я его получил (если честно, взял у диджея погонять). Тогда, в 85-86, я начал делать демки. На 707-м уже можно было что-то проигрывать и записывать.

Ну а затем появился, конечно, 808. Многие считают 808 золотым стандартом старой школы хип-хопа – великой драм-машиной. И тогда это было правдой. Я не мог себе его позволить. У нашего диджея был 909. Все любят 808 за его бас, но у 909 замечательные звуки ударных.

А я в конце концов заимел 4-дорожечник и две вертушки Technics 1200. Так что к 87-му у меня была своя маленькая студия: 4-дорожечник «Ямаха» от одного диджея, Роланд 909 от другого, две вертушки и еще два «Касио». Все это, конечно, взятое взаймы. С этим добром я писал по альбому в месяц. Я и ODB, я и Raekwon – мы постоянно делали альбомы вместе у меня дома. GZA тогда был для меня слишком хорош, чтобы с ним записываться.

К 1988 начали выпускать сэмплеры, но я как обычно не мог себе такой позволить. У меня был только игрушечный сэмплер Касио, который мог семплировать только две секунды. И я сделал с этой машинкой альбом. Я вертел вертушку так быстро, как только мог, а потом проигрывал сэмпл меееееедленно, и получался неплохой кусок. Я так сделал несколько локальных хитов.

Однажды продюсер по имени RNS занял мне сэмплер EPS от Ensoniq. Он мог брать 10 секунд, т.е. можно было пару строчек засемплировать, т.е. делать хоть что! Пока сэмплер был у меня, я сделал так 5 или 6 битов и записал на свой 4-дорожечный магнитофон. Так я стал настоящим хип-хоп-продюсером. В 1988 я записал свой первый сингл ‘Ooh, I Love You Rakeem’, поработал с Prince Paul, а Джиза закончил свой сольникWords From The Genius. В это время я увидел, как Easy Mo Bee со своим братом работали на Emulator SP-1200. Эта машина изменила мою жизнь. Я дал за нее часть денег и перестал платить. У меня не было инструкции. Я двое суток не спал, пока не освоил ее. ‘Bring The Pain’ была сделана на этой машине. А потом продюсер RNS захотел обмена. Я ему дал свой SP, а он мне свой EPS опять, и тот мне понравился больше!EPS – это клавиатура, а SP – драм-машина. Мой стиль стал больше клавишным, я мог играть свои сэмплы как мелодии.

Тогда люди так еще не делали, просто вставляли сэмпл на место и все. Я семплировал одну ноту и проигрывал ее на разных клавишах. Я стал дробить все на ноты и аккорды, не зная еще ни нот, ни аккордов. На этом и был сделан альбом ’36 Chambers’ – на Ensoniq EPS.

Затем у меня появился Ensoniq EPS-16 Plus, он мог брать 32 секунды. Я понижал уровень семплирования, чтобы сэмплы можно было брать подлиннее, это снижало качество звука, и мне нравилось, получался такой гетто-звук. А в 1991 Ensoniq ASR-10 смог семплировать почти минуту. Это была прямо вечность! Например, в песне ‘Shimmy Shimmy Ya’, записанной в 1993, Дерти зачитал весь куплет в ASR, я перевернул луп – и поэтому второй куплет Дерти читает задом наперед. А когда я вставил женский голос в начале своей ‘Can It Be All So Simple’, и Гоуст и Рэй вошли в студию и услышали это первый раз вместе с моим битом, они не поверили ушам.

Дальше аппаратура все прибывала – эффекты, синтезаторы, процессоры, компрессоры. Ударные на ‘Wu-Tang Forever’ сделаны такой штукой, которая называется ddrum. У меня теперь тысячи машин, только клавиатур 30 штук. И тут-то я пришел к живым инструментам. Я изучал музыку, ее теорию, композицию. Сейчас я нормальный гитарист, пианист, ударник. На одной песне с ‘Wu-Tang Forever’ есть партия скрипки, так вот, я же ее не сам играл, я просто напел ее девушке-скрипачке. А позже я уже сочинял для оркестра. Вот такая странная эволюция – сначала интересуешься дроблеными звуками, потом сидишь за клавиатурой. А теперь думаешь: «Все бл***. Хип-хоп должен звучать в Карнеги-Холле». С оркестром на 100 человек и диджейской вертушкой.

Дух продюсирования

Люди говорят, они никогда не видят меня волнующимся. Я из тех людей, кто видит бомбу в запертой комнате, которая рванет через 15 минут, и говорит всем «щас выберемся». Я чувствую красоту Создателя, и вижу порядок во всем. Такое мировоззрение очень влияет на музыку.

В настоящее время я даже слежу, куда я смотрю, когда делаю музыку. Вот сейчас у меня перед глазами пруд с водопадиком в японском саду – фэн-шуй так и прет. В гетто совсем другой дух продюсирования. Агрессия и угнетение рождают что-то дикое и сырое в тебе. Enter The Wu-Tang начинается с моего крика во всю глотку: BRING THE MOTHERFUCKIN’ RUCKUS! Именно так мы себя и чувствовали – к другим бандам, к офицерам, к правительству, к неумелым эмси: ну, давай, заряжай!

Когда летом 1976-го я в 7 лет услышал хип-хоп – я почувствовал, что он уже давно во мне. GZA взял меня на вечеринку в квартале, и вернул домой только в 11 часов. Я конечно получил за это по заднице, но та ночь изменила мою жизнь. Диджей с двумя вертушками, и эмси с простейшими рифмами. Я начал читать в 8 с половиной лет. Стал диджеем в 11. Продюсером в 16. Было уже восемь лет граффити, брейкданса, продюсирования. Я жил хип-хопом. Ездил в Саут-Бронкс с братом Джизой, слушать как читают рэп. Катался по всему Стейтен-Айленду, зависая с лучшими диджеями и рэпперами и получая от мамы пистонов после этого. Тусовал с брейкдансерами, рисовал граффити, работал диджеем. Я много учился, и не знаю еще такого человека, который столько же изучил бы по этой теме. Но это бы ничего не значило, если бы дух хип-хопа заранее не был бы внутри меня. Вначале я не знал, как работает музыка – теорию, гармонию, аккорды. Но это был тот редкий случай, когда в незнании – сила, т.к. ничто не мешало мне выражать то, что я чувствовал. Я слышал в музыке то, что другие не слышали – температуру, вибрацию, пульс. Значительная часть этого была простая и слегка двинутая. Многое в моих треках, если разложить на дорожки и вслушаться, не попадает в бит. Я нарочно все портил – когда все это звучит вместе, появляется новый ритм.

Я не могу перестать продюсировать. Не могу усидеть. У меня тысячи неизданных битов, и я даже не знаю, выпущу ли их когда-то. Но продолжаю их делать, это для меня как дыхание.

WU-TANG MANUAL (ПЕРЕВОД КНИГИ RZA) часть 4

Голоса как инструменты

Я всегда относился к голосам участников Wu-Tang Clan как к инструментам. Вместо тромбониста и басиста у меня были Ghost и U-God. Ghostможно считать за «сопрано», Raekwon, Deck – теноры, U-God, ODB – басы. Каждый эмси лучше других решает разные задачи. В одно время мастером хуков был Метод Мэн: “Cash rules everything around me, cream get the money, dolla dolla bill yall”. В то же время, я хорошо орал хуки вроде “Wu-Tang Clan aint nothing ta fuck wit!” Со временем я заметил, какой эмси лучше работает на том или ином треке. Меф или ОДБ могли оседлать бит, как ковбой дикого быка. U-God любил марши – бум-баххх. Ghost эмоционален, его треки часто имеют одну или две смены аккордов. Рэй был мастером сленга и ему нужен был только драм. Но еще его голос прекрасно подходил для R&B. Если бы он работал на Паффи, он бы добился большего признания в мейнстриме, его голос может работать поверх арэнбишного лупа бесконечно. Inspectah Deck – моя первая пуля в обойме. Если нужно атаковать, я засылаю Дека первым, т.к. нельзя укрыться от его ума, текста, подхода и агрессии. Он также очень разнообразен, наравне с Методом. Method Man и ODB – очень мелодичные эмси. У ОДБ непонятно, где кончается его рэп и начинается пение. А Метод Мэн для меня – отец вот этого напевного стиля Nelly.

Ghostface Killah об искусстве: «Мне как-то все равно, если вы не поняли, о чем я говорю – это искусство. Это как вы видите картину, которая кажется глупой, потому что вы не поняли, о чем художник думал, на ней же нет ни деревьев, ни скамеек – одни мазки. Чувак, который ее написал – он знает, что это значит».

А еще я всегда использовал для одного и того же эмси одни звуковые эффекты. В моей студии каждый участник имел свой компрессор на определенной установке, всего девять компрессоров. Поэтому на ранних записях Ву-Танга все слышатся, как они сами – легко узнаются. В дальнейших соло-работах их голоса изменились, потому что они работали с другими инженерами, с другими технологиями.

Я хотел, чтобы именно голоса хватали вас, слушателей, за уши, а не радио и не продажи. Поэтому в таких вещах, как ‘Chessboxin’, нет ничего кроме рэпа. Я думал только о том, чтобы эмси звучали агрессивно, к черту танцы и вечеринки. Под эту музыку можно было только читать рэп или драться.

Смертельное искусство рифмы

Один из любимых мною и ОДБ боевых фильмов назывался The 60-Second Assassin. И это стало базовым подходом Ву-Танга – срубить чью-то башку быстро, как самурай. У нас было большое преимущество – неожиданность. Никто не ожидал такой группы, как мы, потому что рэп-индустрия была вообще не в том месте, где было надо. Афроцентрический этап был натяжкой, ведь люди на самом деле так не жили – это было больше переодеванием. Биты были лоховские, потому что большинство продюсеров не читали рэп сами. Скрэтчи были тупые, все кроме DJPremier. Ничего сырого, жесткого не было. Самый кассовый рэп тогда был Hammer да Young MC.

Так что люди даже не распознали стили и слэнг Ву-Танга, когда мы появились. Они никогда не слышали ничего подобного стилю Метод Мэна, а стилей у него было штук семь. Method Man и ODB показали ниггерам новый путь создания альбома. Busta Rhymes сказал мне однажды, что после того как он услышал альбом ОДБ, он понял, как ему сделать альбом. Так что стиль наш был смертелен, потому что был опасен и неизвестен.

U-God: «Я когда только пришел из тюряги, меня часто выгоняли из будки, причем буквально – выгоняли пинком. Но это только сделало меня сильнее. Потому что нужно быть сильным, когда тебе говорят «Это было херово» не один, не два раза, а раз 30. Кто еще вернется в будку после такого? Так что RZA меня воином сделал».

GZA: «Классическим примером уничтожения служит первый куплет Inspectah Deck в песне Triumph. Когда я его услышал, я даже перехотел участвовать на этом треке. У него две строчки, как твои семь. «Покрытый боевыми шрамами сёгун/ Взрывы слышны, когда моя ручка пишет». Или «Черные куртки Ву, в которых пчелиные королевы прячут стволы». Ты даже не приблизишься к такому. Обычный эмси написал бы тупо: «Мы завалились в клуб, я передал пистолет свой девке». Но это не Ву-Танг. Важно не только, сколько человек слушают тебя, но и кто эти люди.»

Wu-Tang Live

Живые выступления – ключевой элемент хип-хопа. Каждый из членов группы занимался живыми выступлениями с самого начала, причем часто перед ними еще и хорошенько дрался за сценой. Мы никогда особо не репетировали. В начале, пока шел мой диктат, я назначал репетиции. Но года через два мы это бросили. Старые хип-хопперы ведь выходили на сцену спонтанно. Ты трешься в клубе и не знаешь, когда тебя к микрофону позовут. Перед каждым шоу наш диджей подходит ко мне и спрашивает, что я хочу делать. Я смотрю на зрителей и говорю, поставим это и это.

Когда мы начинали, деньги за шоу были смешные – каждому по двадцатке баксов. Если Дерти нужны были филки на памперсы, кто-то отдавал ему свою двадцатку. Но все быстро изменилось. Мы стали получать приглашения на целый концерт, чтобы исполнить всем составом один синглProtect Ya Neck. И ниггеры уходили домой каждый с 800 долларами. Это было так хорошо – не нужно было ни в кого стрелять. Но насилие на концертах было их неотъемлемой частью.

Самым диким шоу был концерт на Новый Год в Culture Club, либо концерт в Beacon Theater – тот, о котором говорил в своем тексте Ghost. Это шоу было Wu-Tang плюс Biggie Smalls, первое наше совместное шоу. Гоуст и Рэй точили зуб на то, что на обложке Source Бигги был изображен с подписью «Король Нью-Йорка». К счастью, в ту ночь они так и не пересеклись. Но ничего не было хуже Culture Club. Драки посреди клуба, в двух шагах от тебя один ниггер целится стволом в другого, и тут же получает стулом по башке, а ты еще и на сцену не выходил.

Однажды перед выходом какой-то хрен с горы наехал на меня, а я был на разгоне. Так вот, когда мы подрались, чуваки вокруг повыбивали окна и разнесли бар, а потом мы вышли на сцену и порвали толпу в клочки. А потом один кадр вываливается на сцену и начинает стрелять на сцене – и под «этим кадром» я имею в виду ODB. Он вытащил ствол и начал палить в потолок. Потом мы прыгнули в толпу и сорвались с катушек. Вот это было шоу.

На большинстве шоу Ву-Танга случались две-три драки. Нас перестали звать в некоторые нью-йоркские клубы, прямо бан наложили на весь Стейтен-Айленд. И стали пускать обратно вот буквально два года назад.

Проблемы начались, когда мы вышли на большие площадки, как в туре с Rage Against The Machine. Я говорил ребятам, что если мы гладко проведем тур, мы войдем в историю американской культуры. Но многие пошли на попятную, мы были тогда не в лучшей форме как группа. Ну и мне тоже пришлось сдать назад. Но пока мы не снялись с тура, эти толпы зрителей были прокачаны.

Теперь все взрослые, больше уважения друг к другу. И больше опыта раскачивания толпы. На нашем 10-летнем юбилее в Калифорнии мы впервые увидели друг друга спустя долгое время. Никакой репетиции, сразу на сцену. И потом во многих ревью мы прочитали, что должно быть много репетировали. А мы просто уже чувствуем, когда заканчивает один и начинает другой, чтобы все побывали в центре внимания. Когда мы попадаем в ритм друг друга – это где-то на третьей-четвертой песне шоу – все сходят с ума, и начинается веселуха. Это не изменилось с тех времен, когда мы начинали.

Дата добавления: 2015-10-29