Анализ музыкального сопровождения

Балет «DRUG» поставлен на симфоническую фантазию П.И. Чайковского «Фатум».

Посвящена М. А. Балакиреву. Впервые в симфоническом творчестве Чайковского уже в самом программном заглавии фигурирует идея фатума, столь важная для идейного содержания многих его крупных произведений зрелого периода.

В пьесе три основных образа, противопоставляемых друг другу. Первый из них — образ «фатума», «судьбы», «рока», то есть некоего объединения всего того, что стоит на пути человека к счастью.

Образ этот воплощен в теме решительного, категорического, грозного значения, но несколько отвлеченного характера. Ее тяжеловесная поступь, каждый раз завершаемая подчеркнуто сильным утверждением заключительной тоники, звучит точно осуждение или приговор, словно непререкаемое запрещение, исключающее какое бы то ни было возражение.

Тема эта является исходным моментом композиции, определяет основное эмоциональное состояние и кратко формулирует мысль, подобную той, которая содержится и в стихотворении Батюшкова: «Жизнь человеческая есть рабство, покорное подчинение враждебным обстоятельствам, и никакого другого смысла в ней нет».

Теме «Фатума» противостоят две другие темы, излагаемые в последующей экспозиции,— темы жизни.

Первая из них — нежно-лирического склада, в характере колыбельной песни — создает представление о безмятежном счастье. Она образует главную партию экспозиции.

Вторая тема — подвижная и энергичная, плясового, моментами комического характера, в жанре удалого трепака.

В разработке музыка драматизируется, приобретает значение борьбы и приводит к воинственному и грозному эпизоду с кульминацией на теме «фатума», которая теперь предстает не в первоначальном значении угрозы, но как образ уничтожения, как венчающая сражение смерть, пресекающая жизненную деятельность.

Однако следующая затем реприза звучит радостным обновлением, подъемом новой волны противостоящих гибели сил. Крепнут положительные образы, упрочивается убеждение в разумности и полноте жизни… И решающее столкновение противоположных начал происходит после повторения побочной партии (музыки трепака) — в коде.

Тупые и грозные, механически равномерные удары напоминают о теме «фатума». Завершение этого эпизода на вопросительной доминанте заставляет настороженно ждать развязки. Возможность появления мажорной или минорной тоники рождает ожидание окончательного вывода, положительного или отрицательного ответа на поставленный в произведении вопрос.

Ответ этот недвусмысленно дается в следующем затем заключительном эпизоде. Наступающий до мажор (вместо до минора, главной тональности пьесы) служит переосмыслению основной темы «фатума», преображает, преодолевает ее смысл, придает ей значение утверждения, а не отрицания, сохраняя ее суровый и властный облик.

Идейный смысл этот во многом родствен концепциям Четвертой и Пятой симфоний, в которых грозной теме также противостоит, с одной стороны, музыка лирическая, с другой — музыка народного веселья, притом последняя более убедительно и успешно, что в конечном счете и решает исход сюжетного развития. Но в обеих симфониях мир положительных образов несравненно шире и значительнее, картины жизни ярче и содержательнее, нежели в «Фатуме».

Заключение

Понятия «наркомания», «наркотики», «наркоман» стали частью жизни человечества и особой проблемой совсем недавно, в XX веке, во второй его половине. Понятие наркомании, как особой сферы социальной патологии, стало обозначать социально-биологическую угрозу, имеющую глобальный масштаб и характер. Появление целых направления в искусстве, связанные с наркотической культурой, такие, как «психоделия» или «acid», наркоманский сленг. Балет «DRUG» поставленный на симфоническую фантазию П.И. Чайковского «Фатум» в полной мере раскрывает тему наркомании, наркотической зависимости через образ «фатума», «судьбы», «рока», то есть некоего объединения всего того, что олицетворяет всеобщее зло.

В ходе постановки был использован весь арсенал выразительных средств – хореография, музыкальный материал, световая партитура, декорации. В пластическом воплощении темы наркомании хореографу предоставляется возможность через анализ литературы, просмотров художественного кино про наркоманию, рассказать о своих эмоциях и образах, навеянных увиденным, то есть дискредитировать представление о том, что наркотик безобиден, что наркотическая зависимость – миф, тем самым указать на одну из острейших проблем современного общества.

При создании образов пользовался различными видами хореографии. Например, образ DRUG в большей степени был решен через жесты, сильные позы, большие тяжеловесные движения. Образ его помощников Соблазна и Эйфорию, во время знакомства Мари, был решен элементами классического танца. А после знакомства, их хореографическое выражение сводится к исполнению с Мари различных поддержек и поз.

Образ Мари чистой, наивной, неуверенной девушки, до принятия наркотика был решен элементами классического танца, дополняясь движениями из современного танца. Образ её дополнен музыкой нежно-лирического склада, в характере колыбельной песни — создает представление о безмятежном счастье. Она образует главную партию экспозиции.

Далее после принятия наркотика, образ Мари находит хореографическое выражение через действенный танец, в котором присуще движения современного танца, изломанные позы, повторяющееся tremolo скрипок выражают смех Мари над Массой, Соблазном и Эйфорией, все эти средства призваны выразить наркотическое опьянения.

Образ Массы, которые являются галлюцинациями Мари, решен посредством современного танца, усилением воздействия их образа, служат маски с изображениями искривлённых лиц.

Для полной завершенности, спектакль дополнен световой партитурой и декорациями, чтобы драматургия спектакля читалась ярче и глубже. Например, много эффектов использовано с водящими лучами. В первой сцене балета и в сцене второго появления DRUGа, хореография выражается статичными жестами и позами, а действие через игру света, поочередно лучом показывая DRUGа и Мари. Таким образом, создается акцент на главных героях, показывая превосходство DRUGа и обреченность Мари.

Художественное оформление балета представлено черным кабинетом, на заднем фоне белое полотно шириной 2 метра, олицетворяющие собой души людей, которые попали в паутину DRUGа, и это полотно зажато между двух черных полузадников, так же как и души зажатые в крепкие тиски DRUGа. На заднем плане сцены перед белым полотном стоит трон, на котором находится DRUG, таким образом, создается ощущение надменной власти DRUGа, зло стоит над добром, поэтом судьба Мари уже предрешена. Трон имеет два цветовых решения: задняя часть спинки трона выкрашена в белые цвет и окаймлена в черную рамка – это символизирует некий портал в царство DRUGа, передняя часть спинки трона выкрещена в черный цвет, поверх нанесены белые эллипсы, символизирующие души улетающие в царство DRUGа.

Работа над созданием проекта происходила в несколько этапов:

I. Был проведен мониторинг по теме сценического проекта спектакля «DRUG»:

• по данной теме был проанализированы книги затрагивающие тему наркомании: Баймухаметов С. Т. «Сны золотые. Исповеди наркоманов» М., 1998г.; Белогуров С. Б. «Наркотики и наркомания» СПб., 1999г.; Хьюберт Селби «Реквием по мечте», АСТ, 2010г.

• просмотрены художественные фильмы затрагивающие тему наркомании: «Искусственный рай» реж. Маркос Прадо, 2012г.; «Экстази» реж. Люкс, 2011г.;

• проанализирован музыкальный материал;

II. Разработка спектакля:

• создание программы спектакля;

• формирование композиционного плана:

• составление либретто;

III. Постановка спектакля:

• поиск выразительных средств хореографии на основе различных видов танца - современный, классический и т.д.;

• поиск выразительных средств сценического оформления спектакля – работа с художником и сценографом над созданием костюмов, световой партитуры, декораций, проекции;

• работа с исполнителями – постановочные репетиции отдельно с солистами и кордебалетом, сводная и отработочная репетиция, световая репетиция, сценическая репетиция;

Проект спектакля «DRUG поставленный на симфоническую фантазию П.И. Чайковского «Фатум» был показан на сцене учебного театра ЧГАКИ при участии профессиональных артистов балета ЧГАТОиБ им М. И. Глинки.

Таким образом, цели и задачи данного проекта достигнуты и решены, спектакль готов к реализации на сценической площадке. На основе проделанной исследовательской и творческо-постановочно й деятельности можно сформулировать следующие рекомендации:

1. Весь процесс постановки разделить на три этапа (аналитический, разработка спектакля, творческо-постановочный);

2. Разработка драматургии и подбор музыкального материала в соответствии с либретто;

3. Создание пластического лейтмотива для каждого героя;

4. Создание световой партитуры – это важный процесс, т.к. является одним из главных выразительным средством;

5. Процесс адаптации хореографического текста на сценической площадке;

6. При создании хореографического текста следует учитывать индивидуальные особенности исполнителей;

Список используемой литературы и источников:

1. Баймухаметов С. Т. «Сны золотые. Исповеди наркоманов» М., 1998г.- 202с.

2. Бахтияров В.А. К вопросу о наркомании // Сб. Тр. НИИ облздравотдела. - Свердловск, 1936. - C. 199-204.

3. Белогуров С. Б. «Наркотики и наркомания» СПб., 1999г.- 176с.

4. Баланчин, Д. Сто один рассказ о большом балете/ Д. Баланчин, Ф. Мейсон. – М., 2000.- 190с.

5. Белогуров С. Б. «Популярное о наркотиках и наркомании» СПб., 2000.- 96с.

6. Балетмейстер А. А. Горский: Материалы. Воспоминания. Статьи. Сборник. – СПб 2000.- 254с.

7. Барков В.С. Световое оформление спектакля. М., 1953.- 78с.

8. Березкин, В. И. Искусство сценографии мирового театра: Театр художника: истоки и начала / В. И. Березкин. – Москва: URSS, 2006. – 229 с.

9. Брайен Д. С. «Наркотики» серия «Серьезный разговор» М.. 1998.- 57с.

10. Вольфович Т. Contemporary Ego: [о специфике худож. выразительности contemporary dance] // Балет. - 2004. - № 4/5 (130). - С. 46.

11. Габиани А.А. На краю пропасти., М.: Мысль, 1990 - 220 с.

12. Габиани А.А. Кто такие наркоманы // Социологические исследования. - 1992. -. № 2. - C.83.

13. Данилин А.В. «LSD, галлюциногены, психоделия и феномен зависимости» М., 2002.-123с.

14. Девиантность и социальный контроль в России. Сб., Спб.: 2000. - C.43.

15. Должанский А. Краткий музыкальный словарь. 5-е изд. – СПб.: Лань, 2000. – 447 с.

16. Ерышев О.Ф. Жизнь без наркотиков. / О.Ф. Ерышев. – М.: Астрель: АСТ, 2005.- 159с.

17. Есаулов И. Хореодраматургия / Удмуртский ун-т. — Ижевск, 2000. — 319 с.

18. Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера. – М., 2001.

19. Захаров Р. Записки балетмейстера. М., 1979.

20. Захаров Р. Искусство балетмейстера. М.,1954.

21. Захаров Р. Сочинение танца: страницы педагогического опыта. 2-е изд. — М.: Искусство, 1989.-235 с.

22. Катышева Д. Вопросы теории драмы: действие, композиция, жанр // Новое в гуманитарных науках, вып. 6. СПб.: СПбГУП. - 2001. — С. 7-11.

23. Короленко Н. П. «Аддиктивное поведение» М., 1991.

24. Крюкова В. Музыкальная педагогика. – Ростов н/Д: Феникс, 2002. – 280 с.

25. Лопухов, Ф. хореографические откровенности/ ф. Лопухов. – М.,1972.

26. Москаленко В. Д. «Зависимость: семейная болезнь» М., 2002.

27. Музыка и хореография современного балета. Сб. ст. – Л., 1974, 1977, 1979, 1982, 1987, 1989.

28. Никитин, В.Ю. Модерн-джаз танец / В.Ю. Никитин. – М.: Изд-во ГИТИС, 2000. – 440 с.

29. Новерр, Жан Жорж. Письма о танце / Ж. Ж. Новерр. - СПб.: Лань, Планета музыки, 2007. - 384 с.

30. Панферов, В. И. Мастерство хореографа/ В. И. Панферов, учеб. Пособ. – Челябинск, 2009.-367с.

31. Поляткова, С. С. Основы современного танца / С. С. Поляткова. - Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. - 75 с.

32. Соломзес Дж. А., Чебурсон В. Г., Соколовский Г. А. «Наркотики и общество» М. Иллойн, 1998. – 304с.

33. Сто балетных либретто. Сборник. – М.,1972.- 303с.

34. Углов Ф. Г. «В плену иллюзии» СПб., - 243с.

35. Ушаков, А. Л. Оформление спектакля на малой сцене / А. Л. Ушаков. – Москва: Люди в черном, 2010. – 216 с.

36. Фокин, М. Против течения/ М. Фокин. – Л, 1981.- 510с.

37. Х/Ф «Искусственный рай» реж. Маркос Прадо, 2012г.

38. Х/Ф «Игла» реж. Рашид Нугманов, 1988.

39. Х/Ф «Морфий» реж. Алексей Балабанов, 2008.

40. Х/Ф «Экстази» реж. Люкс, 2011г.

41. http://narcotics.su/

42. http://www.narcomanii.net/chelybinsk

Приложение 1. Афиша

Приложение 2. Либретто и программка спектакля

Приложение 3. Костюмы исполнителей

DRUG

Мари

Соблазн и Эйфория

Масса

Приложение 4. Световая партитура

- в разработке.

Приложение 5. Видео-материалы, запись музыки на CD

Дата добавления: 2015-10-26