Музыкально-теоритический анализ

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ТЕКСТ

«Как дорог друг...»

Когда пройдешь путем колонн
В жару, и в дождь, и в снег,
Тогда поймешь,
Как сладок сон,

Как радостен ночлег.

Когда путем войны пройдешь,
Еще поймешь порой,
Как хлеб хорош
И как хорош
Глоток воды сырой.

Когда пройдешь таким путем
Не день, не два, солдат,
Еще поймешь,
Как дорог дом,
Как отчий угол свят.

Когда — науку всех наук —
В бою постигнешь бой,-
Еще поймешь,
Как дорог друг,
Как дорог каждый свой.

И про отвагу, долг и честь
Не будешь зря твердить.
Они в тебе,
Какой ты есть,
Каким лишь можешь быть.

Таким, с которым, коль дружить
И дружбы не терять,
Как говорится,
Можно жить
И можно умирать.

Р.Щедрин использовал отрывок, который в большей степени раскрывает драматизацию военного времени, размышления, осознание и мудрость. Он напоминает слушателю об истинной стоимости вещей, о цене человеческой жизни. Мoderato semplice, что значит, «умеренно просто», придает особую значимость и глубину как стихотворному тексту, так и музыкальному. В основе музыкального текста лежит силлабичность.

Размер стиха – четырехстопный ямб, придающий мерность и постоянность движению.

МУЗЫКАЛЬНО-ТЕОРИТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ

Форма. Хор «Как дорог друг» написан в трехчастной форме.

1 часть – 1 – 16 такты. 2 часть – 16 - 24 такты. 3 часть – 24 – 31 такты.

Такое определение формы связывается с текстовым, смысловым содержанием произведения.

Так, 1 часть – сравнение материальных ценностей – сладкого сна, радости ночлега, довольства в пище и воде. 2 часть говорит о духовных ценностях – о времени и об отчем доме. 3 часть повествует о главном – пройдя науку наук – бой – человек начинает понимать и ценить жизнь человеческую.

Мелодия. В хоре звучит проникновенная, но и простая мудрость минувшего - военного времени. Мелодия волнообразная, гимническая, сочетающая в себе как поступенное движение, так и ходы на широкие интервалы. Мелодия на первый взгляд сложная, но при впевании хорошо запоминающаяся, можно сказать, «поющаяся сама».

Лад. Данное произведение написано в тонико-доминантовом ладу минора.

Кульминация. В первой части основное движение принадлежит партиям Сопрано(С) и Тенора (Т). Нижние голоса Альт (А) и Бас (Б) продолжают движение, начатое верхними голосами, вторят им. Второстепенная кульминация приходится на 1-ую часть произведения, на такты 8 – 10. Выделяется она сменой динамики с p на mf, усиливается с помощью cresc., затем снова уходит на р. Основная кульминация всего произведения – вся вторая часть произведения – в тактах 16-24. Начинается она с динамики f, размер её меняется – до этого было чередование – 2 такта 9/8, затем два такта 6/8, - теперь же первые два такта 9/8, а 6/8 длится уже 6 тактов, после чего возвращается размер 9/8. Но несмотря на основную кульминацию, основная мысль произведения - в третьей части. Происходит вновь чередование размеров - 2 такта 9/8,и 5 заключительных тактов – 6/8, и как основа звучит иная тональность, иной лад – светлый мажор.

Метроритмические особенности. Размер произведения переменный, 9/8 – широкий, мерный, и 6/8 – более подвижный. Основа метроритма – его силлабичность в данном произведении.

Гармония. Основная тональность произведения – g-moll. В начале произведения чувствуется гармоническая устойчивость, с 1 по 8 такты. Затем она теряется, становясь просто мелодией вне тональности, но каждый раз возвращается к доминантовой функции основной тональности. В кульминационном такте 18 такта кажется, что звучит f-dur, на самом деле, это лишь изменение мелодии. Основная тональность остается прежней. И,наконец, в 3 части теряется ощущение и устой тональности, звучит тревожная мелодия, которая переводит партии нижних голосов А и Б в смешанный состав, где фактически звучит «октавный» унисон партий нижних и верхних голосов. Здесь наблюдается чередование пустых и диссонасных интервалов – секунд и кварт, приводящих к долгожданному консонансному трезвучию новой тональности – С-dur.

Склад письма линеарный с наслоением. Наличие вопросно-ответной системы, что придает музыке диалогичность.

Фактура произведения уникальна – одноголосие (унисон октас С и Т, затем А и Б). Простота – вот основа произведения.

Темп,агогика, динамика. Автором указан изначальный темп - Мoderato semplice, что значит, «умеренно просто», =76. Это обозначение придает музыке мерность, стабильность, вечность. В 14 такте указано Tenuto (сокр.— ten) – на слове Хлеб, связано это со смысловым содержанием, выделением. С 16 такта, как предыкт кульминации, указан Poco rit и динамика рр. Кульминация – возвращение к первому темпу (а tempo ). Дальше агогические и динамические изменения есть только в самом конце произведения, что также связано с текстом.

Дата добавления: 2015-07-10