Введение. Роль нелинейных искажений в работе звукорежиссера

РОЛЬ НЕЛИНЕЙНЫХ ИСКАЖЕНИЙ В РАБОТЕ ЗВУКОРЕЖИССЕРА

Научный руководитель:

ст. преподаватель ВАСЕНИНА С.А.

Рецензент: ст. преподаватель СЫЧЕВ Д.И.

Нижний Новгород

Содержание

1.	Введение………………………………………………………………...
2.	Нелинейные искажения в акустике и психоакустике:
	2.1	Физическая природа нелинейных искажений и причины их возникновения…………………………………………………....
	2.2	Способы измерения нелинейных искажений………………….
	2.3	Восприятие нелинейных искажений человеком………………
	2.4	Профилактика нелинейных искажений………………………...
3.	Использование нелинейных искажений как выразительного средства в звукорежиссуре…………………………………………….
4.	Заключение……………………………………………………………...
5.	Литература………………………………………………………………

ВВЕДЕНИЕ

Звукорежиссеры всегда стремились приблизить записанный звук к «живому», но воспринимаемый звуковой сигнал отличен от оригинального, поскольку все составляющие звукового тракта привносят свои изменения (искажения) в форму сигнала. Искажения могут появляться в процессе преобразования звуковой волны в электрический, цифровой сигналы, а также в процессе передачи этого сигнала и при воспроизведении. Идеальный звуковой тракт абсолютно линеен, то есть форма сигнал на входе точно соответствует сигналу на выходе. Но в реальных условиях такой точности достичь невозможно.

Эта проблема свойственна не только аналоговым, но и цифровым устройствам. Для первых характерно постепенное нарастание и усиление искажений, а в цифровых приборах – они проявляются на конкретном пороговом уровне. Искажения, вносимые на каждом участке тракта, могут быть серьезными или незначительными. Накладываясь друг на друга, они могут усугублять или наоборот нивелировать свое влияние на общий результат. Поэтому современным звукорежиссерам при работе со звуком необходимо понимать природу возникновения шумов и их восприятие человеческим слухом.

В отечественной литературе подробно рассмотрена эта проблема в области электроакустики и электротехники. Известны такие работы как «Акустические основы звукорежиссуры» (Меерзон Б.Я.), «Теоретические основы электроакустики и электроакустическая аппаратура» (Вахитов Я. Ш.). Но остаются незначительными исследования в области музыкальной звукорежиссуры, когда изменения звучания рассматриваются с точки зрения эстетического восприятия. Существуют отдельные высказывания, имеющие отношения к данной теме. Например, Хью Робджонс, звукорежиссёр и автор британского журнала «Sound On Sound», в своей статье размышляет о ценности «лампового звука» микрофона. А Филипп Ньюэлл в статье «Интермодуляционные искажения - неуловимый враг» находит объяснение разницы звучания лампового и транзисторного усилителей в особенностях слухового восприятия. Однако целостной картины оценки нелинейных искажений с точки зрения звукозаписи музыкальных произведений не существует. Поэтому необходимо рассмотреть этот вопрос в таком ключе.

Дата добавления: 2015-07-08