ЗАКЛЮЧЕНИЕ. В данном реферате рассмотрен вопрос нелинейных искажений в работе звукорежиссера

В данном реферате рассмотрен вопрос нелинейных искажений в работе звукорежиссера. Очевидно, что любые искажения могут стать причиной некачественного сигнала. Поэтому необходимо понимать причину возникновения подобных артефактов. В этом процессе помогут знания в области электроакустики, где постоянно ведутся исследования в данном направлении.

Однако еще более интересно то, что нелинейность передаточных характеристик звукового оборудования может использоваться звукорежиссером как выразительный прием: для получения новых тембров и прояснения звучания фонограммы в целом. Эта область уже активно осваивается музыкантами: разработаны устройства гитарной обработки, созданы эмуляторы аналогового звучания, широко распространены эксайтеры и сатураторы. Но область применения нелинейных искажений в музыке еще не изучена в полной мере: нет четкой классификации эффектов, недостаточно информации об алгоритмах работы приборов обработки, что приводит к неясности влияния на музыкальный материал этих устройств. Все это затрудняет осмысленное обращение музыкантов к рассматриваемой обработке. В частности, звукорежиссер в своей работе, прежде чем добиться необходимого звукового результата, вынужден пробовать множество приборов и эмуляторов.

Возможно, дальнейшее появление исследовательских материалов по данной теме поспособствуют более широкому использованию этих устройств во многих областях звукорежиссуры: при звукозаписи произведений различных музыкальных направлений, в процессе реставрации аудиоматериала, при театральных постановках и в сфере телерадиовещания.

ЛИТЕРАТУРА

1. Аванесян Г. Р. / Определение нелинейных искажений сигналов по измерениям во временной обрасти //«Журнал радиоэлектроники» №2, 2011.
2. Алдошина И. А., Войшвилло А. Г. / Высококачественные акустические системы и излучатели. — М.: Радио и связь, 1985. — 168 с.
3. Алдошина И.А. / Слуховые модели восприятия линейных и нелинейных искажений в музыке и речи // журнал «Звукорежиссер», 2006.
4. Вахитов Я.Ш. Теоретические основы электроакустики и электроакустическая аппаратура. — М.: Искусство, 1982.
5. Вейценфельд А. В./ Процессоры гитарных эффектов // www.625.net.
6. Гласман К. / Шумы квантования и динамический диапазон // журнал «Звукорежиссер», 2006.
7. Грудинин А. / О заметности музыкальных искажений // www.hi-fi.ru.
8. Курбат К. / Звукооператор – любитель М.: Энергия, 1978.- 192 с.
9. Кузнецов Р. / Методика измерений громкости активных колонок // www.sven.ua.
10. Островский В. / Регулирование уровней // журнал «Звукорежиссер», 1999.
11. Семенов М. / Создание гитарного саунда // журнал «Звукорежиссер», 2002.
12. Сыров В.Н. / Стилевые метаморфозы рока или путь к «третьей» музыке Изд-во Нижегородского университета, 1997 г. 209 с
13. Трахтенберг Л.С. / Мастерство звукооператора. – М.: «Искусство», 1963 г., 101 с.
14. Урбанский Б. / Электроакустика в вопросах и ответах. – М.: «Радио и связь» 1981г., 248с
15. Харитонов А. / Устройства нелинейной обработки сигналов // журнал «Звукорежиссер», 2003.
16. Ньюэлл Филип / Интермодуляционные искажения // www.sound-consulting.net.
17. Питер Скут / Борьба с джиттером в цифровых аудиосистемах высокого разрешения // журнал «Звукорежиссер», 2005.
18. Чарльз Дай / Видеокурс “Mix it like a record” // www.youtube.com.
19. Пол Уайт / Творческая звукозапись,1989
20. Хью Робджонс / Аналоговая теплота // www.prosound.ixbt.com.

Дата добавления: 2015-07-08