Основные композиционные центры на главных улицах

Город	Магистральные улицы и композиционные центры	Расстояние между центрами, м^2	Ширина, м	Общая длина, м
Ленинград	Невский проспект от площади Восстания до площади Островского
От площади Островского до площади Казанского собора		40—58
От площади Казанского собора до Адмиралтейства		26—40
Москва	Улица Горького от Белорусского вокзала до площади Маяковского
От площади Маяковского до площади Пушкина
От площади Пушкина до Советской площади
От Советской площади до проспекта К. Маркса

Монументальная скульптура не от­делима от городских ансамблей и играет в них

важную идейно-эстетическую роль (памятник В. И. Лени­ну у Финляндского вокзала и Мед­ный всадник на площади Декаб­ристов в Ленинграде, памятник В. Ма­яковскому в Москве).

Размеры площади и характер ее застройки в значительной мере вли­яют на восприятие монумента.

Органическая связь монумента с окружающей планировкой и застрой­кой, правильное установление разме­ров, обеспечивающих благоприятные условия его рассмотрения, способ­ствуют созданию выразительных об­разов, часто определяющих лицо го­рода и становящихся его эмблемой.

Архитектурный ансамбль — это система зданий, сооружений и от­крытых пространств, закономерно организованных в соответствии с потребностями, мировоззрением, эстетическими ценностями общества и воплощающих художественный об­раз. Ансамбль — высшая цель, к ко­торой направлена формообразующая деятельность архитектора.

Система ансамбля должна обла­дать единством ряда признаков фор­мы, закономерной последователь­ностью организации пространств, единством ритма и единством мас­штаба по отношению к человеку всех частей ансамбля, общим харак­тером построения силуэта застройки и озеленения.

Наиболее важное, универсальное свойство ансамбля — единство ху­дожественно-образного выражения. Формы же ансамбля должны обла­дать не только признаками единства, но и многообразием, иначе трудно достичь богатства средств выражения.

Основной принцип архитектурного ансамбля — многообразие в пределах единства. Неразрывная связь органи­зованного объема и организованного пространства, служащих человеку, является основой, на которой возни­кает архитектурная композиция.

Группы сооружений, которые зако­номерно организованы по функцио­нальным, технико-конструктивным и формально-эстетическим признакам, но не обладают художественной об­разностью, называют комплексами, а не ансамблями.

Методы формирования городских прост­ранств средствами архитектуры многообразны, развитие социальных и экономических функ­ций города приводило к качественным из­менениям, и можно проследить тенденции, которые неизменно прогрессировали.

Эпоха Средневековья определила замкну­тость структуры городов, за городскими сте­нами которых простирался открытый ланд­шафт.

Формообразование открытых пространств средневекового города определялось спонтан­но возникшей асимметрией, утилитарными, внехудожественными факторами (небольшие асимметричные площади соборов, пространства у городских стен).

В эпоху Возрождения город также остался замкнутым, но в противоположность Средне­вековью вносилась симметрия в композицию площадей.

Для итальянского Возрождения характерно построение организованного пространства в виде статичных законченных систем, под­чиненных простым геометрическим построе­ниям, раскрывающихся при взгляде из одной точки (ансамбли площадей Капитолий в Ри­ме, Св. Апунциаты во Флоренции, эстетические свойства которых наиболее полно раскры­ваются в центральной перспективе).

Западноевропейский классицизм возрож­дает статичность, внутреннюю завершенность композиции (прием завершения перспектив улиц монументом на площади).

Высшие достижения архитектуры класси­цизма XVIII—XIX вв. были связаны с ре­конструкцией русских городов и с созданием их центров (Тверь, Калуга, Тула, Ярославль и др.), построение которых опирается на черты пространственного формирования город­ских ансамблей русской национальной архи­тектуры XVI—XVII столетий (монументаль­ность пространств, многоплановость перспек­тив, сочетание симметричных компонентов и асимметрии системы). Например, формирова­ние центра Петербурга в виде системы площадей (Дворцовая, Адмиралтейская, Се­натская), где осевые направления закреплены ориентирами, решенными в объемных формах (ось Дворцовой площади — Александрийская колонна и арка Главного штаба, у Адми­ралтейской башни сходятся оси трех маги­стралей, ось Сенатской площади — Исаакиевский собор. Площади объединены перпенди­кулярными осями с Невой).

Своеобразие построения площадей центра Петербурга (цепь взаимосвязанных пространств, широкие раскрытия к Неве, асимметрия) не находит себе аналогий в композициях западно­европейского классицизма ц барокко (лишь в масштабе решения и открытости перспектив имеется отдаленное сходство с системой Лувр-Тюильри — площадь Согласия в Париже).

С середины XIX в. города бесформенно расширяются, не подчиняясь ясным законо­мерностям в организации пространства. При­сущее капитализму противоречие между об­щественным характером производства, процес­сов труда и частнокапиталистической фор­мой присвоения породило анархию в развитии экономики, в том числе в градостроительной деятельности.

К концу XIX в. целесообразная органи­зация пространства подменяется самодовлею­щим поиском форм (Мис ван дер роэ, Райт).

В начале XX в. начинаются работы по возрождению градостроительного искусства в связи с новыми социальными проблемами, по мере развития производительных сил возрас­тают требования к функциональным качест­вам и благоустройству городов, к развитию общегородских функций и транспортной тех­ники.

Во второй половине XX в. (с 50-х годов в СССР) начинается творческий поиск ре­шений градостроительных пространств, благо­устроенных центров городов, увязанных с генпланами развития городов.

В современных городах обществен­ный центр включает общественно-политические, административно-хо­зяйственные здания, театры, филар­монии, концертные залы, цирки, ки­нотеатры, музеи, выставки, торговые центры, рестораны, сады, парки и другие учреждения культурно-быто­вого обслуживания населения. В цен­трах городов проводятся народные празднества, демонстрации и спор­тивные парады, митинги и другие массовые мероприятия. Размещение этих зданий формирует облик го­родского центра, но не все пере­численные учреждения по условиям их работы целесообразно распола­гать здесь.

Узловыми пунктами планировоч­ной структуры города являются общегородские и районные общест­венные здания.

На основе ступенчатой системы культурно-бытового обслуживания населения и функциональных осо­бенностей отдельных его видов об­щественные центры города подразде­ляются следующим образом: обще­городской центр, центры зон мас­сового отдыха, центры жилых, ком­плексных производственно-селитебных и промышленных районов, цент­ры микрорайонов.

Площадь — организованное про­странство общественного центра го­рода, органично сочетающее тран­спортные, пешеходные, функциональ­ные, архитектурно-композиционные и общие градостроительные пробле­мы. Единство достигается общностью художественно-образного содержа­ния.

Конфигурация площади зависит от общей планировки города, сети при­легающих улиц, назначения ее и окружающих общественных зданий. Она может быть прямоугольной, трапецеидальной, близкой к кругу, реже неправильной формы (особенно в старых городах).

Наиболее удобны для решения транспортных проблем прямоуголь­ные по форме площади с соотноше­нием сторон от 1:1,1 до 1,2:2,25. Соотношение высоты застройки к длине и ширине площади колеблется в очень широких пределах: (1:6) — (1:1). В зависимости от характера застройки и рельефа площади не­правильной формы чаще всего полу­чаются при реконструкции старых городов, при наличии ценной опор­ной застройки.

Для площадей используются сле­дующие покрытия: асфальт (в том числе и цветной), брусчатка, бетон­ные плиты, мозаика.

Озеленение, включенное в компо­зицию площади, способствует орга­низации движения, оформляет места кратковременного отдыха, дополняет и обогащает архитектуру.

Скверы на площадях перед об­щественными зданиями строятся на оси общественного здания; при не­обходимости раскрытия здания вво­дится партерное решение.

Объемная и цветовая характерис­тика зеленых насаждений значитель­но влияет на архитектурную ком­позицию. Зеленые насаждения мо­гут подчеркнуть, усилить значение застройки, а в некоторых, случаях и нарушить задуманный ранее ансамбль. Так, например, высокие деревья сада перед Адмиралтейством в Ленинграде закрыли прекрасный фасад этого здания и нарушили типичное для русской архитектуры анфиладное решение трех площадей: Декабристов, ранее существовавшей Адмиралтейской и Дворцовой.

В зависимости от назначения пло­щади в общей планировочной сис­теме города и от размещения озе­ленения решение зеленых насажде­ний ^принимает ту или иную архи­тектурную форму, выполняет те или иные функции.

Озеленение может быть в общей композиции площади либо основным организующим элементом (в Ленин­граде— Марсово поле, площадь Ре­волюции), либо элементом, который создает ансамбль вместе с застрой­кой (Исаакиевская площадь), либо только добавлением (сквер у Казан­ского собора).

Озелененные участки часто выпол­няют несколько функций одновре­менно. Например, скверы у Исаакиевского собора или на площади Островского служат не только де­коративными элементами ансамблей, но и местами кратковременного отдыха.

В практике озеленения площадей в основном используются следующие приемы: периметральное озеленение, партерное озеленение в центре пло­щади, высокие насаждения в центре площади, а также смешанный прием, объединяющий периметральное и озеленение центра площади.

Периметральное озеленение наибо­лее широко распространено и в ста­рых сложившихся городах является единственно возможным (рядовая посадка деревьев в полосе газона, в лунках группы деревьев или кустар­ников, цветочное оформление).

Партерное озеленение площадей — довольно парадный прием, обогащающий архитектуру застройки. Прием, часто использующийся в Ленинграде, так как своей строгостью, четкостью линий соответствует характеру архитектуры и планировки города.

Высокие насаждения в центре площади — подобный прием харак­терен для площадей жилых райо­нов, предзаводских, иногда музей­ных, театральных и реже для глав­ных парадных площадей, требую­щих иного решения. Высокие де­ревья создают тень, защиту от пыли, шума, уют, но значительно закры­вают окружающую застройку, поэто­му они рекомендуются для крупных территорий сквера или их размещают с учетом раскрытия фасадов общест­венных зданий.

По своему назначению площади подразделяются на: общественно-ад­министративные (центральные, рай­онные), мемориальные, транспортные (обычные, въездные, вокзальные), площади перед культурно-зрелищны­ми зданиями (театрами, кинотеатра­ми, музеями, домами культуры, ста­дионами, парками, промышленными предприятиями), предзаводские, предстадионные, рыночные и др.

Номенклатура площадей меняется в зависимости от профилирующей функции города или его истори­ческого развития. Так, в городах-курортах, академгородках, городах-музеях и в небольших старых го­родах часть типов площадей от­сутствует или выполняет ряд назна­чений, совмещая функции. В част­ности, встречаются случаи исполь­зования центральной (администра­тивной) площади для транспортных целей, а предзаводской — для раз­мещения на ней административных зданий данного района или кино­театра. Однако, как показывает прак­тика, такое совмещение может быть оправдано только в малых городах при небольшой интенсивности дви­жения.

Дата добавления: 2015-07-10