Читайте также:
|
О фильме "Конец Санкт-Петербурга"
Работа Пудовкина "Конец Санкт-Петербурга" производит на меня двойственное впечатление. Может быть, это объясняется переделками в сценарии.
Сценарий был задуман Зархи первоначально так.
Происходит революция, и параллельно ей не происходит романа. В старой схеме исторического романа личная история подвигается вперед благодаря историческим событиям, а прежде (более ранняя схема) сама их подвигает. В сценарии же из-за революции и войны обычный банальный роман не осуществляется. Классовые чувства героев, власть истории над ними перестраивали любовные взаимоотношения, и дуэлянты становились друзьями, в жена-изменница и счастливый соперник офицер — союзниками обманутого мужа.
Ирония сценария не была достаточно оценена. Сюжетная схема была принята всерьез, как буржуазная линия. Ленту упростили по требованию со стороны, приведя ее в юбилейный вид.
То, что сейчас осуществлено на экране, поэтому бледнее художественно и политически менее значительно, чем-то, что было задумано сценаристом и режиссером. Осталась сюжетная линия истории рабочей семьи, но она не противопоставлена другой сюжетной линии, а положена на исторически монтажный фон. [...]
В ленте Пудовкина благодаря отсутствию сюжетной конструкции выделились монтажные задачи, вопросы поэтического кино и сужения кадра. [...]
Смысловые элементы в ленте Пудовкина поэтизируются по принципам значащего стиха. Дается реальная фабрика, которая потом обращается в монтажно-стихотворную фразу. Памятники Петербурга — сперва реальные памятники города — обращаются в монтажную фразу, в знаки, причем Медный всадник обозначает торжество и в клеточном монтаже равен удару палки по барабану. Краны и памятники, фанфары и барабан обращаются в знаки, в слова. Появление их в нескольких клетках воспринимается уже не видением, а узнаванием.
Их даже физически мало, чтобы они были увидены. Они не договорены так, как не договариваются в реальной речи слова. Они являются кинематографическими иероглифами. [...]
Сюжетная часть "Конца Санкт-Петербурга" оказалась хромой. У нее нет данного в сценарии антипода.
Попытка Пудовкина работать очищенным кадром дала в кадре бытовом чрезвычайную скупость материала, например, голую комнату рабочего, в которой на столе стоит стакан дымящегося чая. Благодаря изолированности деталей сюжетно-элементарный прием (стакан брошен в окно) действует чрезвычайно сильно. [...]
У Пудовкина кадр очищен, и даже пар над стаканом чая имеет точное значение: он показывает количество времени от ухода хозяина дома.
В отношении актерской игры режиссеру не во всем удалось провести свой прием. Барановская, которая так хорошо играла в "Матери", здесь играет лишнее и выпадает из схемы произведения.
Фильм в общем хороший и изобретательный, но, может быть, лучше было бы изобретать другое. Режиссеру пришлось развертыванием политической части ленты, патетическим монтажом замаскировать отсутствие целой части конструкции. Он это сделал и по сути сумел показать значение однозначного кадра в игровой ленте.
Дата добавления: 2015-10-28; просмотров: 122 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| ИЕЗУИТОВ Н. Пудовкин: Пути творчества. М., 1937. | | | ШКЛОВСКИЙ В. Ошибки и изобретения // Новый Леф. 1927. № 11-12. |