Читайте также:
|
При работе с трансфокатором, независимо от величины установленного фокусного расстояния, резкость в зоне действия линзы остается неизменной. Сохраняя, казалось бы, "частную" перспективу и масштаб, линзы создают при этом новое качество изображения – иллюзию другого измерения. Изображение начинает обнаруживать свою оптическую структуру, становится собранным, сжатым, конструктивным, в нем появляются "кулисы", создающие особую глубину. Так возникает необычное многоплановое пространство, в котором заполнены все смысловые зоны. В некоторых случаях при применении зональной линзы на ее утолщенной грани возникает преломление света, что можно использовать как особый эффект спектрального свечения. В зоне линзы можно также менять характер света, цвета и контраста для создания более богатой, разнообразной палитры изображения.
Вместе с Эсадзе мы, как два барахольщика, отправлялись на городскую свалку с надеждой выискать в хаосе старых вещей "драгоценные" для нас мелочи. Это были ржавые железки, пыльные куски кожи, клеенки и мешковины, разбитые стекла, зеркала, засохшие растения... Собирая все эти предметы, мы понимали важность их структурных признаков. Из отобранного мы выстраивали на первом плане коллажные композиции в стиле поп-арта. Отдельные детали тщательно обрабатывались: обливались водой, подкрашивались, вытравлялись химическими составами, пропитывались маслами, чтобы придать им необходимую фактуру и цвет. Зональные линзы органично вводили эти первоплановые фрагменты в единую композицию кадра.
Когда мы вглядывались в подлинные фактуры этой сложной мозаики импровизированных композиций, перед глазами возникало множество странных линий, объемов, форм, фактур самых разных размеров и масштабов. Эти сложные структуры, заряженные особой скрытой энергией, невольно ассоциировались с уже привычным миром "стены Леонардо". Находясь под воздействием этого образа, раскручивалось пластическое воображение, как бывало при рассматривании старых стен. Так зарождалась особая форма "сверхзрения", когда глаз оператора сливается со "взглядом" объектива.
Самое сложное в работе с зональными линзами – это движение камеры: край линзы "обнаруживает" себя и "смывает" изображение. В одном из кадров подобная деформация пространства помогла мне выразить определенное настроение. Один из персонажей фильма из любопытства заглядывает через забор с близкого расстояния внутрь мельницы: с его точки зрения мы видим верхнюю часть решетки забора с деталями на первом плане. Во время панорамирования линза плавно вытесняет изображение решетки и это выглядит необычно, но точно передает внутреннее состояние беспокойства героя. Чтобы иметь полную свободу при съемке, я иногда использовал вместо одной две линзы, пытаясь создать более выразительное многоплановое оптическое пространство.
Дата добавления: 2015-08-27; просмотров: 90 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Зональная линза | | | Рабочие моменты съемки фильма. Вверху слева – съемочная площадка, затянутая белыми затенителями, справа – режиссер Р. Эсадзе, на вышке – операторская группа |