Родился в Лондоне в 1872 году. Сын известной актрисы Эллен Терри, пасынок известного английского актера Генри Ирвинга, под руководством которого и начал свою артистическую карьеру.
В 1900 году Крэг впервые выступил в качестве режиссера. При этом, будучи художником, он в своих постановках самостоятельно прорабатывал декоративное оформление, постепенно все больше отходя от натурализма в сторону условного символического театра.
В 1912 году на русском языке вышла его книга «Искусство театра», в которой утверждается принцип символического театра: «посредством движения дать откровение вещей невидимых, которые постигаются с помощью глаз, но не глазами» (стр. 39). Задача театра, по Крэгу, — не копировать рабски явления жизни, а «выявить дух, сущность идеи». Искусству чужда случайность. В искусстве все должно быть рассчитано, точно организовано: «когда все готово, закончено, то уже не подлежит изменению» (стр. 54).
Поскольку обычная игра актеров, включающая в себя случайность эмоциональных порывов, не отвечала этому принципу, Крэг требовал использования условных приемов игры и даже высказывался за полное уничтожение актера, за замену его «сверхмарионеткой».
Теория Крэга, как и вообще теории символизма, характерна для искусства распадающегося буржуазного общества. Уход от реализма в мир призраков, провозглашение неподвижного театра — все это явные признаки декаданса. Но, в то же время, в критике буржуазной сцены у Крэга имеется ряд верных положений.
В 1911 году Крэг приезжал в Москву, где выполнил в Художественном театре постановку «Гамлета» в плане мистерии.
Крэг оказал большое влияние на формирование и развитие условного символического театра в России.
Дата добавления: 2015-08-17; просмотров: 39 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| ФУКС О МАСТЕРСТВЕ АКТЕРА | | | КРЭГ О МАСТЕРСТВЕ АКТЕРА |