Мастера офорта: Рембрандт ван Рейн.

Рембрандт ван Рейн (1606- 1669) – сделал офорт действительно большим искусством, при этом был самоучкой в гравюре и все технические приёмы, которые делают его офорты богатыми и выразительными, выработал путем бесконечных экспериментов. Обращение Рембрандта к офорту было закономерно, так как эта техника была достаточно популярна в живописи Голландии XVII века, у так называемых «малых голландцев» - пейзажистов и жанристов.

Создавая офорты, художник использовал метод работы с разными «состояниями» офорта, то есть с серией оттисков с одной и той же доски. Сделав пробный оттиск, Рембрандт оценивал его, исправлял, потом покрывал лаком те места, которые нуждались в поправках, и рисовал иглой новые детали. Таких пробных оттисков мастер делал очень много для одной композиции.

Офорты, созданные Рембрандтом, не многочисленны, но каждый является шедевром. Создавая их, мастер обращался к тем же темам и сюжетам, что и в живописи масло, создавая портреты, пейзажи, композиции на библейскую тему. Например: «Три дерева», «Слепой Товит», «Христос, исцеляющий больных», «Ян Сикс», «Портрет матери», «Фауст».

Основным выразительным средством в офортных листах Рембрандта, как и в его полотнах является воссоздание света, эффект освещения. При этом художник не подражал живописи, а добивался единого изображения только графическими средствами. При этом он использовал ту возможность офорта, когда путем последовательного травления можно получить штрихи разной толщины и глубины. Густо положенные перекрестные штрихи на его работах дают глубокую тень, плавные линии, очерчивающие пустое пространство, не занятое изображением, передают яркое освещение, мелкие штрихи создают игру света в полутенях.

«Три дерева» (1643)

Эта работа – пример философской трактовки природного образа. Солнечный свет постепенно рассеивает мрак удаляющейся грозы, потоки света заливают долину, разрывают влажные тучи. После потрясения, испытанного природой во время грозы, жизнь продолжается, она вечна. Драматическое настроение пейзажа раскрывается в напряженном контрасте больших масс света и тени.

«Слепой Товит» (1651)

Изображая фигуру человека в интерьере, Рембрандт передает отдельные его детали, лишь намечая их формы, обобщенно очерчивает массы предметов. При этом основное внимание уделено изображении слепого старика и концентрируется психологическом состоянии человека.

«Христос, исцеляющий больных (1639 – 1649)

В этой работе художественный образ также создан на основе эффекта освещения. Свет, исходящий от фигуры Христа, вырывает её из темноты. Фигуры здоровых людей, находящихся слева от Иисуса, лишь намечены штрихами, но изображения больных, жаждущих исцелиться, воссозданы с использованием светотеневой моделировки, в полном объёме. Вновь при помощи выразительных средств офорта Рембрандт создает и противопоставляет два мира: больные – здоровые, верующие – неверующие.

Дата добавления: 2015-07-25