Торцовая гравюра

Поперечная, или торцовая, гравюра появилась в второй половине XVIII века в Англии (была изобретена Томасом Бьюиком) и широко применялась в течение XIX века. Т.Бьюик стал гравировать на дереве поперечного распила особо твердых пород (прежде всего самшита). Торцовая ксилография отличается ювелирной тонкостью исполнения, она

позволяет передавать тончайшие детали, прекрасно держит штриховку и не скалывается. Режется штихелями сплошного сечения на поперечном срезе плотного дерева (груша, бук, самшит). Процесс гравировки не требует больших усилий, так как торцевая поверхность хорошо поддается обработке. Самшит – самое плотное дерево, лучше всего держит полировку и, соответственно, штрих, поэтому удобнее покупать готовые доски. Торцовая гравюра может репродуцироваться большими тиражами, правильно исполненная доска дает до двух тысяч оттисков.

Популярность торцевой гравюры в конце XVIII и в течение XIX века объяснялась такими причинами:

- деревянная печатная форма легко включалась в один набор с печатными формами букв, так что печать текста и иллюстраций выполнялась одновременно;

- такая гравюра легко обеспечивала возросшие потребности при издании книг, газет, другой печатной продукции;

- с помощью этого вида граверам удавалось создать такие копии живописных произведений, которые создавали даже иллюзию рельефного мазка.

Наиболее известные мастера торцовой гравюры XIX века Г. Доре и А. Менцель только выполняли рисунки, а гравировкой занимался мастер – гравёр. В 20-30 годы XX века в России сложилась оригинальная школа ксилографов-иллюстраторов, создателем которой по праву можно назвать В.А.Фаворского (1886-1964), который счастливо совмещал деятельность художника и прекрасного гравера. Другие известные мастера: А.Кравченко, П.Я. Павлинов, Н. И. Пискарев, И. В. Голицын.

В наше время, наряду с ксилографией, используются, особенно в учебных целях, такие виды высокой гравюры, как гравюра на гипсе, линогравюра, цинкография, гравюра на картоне.

Гравюра на гипсе: самая простая в технологическом отношении.

Приготовление гипсовой пластины: гипсовый раствор выливается на стекло с бортиками или даже коробку из-под обуви (конфетную коробку).

Техника печати: для нанесения рисунка используется любой острый предмет, краска наносится валиком, причем использовать можно обыкновенную тушь. Предварительный рисунок на гипсовой пластине можно сделать, а можно прогрунтовать поверхность тушью, тогда процесс гравировки будет выглядеть более наглядным. Бумагу можно прижимать к доске рукой или ложкой. Количество оттисков ограничено мягкостью материала.

В глубокой гравюре выделяют два вида в зависимости от того, какими способами изготовляется форма. Эти способы – химические или «кислотные» и механические («бескислотные»).

Основные химические способы	Основные механические способы
Ø офорт; Ø акватинта; Ø лавис; Ø резерваж (срывной лак); Ø мягкий лак	Ø резцовая гравюра на металле; Ø сухая игла; Ø меццо-тинто; Ø пунктирная манера

Офорт (от франц. eau-forte — азотная кислота), вид гравюры на металле, в котором углублённые элементы печатной формы создаются путём травления металла кислотами. Этот вид известен с начала 16 века. В отличие от ксилографии или резцовой гравюры, которые чаще всего выполняют граверы-профессионалы, эта техника авторская.

Техника исполнения: на цинковую (или медную) пластину («доску») наносят кислотоупорный лак. Предварительно его растапливают и наносят на согретую доску. Лак чаще всего состоит из воска с примесью смолистых веществ. Стальной иглой (чаще всего – вставленной в деревянную рукоятку) процарапывают слой лака по линиям будущего изображения до металла, затем пластину помещают в азотную кислоту (медную — можно в раствор хлорного железа).

Травление производится в несколько приёмов. Можно последовательно закрывать лаком штрихи, которые в оттиске должны получиться более тонкими и легкими. Для печати краска закатывается в углубления, её избыток снимается с ровной поверхности; под действием давления краска переходит на бумагу.

Особенности употребления: к офорту, как правило, обращаются художники, склонные к живописному видению мира, тяготеющие к смешению реальных и фантастических образов. Здесь есть возможность получать различные оттиски с одной пластины. Повторное травление создаёт богатейшую тональную шкалу, а правильно заточенный инструмент сообщает штриху особую точность и изящество.

В офорте используются волосяной штрих, пятно и мягкая широкая линия. Офортная линия, свободная, непринуждённая, способствует достижению широчайшей градации в эмоциональном строе образа — от проникновенной лиричности до напряжённого драматизма. Часто технику травления сочетают с приемами «сухой иглы» и акватинты, что позволяет создать пятна с мягкими переливами тона и насыщенный, «бархатистый» штрих.

Дата добавления: 2015-07-25