Принципы и типология европейского Просвещения. Французская революция конца XVIII в. Особенности архивной практики в Западной Европе накануне, во время Французской революции.

Просвещение стоит рассматривать как третий этап секуляризации мира (первые два – гуманизм и реформация). Характерные черты:1) критическое отношение к религии 2) теория естественного права 3) рационализм (связано с Р. Декартом) 4) идея происхождения общества и государства - теория общественного договора 5) идея прогресса (общество постоянно прогрессирует) 6) неизменность природы человека 7) в области знания о народах и языках идеи космополитизма. Верили, что изначально человек не грешен. В английском просвещении больше парадоксов, чем совпадений. Во Франции Просвещение до революции, а в Англии после. Английское Просвещение вызвано потребностями общества в личной безопасности, веротерпимости. Оно лишено заряда борьбы. Французское Просвещение на основе английского. Английских просветителей отличает сатира и цинизм (Филдинг, Дефо, Свифт, Болингброк, Пристли). Французские -Вольтер, Монтескье, Дидро, Руссо и др.

Причины революции: 1) экономический подъем середины века исчерпал себя, хозяйственное положение ухудшилось 2) торгово-промышленный кризис 1787-1789гг. (застой производства, безработица) 3) кризис в с/х (плохой урожай 1788г., холодная зима 88/89гг.) 4) постоянный финансовый дефицит 5) архаичная налоговая система: 6) нотабли выступили против реформ, проводимых королем.

Периоды революции:1) 5 мая 1789г.-14 июля 1789г - созыв и деятельность Генеральных штатов до Учредительного собрания; 2) 14 июля 1789г.-10 августа 1792г. - разрушение старого порядка 3) 10 августа 1792 г. - 31 мая-2 июня 1793г. - жирондистский период (Бриссо, Верньо) 4) 31 мая 1793г.-27 июля 1794 г. - якобинцы (Дантон, Робеспьер, Сен-Жюст) 5) 27 июля 1794 г.-10 ноября 1799 г. - термидорианцы (Баррас, Карно). Далее период консулата.

Накануне революции в архивах Франции - ведомственность, пестрота и раздробленность. Новая веха для архивов возникла с началом революции – в сентябре 1790 г. был образован Национальный архив (собраны все важнейшие документы новой Франции) - публичный, руководитель - А.-Г. Камю. Часть документов старого режима в 1791-92 гг. благодаря Камю тоже была собрана в Национальном архиве. По декрету 5 ноября 1790 года - формирование местных архивов. Многие документы, не имеющие практической ценности, передавались в библиотеки. 25 июня 1794 г. - декрет 7 мессидора - обобщение и развитие всей архивной политики революционного правительства. Здесь заложены принципы, которые в дальнейшем будут развиваться не только во Франции, но и в других странах. Определялся состав Национального архива, организация его работы, создание на местах сети архивов дистриктов, создан комитет по делам архивов и т.д. Многие из этих преобразований отменены уже во время революции. Во время революции были периоды, когда документы старого режима сохранялись, а были периоды, когда уничтожались в соответствии с декретами рев.властей.

2 Организация обеспечения авторского и смежных прав на аудиовизуальные произведения и электронные ресурсы.

Права интеллектуальной собственности делятся на: - авторские. Возникают в процессе создания творческих произведений и их исполнения, не связанным с изменением оригинального произведения. - смежные. Возникают в том случае, если использование предполагает частичную переработку или изменение формата. В законодательстве обеспечение прав интеллектуальной собственности имеет коллизионный метод- чтобы предусмотреть все типовые ситуации использования творческой продукции. Такими ситуациями являются воспроизведение, репродуцирование и исполнение. Воспроизведение - публикация источников. Имеет форму тиражированного выпуска. Репродуцирование - изготовление единичной копии информационного ресурса. Исполнение произведения- трансляция или демонстрация.

В отношении имущественных прав устанавливается возможность их перемещения от одного обладателя к другому. Эта практика зафиксирована в отношениях между автором и собственником ресурса. Авторский договор используется в целях обеспечения творческой самостоятельности производителей кффд. Устанавливает порядок защиты интеллектуальной собственности. Для электронных документов в сфере авторского права проводится разделение на 2 типа ресурсов: 1. программы, базы данных и др. электронные документы, которые создаются в рамках обеспечения документооборота и иных форм служебной деятельности организаций, которая занимается созданием таких ресурсов. 2. творческие произведения, создаваемые в электронном виде различными авторами по их инициативе. Такие документы являются объектом интеллектуальной собственности их создателей.

Смежные права заключаются в возможности творчески переработать и на законной основе распространять аудиовизуальные документы. Обязательным условием возникновения смежных прав является лицензия на переработку и распространение продукции *По гражданскому кодексу: Результатами интеллектуальной деятельности и приравненными к ним средствами индивидуализации юридических лиц, товаров, работ, услуг и предприятий, которым предоставляется правовая охрана (интеллектуальной собственностью), являются: 1) произведения науки, литературы и искусства; 2) программы для электронных вычислительных машин (программы для ЭВМ); 3) базы данных; 4) исполнения; 5) фонограммы; 6) сообщение в эфир или по кабелю радио- или телепередач и т.д. *Другие лица не могут использовать соответствующие результат интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации без согласия правообладателя. * Автору произведения принадлежат следующие права: 1) исключительное право на произведение;2) право авторства;3) право автора на имя;4) право на неприкосновенность произведения;5) право на обнародование произведения.

Статья 1263. Аудиовизуальное произведение: 1. Аудиовизуальным произведением является произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств. Аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения, а также все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации. 2. Авторами аудиовизуального произведения являются:1) режиссер-постановщик;2) автор сценария;3) композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения. 3. При публичном исполнении либо сообщении в эфир или по кабелю аудиовизуального произведения композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), использованного в аудиовизуальном произведении, сохраняет право на вознаграждение за указанные виды использования его музыкального произведения. 4. Права изготовителя аудиовизуального произведения, то есть лица, организовавшего создание такого произведения (продюсера), определяются в соответствии со статьей 1240 настоящего Кодекса.Изготовитель вправе при любом использовании аудиовизуального произведения указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания. При отсутствии доказательств иного изготовителем аудиовизуального произведения признается лицо, имя или наименование которого указано на этом произведении обычным образом. 5. Каждый автор произведения, вошедшего составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавшего ранее (автор произведения, положенного в основу сценария, и другие), так и созданного в процессе работы над ним (оператор-постановщик, художник-постановщик и другие), сохраняет исключительное право на свое произведение, за исключением случаев, когда это исключительное право было передано изготовителю или другим лицам либо перешло к изготовителю или другим лицам по иным основаниям, предусмотренным законом.

В отношении произведений не допускается:1) удаление или изменение без разрешения автора или иного правообладателя информации об авторском праве;2) воспроизведение, распространение, импорт в целях распространения, публичное исполнение, сообщение в эфир или по кабелю, доведение до всеобщего сведения произведений, в отношении которых без разрешения автора или иного правообладателя была удалена или изменена информация об авторском праве.

Смежные права на совместное исполнение принадлежат совместно принимавшим участие в его создании членам коллектива исполнителей (актерам, занятым в спектакле, оркестрантам и другим членам коллектива исполнителей) независимо от того, образует такое исполнение неразрывное целое или состоит из элементов, каждый из которых имеет самостоятельное значение.

Авторство, имя исполнителя и неприкосновенность исполнения охраняются бессрочно.

20 1я мировая война 1914-1918 гг. и судьба архивов воюющих стран. 28 июля 1914 — 11 ноября 1918. 1564 дня. 36 стран-участниц, 17 нейтральных, на тер-рии 14 гос-в велись бои. 70 млн мобилизовано в армию, 10 млн убито. 1882 г. – тройственный союз - Германия, Италия, Австро-Венгрия. 1904 – Англия,Франция – Антанта, в 1907 Россия входит в этот блок. Причины: передел мира, борьба за колонии, ослабление османии. Франция-Германия за Эльзас, Австр-Венгр-Россия за балканы, Гремания-Россия за Польшу, Германия-Англия за колонии. Повод: 28 июня 1914 г. в Сараево убит эрцгерцог Франц Фердинанд с женой. 23 июля Австро-Венгрия, заявив, что Сербия стояла за убийством, объявляет ей ультиматум, требует от Сербии выполнить заведомо невыполнимые условия. 28 июля Австро-Венгрия объявляет Сербии войну. Мобилизация в России. В августе воюют: Англия, Германия, Россия, Франция, Австро-Венгрия, Сербия, Бельгия, Черногория. Позже – Турция, Италия (за Антанту). В 1915м Болгария за Германию, в 1916м Голландия и Румыния (за Антанту, из-за Румынии фронт очень растянулся, если бы она выступила за Германию, Россия потратила бы меньше средств), 1917 – революция в России, в войне США, Панама, Куба, позже – Греция, Бразилия, Либерия, Китай и пр. Облегчил положение на западном фронте Брусиловский прорыв – 1916 г. В воюющих странах недовольство нселения (ухудшение жизненного уровня и т.д.). Смену правительств, народные выступления, репрессии. В Германии начинается революция, 11 ноября перемирие. Победа антанты. 1918 г – брестский мир. Итоги: Первая мировая война привела к концу европоцентризма. Конец старых империй, на арену вышли молодые государства.В 1919 году немцы подписываютВерсальский мирный договор, составленный гос-вами-победителями на Парижской мирной конференции. Результаты1й мировой войны стали Февральская и Октябрьская революции в России и Ноябрьская революция в Германии, ликвидация трёх империй: Российской, Османской империй и Австро-Венгрии, причём две последние были разделены. Германия, перестав быть монархией, урезана территориально и ослаблена экономически. В России началась Гражданская война, 6—16 июля 1918 левые эсеры (сторонники продолжения участия России в войне) организовали убийство германского посла графа Вильгельма фон Мирбаха в Москве с целью сорвать Брестский мир между Советской Россией и кайзеровской Германией. США превратились в великую державу. Тяжёлые для Германии условия Версальского мира (выплата репараций и др.) и перенесённое ею национальное унижение породили реваншистские настроения, которые стали одной из предпосылок прихода к власти нацистов, развязавших Вторую мировую войну. Ущерб: Россия 7,5 млрд Ущерб: Россия 7,5 млрд $, Англия 24,1 млрд, Франция 11,4 млрд, Германия 19,1 млрд, Австр-Венгр 5,4 млрд. революция в Финляндии, Диктатура в Гревмании, Италии, Испании и Португалии. Военные действия, бомбежки, эвакуация учреждений, условия оккупационного режима приводили к гибели значительного числа архивов. Особенно пострадали архивы Бельгии, северной Франции, Белоруссии, Украины, Польши. В период войны отложение документов происходило более быстрыми темпами (крупные фонды штабов и т.д.), возникает проблема как и где хранить эти документы: 1. создание специальных архивов и библиотек войны 2. массовое уничтожение документов.Изменение политической карты повлекло за собой перемещение документов и изменения в организации архивов (ЦЮВЕ-здесь образуются новые государства.-Австрия передавала им местные архивы. Германия после войны передавала документы многих стран (Франции документы еще захваченные в войну 1871 г.).

2 Становление и развитие кинофотофонодокументирования.

Вопрос слабо освещён в литературе. Большая часть работ по этой теме была написана в 20-х и 60-х. Среди них наибольшее значение имеют: 1) Б. Лихачёв «Материалы к истории русского кино» (1927г. Ленинград), 2) монография Гинзбурга «Кинематография дореволюционной России» (63), 3) Болтянский «Очерки истории фотографии в СССР».

Исследователи располагают малым объёмом сведений об истории развития и становления КФФД в России. Часто неизвестны авторы важных снимков, сюжеты и киноленты зари нашего кинематографа. Особенно это относится к первым фотографиям середины 50-х – конца XIXв. Нет информации об объёме фотосъёмок этого периода. Есть предположение, что большинство съёмок, сделанных в этот период, принадлежало иностранным репортёрам и операторам. В России было много отделений зарубежных кинофирм. Журнал «Патэ-Гомон» выходил в России, но в наших архивах сохранились лишь неполные его комплекты. Многие русские фотоколлекции сейчас находятся в архивах Западной Европы, и особенно США. Они попали туда от русских эмигрантов различными путями, в том числе и в результате продажи.

Между февралём и октябрём 1917 в России активно проходили съёмки КФФД. Определить, какие это КФФД сложно. Болтянским был смонтирован фильм «Октябрьский переворот. Вторая революция». Фильм был показан на экране в начале декабря 1917 и вскоре запрещён. Неизвестно, кто работал над фильмом, каков его объём и т д. И такая ситуация с большим объемом документов. От части это происходило из-за определенного отношения к КФФД, не сразу человек смог осознать, что КФФД ни чем не уступают обычным документам на бумажных носителях.

С момента возникновения фотодокументов получило популярность создание коллекций фотографий. Одна из важнейших коллекций описана Стасовым в книге «Фототипические и фотографические коллекции в императорской публичной библиотеке – современной национальной библиотеке им. Салтыкова-Щедрина». Её документы содержат информацию о важнейших городах Российской империи. Большинство снимков носит этнографический характер по характеру и содержанию.

В конце 70-начале 80-х английский фотограф Фэнтон из секретного лондонского фотообщества снимал работу одной из крымских экспедиций. Он собрал около 1000 снимков о её работе, но он интересен ещё и тем, что был одним из немногих, кто снимал эпизоды Крымской войны.

Сведения о первых киносъёмках противоречивы. Б. Лихачёв писал, что первая киносъёмка в России связана с коронацией Николая второго в Москве. Не ясно, кто её снимал: либо Патэ, либо Линье(?), либо Матушевский. Скорее всего, снимал Камилл Сэф, оператор фирмы Патэ, который прибыл в Россию заранее, и ознакомился с маршрутом коронации.

Съёмки боевых действий Первой мировой войны, монополию на которые имел Скобелевский комитет, осуществляли и многие зарубежные фирмы. Это важно, ибо ни одна война не может изучаться на основе съёмок, сделанных только одной стороной.

Среди дореволюционных кинооператоров и кинопредпринимателей выделяется фирма Дранкова, который осуществил съёмку многих сенсационных событий. В 1908, 1909 годах Дранков, по заказу Переселенческого управления отснял около 6 000 метров плёнки (это очень много) отображающей переселенческое движение из центральных губерний России и Белоруссии в Сибирь. Этот факт был описан в 1912 году в брошюре Самуйленко «Кинематограф и его просветительная роль». Эти съёмки Дранкова пока не найдены в наших архивах, тем более, что поиск был затруднён эмиграцией Дранкова.

Таким образом, работа по исследованию истоков кффд в России, которую предстоит проделать исследователям, заключается в поиске материалов в архивах и атрибуции найденных материалов. Появление кинематографа стало возможно только в 19 в. благодаря ряду изобретений: хронофотография (нашла способ съёмки последовательных фаз непрерывного движения), осуществление проекции непрерывного движения на экран, порывистое передвижение плёнки при киносъёмке и при проекции. Одновременно с Люмьерами, кинематограф стремились изобрести более 20 учёных различных стран. 1895 – в «Обществе поддержки национальной промышленности» Люмьер сделал доклад об изобретении кинематографа и показал первый фильм: «Выход рабочих с фабрики Люмьер». Потом – первый общедоступный сеанс .1896 – кино показали в летнем саду «Аквариум» в Петербурге и в саду Эрмитаж в Москве. Хранение: До революции кффд хранились только на ведомственном хранении. Соблюдалось авторское право. Кффд использовались в коммерческих целях и велась конкуренция. Государственный контроль и методические документы отсутствовали. О кинодокументах того периода осталось больше всего свидетельств, т.к. они пользовались большой популярностью. До марта 1917 конкурировавли русские и иностранные производители: Патэ, Гомон, Тимман, Рейнхард, фирма Хонжонкова, (с 1907 – АО), кино-ателье Дранкова, фирма Апполон(с 1907 владелец -- В. Булла). Эти фирмы хотели снимать киножурналы – это лучше всего для проката. Патэ, Фон Ган снимали царскую семью. С 1908г. – возникла фирма «Фон Ган и Ягельский». 1907 – 7 русских и иностранных организаций снимали царскую семью. 1896—возник кинотеатр в саду-аквариуме. Потом возникли другие кинотеатры, из которых важнейшие -- кинотеатр Одеон+ кинотеатры в Одессе, на ярмарке в Ниж Новгороде. Репертуар: художественные, этнографические произведения; мультфильмы, в основном по басням; кинохроника(особенно выпускаемая Патэ), монтажные фильмы (Оборона Севастополя). Фотодокументы: художественные(не рассматривались в большинстве случаев как объекты архивного хранения) и документальные. Документальные съёмк представляли собой в основном репортажи: 1)Крымская война 2) Русско-турецкая война 1877-1878 3) придворные съёмки, много семейных. При отборе на архивное хранение главным был критерий содержания. Отсутствовали НСА и систематизация. Позитивы хранились в организациях, негативы у фотографов. Фотоальбомы подбирались по тематическому признаку. Публиковались в основном фотографии, открытки. Звукозапись. Центры: Москва(фирма Граммофон), Петербург (фирмы «Одеон», «Пишущий Амур», частная фирма певца Фигнера), Рига (фирма Зонофон). Хроникальная звукозапись отсутствовала: записывались оперные певцы и другая музыка. Хранились в фирмах, систематизировались по носителям, самым распространённым из которых был металлический диск. Ведомственная система хранения и использования. НСА отсутствовал. Развитая экспертиза ценности.Толстой противоречиво отнёсся к кинематографу. Он оценил его возможности, прежде всего возможность фиксировать, документировать действительность. Стасов безоговорочно принял кинематограф, предсказал появление цветного и звукового и кино. Кино выступило на политической арене как доказательство (по съёмке показали, что французский премьер не забыл снять шляпу перед русским флагом (Бисмарк обвинял его в этом).1898 – Матушевский выпустил в Париже 2 брошюры: 1) «Живая фотография. Чем она является и чем она должна стать» -- рассказ о своей придворной жизни фотографа и оператора. Кино – крупица истории. 2) «Новый источник истории. О создании хранилища исторических документов». Фотография – непогрешимый очевидец. Главное – что он пытался определить значение кино для истории, хотя и восторженно, необъективно.

Март 1917 – возник киноотдел при Московском Совете Рабочих и солдатских депутатов. В конце марта того же года он был преобразован в отдел социальной хроники Скобелевского просветительного комитета. Возглавлял Болтянский. Сняли празднование 1 мая на Марсовом поле в Петербурге, июльскую демонстрацию в Петербурге, августовкое совещание в Большом театре, съёмки боёв и разрушений в октябре (критика большевиков), разгон Учредительного собрания. В марте 1918 года комитет был ликвидирован. Начавшаяся в декабре 1917 года национализация кинематографа позволила обеспечить значительную часть базы ЕГАФ. Весной 1918 года возникли московский и петербургский кинокомитеты. В в 1919 году они подчинились Всероссийскому (впоследствии – всесоюзному) фото-киноотделу. В 1920 году было принято решение, что процесс создания и использования АВД должен согласовываться с отделом агитации и пропаганды ЦК. Идеологический контроль. Творческие группы занимались творческой и пропагандистской деятельностью. 1919 – возникла редколлегия «Советская пластинка», возглавляемая Крупской. На её базе – муз трест ВСНХ. 1964 – возникла фирма «Мелодия».

В Гражданскую войну было создано много кино-фото групп. Самым популярным жанром тогда были фотографии для плакатов для РОСТА, киножурналы (такие как Кино-неделя), фильмы-плакаты(киноролик, с броским названием) Широко использовались фотокомпозиции. Фотография имела идеологическую нагрузку. Снимали видных государственных деятелей в этих целях. 1926-декрет СНК об организации и использовании кинофотодокументов историко-революционной ценности. 12.10.26 возник центральный государственный Фото-кино архив. 1928 он стал комплектоваться документами советской эпохи. Собирали и популяризировали материалы царской хроники и Скобелевского комитета.

В 1922 году возник муз трест ВСНХ, но он не мог собирать документы советской эпохи. 1931 г – начало радиовещания. Радиотехнический узел. нч РВ, рад-тех узел. 1930 возникла организация «Радио-технический фильм», и она готовит и реализует проект создания звукового кино. 1931 —«Путёвка в жизнь»(первый звуковой фильм). Организация «Радиофильм» собирала звукозапись по всей стране. Возникли общественны структуры, которые пропагандировали организацию сбора и хранения звукозаписи. 7.12.32. возник ЦГА звуковых документов – на весь СССР. Возглавлял Бассалыга. 1934 Архив звуковых документов и Фото-киноархив объединились в ЦГА КФФД. Этот факт разделил хранение кффд на всесоюзном и республиканском уровне. 1932-ЦГФКА УССР – первым, т. к. наиболее старые документы на Украине.

30- 50е года перебиваются ВОВ, есть большие пробелы. В Марте 41 выходит положение «О Государственном Архивном Фонде» например, фото вводится в ранг документа, подлежит постоянному хранению. Также в 30-50е годы преобладают работы КФФД пропагандского плана. Архивисты, та4ие как Левин, Зубков, Митяев св своих работах рассматривали технические особенности КФФД.

В 30е годы с ростом кинопроизводства стали формироваться киностудии, имеющие определенную направленность. Наиболее широким профилем обладала Всесоюзная фабрика кинохроник(1931) В 40 её переименовали в студию, 44 преобразовали в центральную студию документальных фильмов.. кроме фильмов на ней выпускали ок 10 киножурналов(«Новости дня 44-83»,также «Новое зарубежье», «По Советскому Союзу» и пр)

Период 60-80 годов можно назвать с точки зрения содержательности более зрелым. Для этого пер-да характерно оживление источников практического характера. Это было обусловлено обращением широкого круга специалистов к КФФД. С нач. 60 х гг на страницах «Сов. Арх.» начинаются дискуссии о специфических процессах в КФФД. Говорится о возможности использования КФФД в источниковедении Л. М. Рошаль, Л. Н. Пушкарев говорят, что КФФД можно объединять единым комплексом исторических источников, ближе всего друг к другу кино и фотодокументы, фонодокументы-самостоятельны.

С течением времени прогресс в КФФД становился все заметнее, появляются новые технические оснащения, новые более богатые возможности для записи и фотографирования, КФФД принимает постепенно массовое значение, вступает в нашу жизнь смело и надолго. Многие не мыслят своего существования без фотографии и камеры, аудиозаписывающего устройства.

Постепенно развивается цифровая техника, дающая больший простор и возможности для ученых, исследователей, простых обывателей в использовании КФФД.

Дата добавления: 2015-11-14