Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Принципы построения драматического эпизода

Читайте также:
  1. I. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ПОЛИТИКИ ПЕРЕМЕН
  2. I. Структурные принципы
  3. II. Строительная техника, принципы декора.
  4. III. Принципы конечного результата.
  5. IV. Принципы построения сюжета
  6. Алгоритм построения статистического ряда
  7. Базовые принципы групповой сексуальной магии

В драматическом произведении наличие развивающегося конфликта

обязательно. Это утверждение справедливо не только для драматического

произведения в целом, но и для каждого эпизода.

Поскольку в эпизоде есть развивающийся конфликт, должна быть

кульминация и развязка, даже если конфликт продолжит свое развитие в последующих

эпизодах. Ключевые конфликты в эпизоде и в произведении в целом не

обязательно должны совпадать. Например, ключевой конфликт развивается

между главным героем и женой, а первый эпизод в произведении содержит

конфликт между главным героем и начальником. Конфликт в эпизоде приведет

к увольнению главного героя. Это событие, в свою очередь, повлияетна

ключевой конфликт.

Структура эпизода не отличается от структуры всего произведения. В

начале напряжение незначительно, но оно постепенно нарастает, пока не

наступает кульминационный момент, за которым следует развязка. Вот пример

из «Рождественской песни в прозе».

«А бедный умалишенный тем временем, выпустив племянника Скруджа,

впустил новых посетителей. [Перед нами мостик, связывающий данный эпизод с

предыдущим.] Это были два дородных джентльмена приятной наружности, в руках они

держали какие-то папки и бумаги. Сняв шляпы, они вступили в контору и поклонились

Скруджу.

- Скрудж и Марли, если не ошибаюсь? - спросил один из них, сверившись с каким-то

списком. - Имею я удовольствие разговаривать с мистером Скруджем или мистером

Марли?

- Мистер Марли уже семь лет как покоится на кладбище, -отвечал Скрудж. - Он умер в

сочельник, ровно семь лет назад. [Конфликт пока не начинается, т. к. Скрудж еще не

знает, что джентльмены пришли просить денег.]

- В таком случае мы не сомневаемся, что щедрость и широта натуры покойного в

равной мере свойственна и пережившему его компаньону, - произнес один из

джентльменов, предъявляя свои документы.

И он не ошибся, ибо они стоили друг друга, эти достойные компаньоны, эти

родственные души. Услыхав зловещее слово „щедрость", Скрудж нахмурился, покачал

головой и возвратил посетителю его бумаги. [Напряжение нарастает.]

- В эти праздничные дни, мистер Скрудж, - продолжал посетитель, беря с конторки

перо, - более чем когда-либо подобает нам по мере сил проявлять заботу о сирых и

обездоленных, кои особенно страждут в такую суровую пору года. Тысячи бедняков

терпят нужду в самом необходимом. Сотни тысяч не имеют крыши над головой.

- Разве у нас нет острогов? - спросил Скрудж. [Скрудж начинает злиться: он понял, что

пришли за деньгами.]

- Острогов? Сколько угодно, - отвечал посетитель, кладя перо обратно.

- А работные дома? - продолжал Скрудж. - Они действуют по-прежнему?

- К сожалению, по-прежнему. Хотя, - заметил посетитель, - я был бы рад сообщить, что

их прикрыли.

- Значит, и принудительные работы существуют, и закон о бедных остается в силе?

- Ни то, ни другое не отменено.

- А вы было напугали меня, господа. Из ваших слов я готов был заключить, что всяэта

благая деятельность по каким-то причинам свелась на нет. Рад слышать, что я ошибся.

- Будучи убежден в том, что все эти законы и учреждения ничего не дают ни душе, ни

телу, - возразил посетитель, - мы решили провести сбор пожертвований в пользу

бедняков, чтобы купить им некую толику еды, питья и теплой одежды. Мы избрали для

этой цели сочельник именно потому, что в эти дни нужда ощущается особенно остро, а

изобилие дает особенно много радости. Какую сумму позволите записать от вашего

имени?

- Никакой.

- Вы хотите жертвовать, не открывая своего имени?

- Я хочу, чтобы меня оставили в покое, - отрезал Скрудж. -Поскольку вы, джентльмены,

пожелали узнать, чего я хочу, - вот вам мой ответ. Я не балую себя на праздниках и не

имею средств баловать бездельников. Я поддерживаю упомянутые учреждения, и это

обходится мне недешево. Нуждающиеся могут обращаться туда.

- Не все это могут, а иные и не хотят - скорее умрут.

- Если они предпочитают умирать, тем лучше, - сказал Скрудж. - Это сократит излишек

населения. А кроме того, извините, меня это не интересует.

- Это должно вас интересовать.

- Меня все это совершенно не касается, - сказал Скрудж. -Пусть каждый занимается

своим делом. У меня, во всяком случае, своих дел по горло. До свидания,

джентльмены!

Видя, что настаивать бесполезно, джентльмены удалились [кульминационный момент,

за которым следует развязка], а Скрудж, очень довольный собой, вернулся к своим

прерванным занятиям в необычно веселом для него настроении.

Меж тем за окном туман и мрак настолько сгустились...» [Мостик к следующему

эпизоду.]Только что был приведен пример цельного эпизода. Эпизод начинается с

прибытия двух джентльменов, конфликт развивается и доходит до

кульминационной точки, заканчивается развязкой, после которой

перебрасывается мостик к следующему эпизоду. Цельный эпизод не следует

использовать слишком часто. В начале эпизода конфликт не имеет достаточного

накала, чтобы увлечь читателя. Допустим, ваш персонаж хочет, чтобы его повысили.

Он принимает решение: на следующее утро первым делом он пойдет к

начальнику. Эпизод завершен (решение принято). Отсюда мостик можно сразу

перебросить к середине следующего эпизода:

«- Джо, потребуй, наконец, повышения! На ребенка не хватает денег. Если ты не

поговоришь с начальником, я от тебя уйду!

- Ладно, ладно, завтра утром сразу пойду к начальнику.

Ночью ему не спалось, и на следующее утро [мостик к следующему эпизоду] Джо, стоя

перед начальником на трясущихся ногах, заявил:

- Либо вы меня повысите, либо я увольняюсь! Начальник, растянув губы в волчьей

ухмылке, взглянул на

Джо и произнес:

- Что ж, Гогсгроув, нам будет не хватать вас. [Кульминация эпизода.]

В тот же день Джо купил веревку, чтобы повеситься...» [Развязка и мостик к

следующему эпизоду.]

Прыжок в середину эпизода увеличит скорость развития сюжета и

поможет читателю удержать внимание на развивающемся конфликте. Для разнообразия

кульминацию в эпизоде иногда опускают. Если эпизоду не хватает

напряженности, его можно выкинуть целиком. Этим приемом пользуются также

для достижения комического эффекта:

«Утром Джо понял - остался один-единственный вариант. Он возьмет у отца

дробовик и ограбит винный магазин. Тогда хватит денег на дорогу до Голливуда, а там

уж он точно пробьется на телевидение. Он дождался темноты, надел лыжную маску,

перчатки и кроссовки. Оставив машину за углом, ровно в 9.00 Джо зашел в винный

магазин „У Фрэда". Ровно в 9.28 его доставили в городскую тюрьму». [Момент

задержания пропущен для достижения комического эффекта.]

Когда критики отмечают быстрый темп развития сюжета, это чаще всего

значит, что писатель бросает свои персонажи прямо в середину эпизода с

развивающимся конфликтом. Когда вы сядете за роман, думайте над каждым

эпизодом. Может, для поддержания темпа часть эпизода лучше опустить?


Дата добавления: 2015-10-16; просмотров: 64 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Взгляды и слова. Начинающему автору это будет очень непросто. | А выбор тона повествования зависит от жанра произведения. | Вздумается. | Я с ним иногда в боулинг режусь на Спайд-лейн. Короче, в один прекрасный день сидит | Сочувствие. | Этом заключена магия сюжета. Автор заставляет читателей заинтересоваться | Узнать, кого он пристрелит в конце четвертой главы. Чего тогда зря время | Вдруг вам удастся произвести на читателя не менее сильное впечатление, | Эта строчка заставит читателя насторожиться. Что за ошибку совершает | Жизненный символ. |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Стили драматического произведения| Как сделать скучный эпизод ярким и выразительным

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.009 сек.)