Принципы построения драматического эпизода

В драматическом произведении наличие развивающегося конфликта

обязательно. Это утверждение справедливо не только для драматического

произведения в целом, но и для каждого эпизода.

Поскольку в эпизоде есть развивающийся конфликт, должна быть

кульминация и развязка, даже если конфликт продолжит свое развитие в последующих

эпизодах. Ключевые конфликты в эпизоде и в произведении в целом не

обязательно должны совпадать. Например, ключевой конфликт развивается

между главным героем и женой, а первый эпизод в произведении содержит

конфликт между главным героем и начальником. Конфликт в эпизоде приведет

к увольнению главного героя. Это событие, в свою очередь, повлияетна

ключевой конфликт.

Структура эпизода не отличается от структуры всего произведения. В

начале напряжение незначительно, но оно постепенно нарастает, пока не

наступает кульминационный момент, за которым следует развязка. Вот пример

из «Рождественской песни в прозе».

«А бедный умалишенный тем временем, выпустив племянника Скруджа,

впустил новых посетителей. [Перед нами мостик, связывающий данный эпизод с

предыдущим.] Это были два дородных джентльмена приятной наружности, в руках они

держали какие-то папки и бумаги. Сняв шляпы, они вступили в контору и поклонились

Скруджу.

- Скрудж и Марли, если не ошибаюсь? - спросил один из них, сверившись с каким-то

списком. - Имею я удовольствие разговаривать с мистером Скруджем или мистером

Марли?

- Мистер Марли уже семь лет как покоится на кладбище, -отвечал Скрудж. - Он умер в

сочельник, ровно семь лет назад. [Конфликт пока не начинается, т. к. Скрудж еще не

знает, что джентльмены пришли просить денег.]

- В таком случае мы не сомневаемся, что щедрость и широта натуры покойного в

равной мере свойственна и пережившему его компаньону, - произнес один из

джентльменов, предъявляя свои документы.

И он не ошибся, ибо они стоили друг друга, эти достойные компаньоны, эти

родственные души. Услыхав зловещее слово „щедрость", Скрудж нахмурился, покачал

головой и возвратил посетителю его бумаги. [Напряжение нарастает.]

- В эти праздничные дни, мистер Скрудж, - продолжал посетитель, беря с конторки

перо, - более чем когда-либо подобает нам по мере сил проявлять заботу о сирых и

обездоленных, кои особенно страждут в такую суровую пору года. Тысячи бедняков

терпят нужду в самом необходимом. Сотни тысяч не имеют крыши над головой.

- Разве у нас нет острогов? - спросил Скрудж. [Скрудж начинает злиться: он понял, что

пришли за деньгами.]

- Острогов? Сколько угодно, - отвечал посетитель, кладя перо обратно.

- А работные дома? - продолжал Скрудж. - Они действуют по-прежнему?

- К сожалению, по-прежнему. Хотя, - заметил посетитель, - я был бы рад сообщить, что

их прикрыли.

- Значит, и принудительные работы существуют, и закон о бедных остается в силе?

- Ни то, ни другое не отменено.

- А вы было напугали меня, господа. Из ваших слов я готов был заключить, что всяэта

благая деятельность по каким-то причинам свелась на нет. Рад слышать, что я ошибся.

- Будучи убежден в том, что все эти законы и учреждения ничего не дают ни душе, ни

телу, - возразил посетитель, - мы решили провести сбор пожертвований в пользу

бедняков, чтобы купить им некую толику еды, питья и теплой одежды. Мы избрали для

этой цели сочельник именно потому, что в эти дни нужда ощущается особенно остро, а

изобилие дает особенно много радости. Какую сумму позволите записать от вашего

имени?

- Никакой.

- Вы хотите жертвовать, не открывая своего имени?

- Я хочу, чтобы меня оставили в покое, - отрезал Скрудж. -Поскольку вы, джентльмены,

пожелали узнать, чего я хочу, - вот вам мой ответ. Я не балую себя на праздниках и не

имею средств баловать бездельников. Я поддерживаю упомянутые учреждения, и это

обходится мне недешево. Нуждающиеся могут обращаться туда.

- Не все это могут, а иные и не хотят - скорее умрут.

- Если они предпочитают умирать, тем лучше, - сказал Скрудж. - Это сократит излишек

населения. А кроме того, извините, меня это не интересует.

- Это должно вас интересовать.

- Меня все это совершенно не касается, - сказал Скрудж. -Пусть каждый занимается

своим делом. У меня, во всяком случае, своих дел по горло. До свидания,

джентльмены!

Видя, что настаивать бесполезно, джентльмены удалились [кульминационный момент,

за которым следует развязка], а Скрудж, очень довольный собой, вернулся к своим

прерванным занятиям в необычно веселом для него настроении.

Меж тем за окном туман и мрак настолько сгустились...» [Мостик к следующему

эпизоду.]Только что был приведен пример цельного эпизода. Эпизод начинается с

прибытия двух джентльменов, конфликт развивается и доходит до

кульминационной точки, заканчивается развязкой, после которой

перебрасывается мостик к следующему эпизоду. Цельный эпизод не следует

использовать слишком часто. В начале эпизода конфликт не имеет достаточного

накала, чтобы увлечь читателя. Допустим, ваш персонаж хочет, чтобы его повысили.

Он принимает решение: на следующее утро первым делом он пойдет к

начальнику. Эпизод завершен (решение принято). Отсюда мостик можно сразу

перебросить к середине следующего эпизода:

«- Джо, потребуй, наконец, повышения! На ребенка не хватает денег. Если ты не

поговоришь с начальником, я от тебя уйду!

- Ладно, ладно, завтра утром сразу пойду к начальнику.

Ночью ему не спалось, и на следующее утро [мостик к следующему эпизоду] Джо, стоя

перед начальником на трясущихся ногах, заявил:

- Либо вы меня повысите, либо я увольняюсь! Начальник, растянув губы в волчьей

ухмылке, взглянул на

Джо и произнес:

- Что ж, Гогсгроув, нам будет не хватать вас. [Кульминация эпизода.]

В тот же день Джо купил веревку, чтобы повеситься...» [Развязка и мостик к

следующему эпизоду.]

Прыжок в середину эпизода увеличит скорость развития сюжета и

поможет читателю удержать внимание на развивающемся конфликте. Для разнообразия

кульминацию в эпизоде иногда опускают. Если эпизоду не хватает

напряженности, его можно выкинуть целиком. Этим приемом пользуются также

для достижения комического эффекта:

«Утром Джо понял - остался один-единственный вариант. Он возьмет у отца

дробовик и ограбит винный магазин. Тогда хватит денег на дорогу до Голливуда, а там

уж он точно пробьется на телевидение. Он дождался темноты, надел лыжную маску,

перчатки и кроссовки. Оставив машину за углом, ровно в 9.00 Джо зашел в винный

магазин „У Фрэда". Ровно в 9.28 его доставили в городскую тюрьму». [Момент

задержания пропущен для достижения комического эффекта.]

Когда критики отмечают быстрый темп развития сюжета, это чаще всего

значит, что писатель бросает свои персонажи прямо в середину эпизода с

развивающимся конфликтом. Когда вы сядете за роман, думайте над каждым

эпизодом. Может, для поддержания темпа часть эпизода лучше опустить?

Дата добавления: 2015-10-16