Этом заключена магия сюжета. Автор заставляет читателей заинтересоваться

Персонажем, после чего ставит его перед лицом конфликта. Проходит немного

Времени, и читателям уже не оторваться от сюжетных коллизий. Им хочется

Знать, как персонажи выберутся из того множества передряг, которые для них

Уготованы автором.

Допустим, ваш герой, Сэм Смут, решил завязать с героином. Он

Проходит программу реабилитации. Жена, может быть, передумает подавать на

Развод. Вы решаете прибегнуть к ретроспекциии вернуться к тем временам,

Когда Сэму было четыре года. Вы хотите рассказать, как он в детстве упал с

Качелей. Именно эта травма впоследствии внесла разлад в жизнь Сэма. Вам

Кажется, читатель будет очарован. Замечательно, вы пишете отличный

ретроспективный эпизод. Что получилось? Читатель доходит до

Ретроспективного эпизода, и либо пропускает его, поскольку ему интересно, что

произойдет с Сэмом в «настоящем», либо отправляет роман в мусорную

корзину. Мы сопереживаем «взрослому» Сэму. Нас не волнует, что произошло с

Ним в четырехлетнем возрасте. Это элементарно. Большинство читателей на дух

Не переносят ретроспективные эпизоды. Тем не менее огромное количество

Начинающих писателей при первой же возможности прибегают к подобным

эпизодам. Почему? Об этом наверняка знает только Создатель, но я все же

выскажу предположение. События в «настоящем» сюжета вызывают тревогу у

Самих авторов.

Отождествление писателей с героями их романа происходит сильнее,

Чем у читателей. Именно поэтому, когда герои вступают в конфликт, писатель

Начинает за них беспокоиться. Чтобы снять напряжение, писатель вводит

ретроспективный эпизод. Конфликт в «настоящем» сюжета еще не начался, а

Конфликты, изложенные в ретроспективном эпизоде, серьезных последствий не

имеют. Они в «прошлом» по отношению к «настоящему» сюжета. Писатель

Может вздохнуть с облегчением. Другими словами, глупые писатели прибегают

К ретроспективному эпизоду, чтобы избежать конфликта.

В качестве довода в свою защиту писатели приводят учение Зигмунда

Фрейда. Согласно концепции Фрейда, травмы, полученные человеком в детстве,

Определяют его поведение во взрослом возрасте. С того момента, как данная

Концепция была впервые озвучена, авторы пытались подходить к своим

Персонажам с позиций психоанализа. Поначалу читатели были поражены

Глубиной погружения во внутренний мир героев. Но психоанализ — концепция

Давно уже не новая. Возврат в прошлое персонажей — прием избитый. Кому какое

дело, что Мелвин хотел заняться этим со своей мамой? Мы хотим поскорее

Дата добавления: 2015-10-16