Пейзажа.

Тональная перспектива. Тональная перспектива также является одной из важных средств передачи пространства на снимке и одновременно важная составляющая общего колорита фотопроизведения. На открытом воздухе фигуры и предметы вблизи выглядят совершенно иначе, чем в отдалении, особенно если воздух влажен, запылен или задымлен. Изменения эти касаются, прежде всего, цветов и тонов объекта, характера цветотональных

переходов. А каждое изменение тона сказывается на общем тональном рисунке фотоизображения (рис. 44) (Буймистру, 2010; Белов. 2012).

Рис. 44. Пример тональной перспективы. Кавказ.

Размер, контраст и тоновая насыщенность гор слабеют по мере удаления их к линии горизонта.

Также необходимо не забывать об особенности цветовых сочетаний и единой тональности снимка, в котором не должны присутствовать случайные цвета. Мы знаем, что цвета делятся на теплые и холодные. К теплым цветам относят красный, оранжевый, желтый. К холодным – голубой, синий и фиолетовый. Для фотографа – пейзажиста важно знать, что зеленый цвет может иметь как теплый, так и холодный оттенок (Абишева, 2009).

Объекты, окрашенные в холодные цвета, на фотографии кажутся более далекими, чем в реальности (рис. 45), а объекты, окрашенные в теплые цвета, на фотографии кажутся расположенными ближе, чем на самом деле, и привлекают внимания. Поэтому часто в пейзаже холодные тона хорошо служат фоном для теплых тонов (рис. 46, 47) (Буймистру, 2010; Абишева, 2009).

Рис. 45. Холодные тона. Горные хребты.

Объекты, окрашенные в холодные цвета, на фотографии кажутся более далекими, чем в реальности это хорошо видно на данном фотоснимке. Чем горные хребты дальше, тем они холоднее.

Рис. 46. Шторм. «Геленджик»

Шторм на пирсе. Море серое и буйное. Небо затянуто серыми тучами. Серый неприметный пирс с частично окрашенными в желтый цвет сваями. Как ярко выделяется желтое пятно. Оно сразу же бросаются в глаза зрителю.

Ветви деревьев, окрашенные в теплый золотистый цвет, на фоне холодных голубых гор сразу же привлекает наше внимание.

Рис. 47. Теплые тона. «Горные хребты Кавказа. В горах»

Как и в живописи, в цветной фотографии цвет не должен быть только краской. Он должен образовывать мягкие цветотональный переходы, согласованные между собой в определенные колористические сочетания. Эти сочетания на снимке не должны производить впечатления излишней пестроты, фотоснимок должен быть решен в единой цветовой гамме (рис.50). Гамма определяет колорит светлый, темный, холодный, теплый, яркий. Если на снимке присутствует некая пестрота, то она должна быть согласованна с фоном и не выходить на передний план (рис. 48). Все должно быть гармонично (Белов, 2012; Харман, 2011).

Рис. 48. Гармоничное цветовое сочетание с присутствием некой пестроты.

Пестроту стен храма скрывает крона дерева, тем самым, дополняя кадр и образуя целостную картину.

Очень удачным приемом является изображение теплого цвета на фоне холодного (рис. 49) (Буймистру, 2010).

Рис. 49. Изображение теплого желтого цвета на фоне холодного.

Обратное сочетание обычно не столь гармонично и режет глаз.

Рис. 50. Фотоснимок единой холодной цветовой гаммы.

Вывод: не конкурс красок, а гармоничное их сочетание по тональности, насыщенности цвета, реалистически выражающее действительность должно лежать в основе работы (Харман, 2011; Белов. 2012).

Зная и используя эти особенности можно легко влиять на восприятие идеи фотографии (Харман, 2011; Белов. 2012).

.

Дата добавления: 2015-10-16