Проведение реставрационных мероприятий

№ пп.	Описание операций с указанием метода, технологии, рецептур, материалов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов	Даты начала и окончания операции	Подписи руководителя и исполнителя работ
2.     3.     4.   5.   6.   7.     8.     9.	Снятие картины с подрамника при помощи плоскогубцев и стамески. Удаление ранее сдублированных кромок. Предварительно сдублированные кромки смачивались теплой водой(60с),после чего при помощи мокрой марли отпаривался нужный участок кромок.Дублировочные кромки удалены.     Проведение укрепления авторских кромок 4-х% раствором желатина с медом(1:1 меда к весу сухого клея)при помощи папиросной бумаги с последующей просушкой тёплым утюжком(60С^0) через фильтровальную бумагу.Кромки запресованы.   Профилактическое укрепление грунта и красочного слоя. Участки живописи размером 15х20см пропитывались с кисти теплым 5%раствором желатинового клея (1:1 мёда к весу сухого клея)и не давая ему остыть на поверхность наносился кусок папиросной бумаги,которую проглаживали теплым утюжком(60С^0) через слой фильтровальной бумаги.В ходе укрепления деформации уходили В результате профилактического укрепления поверхность картины была защищена от возможных повреждений при проведении последующих реставрационных операциях     Проведена растяжка картины на рабочий подрамник. Приклеивались полосы папиросной бумаги шириной 2,5см. по краю картины. Полосы наклеивались попарно с противоположных сторон. С тыльной стороны на авторские кромки был нанесен 5%раствор желатинового клея(1:1 меда к весу сухого клея).После их высыхания на авторские кромки и «КРАФТ» был нанесен 7%раствор желатинового клея(1:1 меда к весу сухого клея) и в момент «отлипа» авторские кромки и «КРАФТ» склеяны между собой. Для наилучшей растяжки полосы промачивались, хорошо отжатой, в воде губкой. Для растяжки картины на рабочий подрамник использовался клей ПВА.Далее работа переворачивалась,на лицевую сторону клался рабочий подрамник, выступающая за его края бумага проклеивалась клеем ПВА и присоединялась к подрамнику.   Проведено удаление загрязнений с оборотной стороны при помощи скальпеля. Предварительно была выполнена пробы на неответственном участке холста. Небольшие прорывы основы, предварительно очищенные от остатков клея, восполнены методом "встык", разработанным во ГосНИИРе. Использовался 5% р-р поливинилбутираля в этиловом спирте, скальпель, зубоврачебный зонд, нити холста, по фактуре близкого авторскому. В завершение процесса велось проглаживание фторопластовым шпателем через фторопластовую пленку. В результате восстановлена целостность авторского холста.   Подготовка дублировочных кромок. Холст по фактуре близкий авторскому натянут на рабочий подрамник с соблюдением направления нитей ткани.Ворс холста «приподнят» при помощи острого скальпеля.После чего холст был проклеен холодным 6% раствором желатина с помощью шпателя во избежание прохождения клея на оборот.Затем были проведены еще 2 проклейки 8-10% раствором желатинового клея(1:1 меда к сухому весу клея).Каждый слой отшлифован при помощи наждачной бумаги.Из подготовленного холста выкроены дублировочные кромки шириной 7см.Края размохрены при помощи скальпеля. Авторские кромки перед началом процесса дублирования были очищены от пыли и загрязнений. Предварительно на авторские кромки был нанесен 5% желатиновый клей,который просушивался в течение часа.По истечению этого времени начинался процесс дублирования:Авторскую и дублировочную кромки пропитывали 8% раствором желатинового клея(1:1 меда к весу сухого клея) и в момент«отлипа» склеивали их,таким образом чтобы размохренные края заходили на 0,5-0,6 см на дублировочную кромку.     Удаление профилактической заклейки и остатков клея (теплая вода не более 60С ^0,ватные и марлевые тампоны).Поверхность картины протиралась насухо.   Натяжка холста на подрамник. Холст предварительно снят с рабочего подрамника, удалена проф. заклейка и полосы бумаги крафт, тампонами смоченными теплой водой. При натяжке использовались гвозди «текс», щипцы для натяжки холста, молоток. Холст дважды подтягивался за кромки после чего был закреплен гвоздями, забитыми в шахматном порядке на расстоянии 3-4 см. друг от друга. Гвозди вначале забивались не полностью, а после последней натяжки были забиты до конца, кромки картины заворачивались на обороте на ширину фаски и проглаживались горячим утюгом и фиксировались мелкими оксидированными гвоздями.В процессе натяжки авторские кромки и углы картины начали рваться и деформироваться.Было принято решение полностью дублировать холст,вследствие его ветхости. После того как дублировочные кромки были удалены,картину укрепляли одним листом папиросной бумаги 4%раствором желатинового клея(1:1 меда к сухому весу клея).Картина запресована.   Проведено дублирование картины на новую основу. Картина сдублирована на новый холст, предварительно подготовленный следующим образом. Холст по фактуре близкий авторскому натянут на рабочий подрамник с соблюдением направления нитей ткани.Ворс холста «приподнят» при помощи острого скальпеля.После чего холст был проклеен холодным 6% раствором желатина с помощью шпателя во избежание прохождения клея на оборот.Затем были проведены еще 2 проклейки 8-10% раствором желатинового клея(1:1 меда к сухому весу клея).Каждый слой отшлифован при помощи наждачной бумаги. На авторский и дублировочный холст нанесён 10%раствор клея с медом(1:1,5 меда к весу сухого клея).В момент «отлипа» холсты склеивали между собой.Картины с тыльной стороны проглажена ребером для лучшего сцепления холстов.Через 6 часов после дублирования тыльная сторона проглажена утюгом(70С^0). В результате тонкий, ветхий авторский холст сдублирован на новую плотную основу. Удаление профилактической заклейки и остатков клея (теплая вода не более 60С ^0,ватные и марлевые тампоны).Поверхность картины протиралась насухо.   Проведена натяжка картины на авторский подрамник. При натяжке использовались гвозди «текс», деревянные щипцы для натяжки холста, молоток. Холст дважды подтягивался за кромки после чего был закреплен гвоздями, забитыми в шахматном порядке на расстоянии 3-4 см. друг от друга. Гвозди вначале забивались не полностью, а после последней натяжки были забиты до конца, кромки картины заворачивались на обороте на ширину фаски и проглаживались горячим утюгом и фиксировались мелкими оксидированными гвоздями.   В места утрат авторского грунта скальпелем подводился реставрационный грунт (6%желатиновый клей(1:1 меда к весу сухого клея), отмученный мел,капля льняного масла). После высыхания грунт шлифовался пробкой, слегка увлажненной слабым раствором желатинового клея (1%), и наждачной бумагой №0.В результате картина была подготовлена к расчистке от загрязнений и тонировкам. Остатки грунта удалялись с лицевой стороны влажными тампонами на черенке кисти увлажненными и отжатыми.   Картина была покрыта защитным слоем лака (даммарный лак с пиненом 1:1). Лак наносился на картину марлевым тампоном во взаимно-перпендикулярных направлениях. В результате картина обрела насыщенность и цельность, получив защитное покрытие.   При тонировании утрат и потёртостей красочного слоя использовались масляные краски. В качестве связующего использовался даммарный лак 1:1 с пиненом. Тонирование выполнялось в манере, близкой к авторской, использовались колонковые кисти № 1-3. В результате устранены утраты и потертости красочного слоя, памятнику возвращён экспозиционный вид.	13.03.12     13.03.12     13.03.12     03.20.12   20.03.12   27.03.12   03.04.12     17.04.12     17.04.12   08.05.12     15.05.12   15.05.12   22.05.12     23.05.12     23.05.12-31.05.12	Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-   Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-   Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-   Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-     Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-     Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-     Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-   Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-   Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-     Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-   Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-     Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-     Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-   Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-   Сализада С.Я.- Корчагина А.П.-

10. Иллюстративный материал (фотографии, картограммы, схемы и пр.)

№ пп.	Дата	Наименование иллюстративного материала: характер и условия выполнения	Количество	Место хранения и архивный №
		До реставрации: Общий вид. Лицевая сторона до реставрации в прямом освещении. Общий вид. Лицевая сторона до реставрации в боковом освещении. Общий вид. Оборотная сторона до реставрации в прямом освещении.   В процессе реставрации: Общий вид. Оборотная сторона в процессе раскрытия. Общий вид. Лицевая сторона после восполнения утрат грунта, с пробами на раскрытие. Общий вид. Лицевая сторона перед тонировками   После реставрации: Общий вид. Лицевая сторона после реставрации в боковом освещении. Общий вид. Оборотная сторона после реставрации в прямом освещении.

Примечание. Перечень иллюстраций группировать по разделам (до реставрации, в процессе реставрации, после реставрации, порядковые номера материалов, включенных в Приложение, обвести кружком).

11. Результаты проведенных мероприятий (описание изменений технического состояний, внешних изменений памятника после реставрации, уточнение атрибуций и пр.)

В результате проведённых реставрационных мероприятий были удалены старые реставрационные кромки, устранена деформация основы. Оборот холста очищен от загрязнений, восполнен небольшие прорывы авторского холста. Картина полностью сдублирован на новую основу. Картина нятянута на авторский подрамник. Подведен реставрационный грунт. Получив защитное покрытие, картина обрела насыщенность и цельность. Восполнены утраты и потертости красочного слоя, Картина приобрела экспозиционный вид.

Руководитель работы ________________ «» 20 г.

Подпись

12. Заключение реставрационного совета (выписка из протокола)

Дата добавления: 2015-10-16