Лев Николаевич Толстой

(1828-1910)

Роман-эпопея «Война и мир» (тезисы)

1. По жанру «Война и мир» — роман-эпопея. Как ро­ман он сочетает в себе черты семейного, биографическо­го, любовного, исторического, философского романа.

2. Композиция романа построена по принципу «сцеп­лений» (выражение Толстого), создается впечатление мо­заики событий. Сюжетных линий и персонажей больше, чем в каком-либо другом романе Л. Н. Толстого.

3. Все сюжетные линии стягиваются к композици­онному ядру произведения — Бородинскому сражению, судьбоносному для героев романа и для всего народа, который тоже является как бы коллективным персона­жем романа.

4. В романе показана история трех семейств — Бол­конских. Ростовых и Курагиных.

Болконские — воплощение интеллектуального и во­левого начала (особенно князь Андрей), Ростовы — эмоционально-интуитивного (особенно Наташа), Курагины — низкого нравственного уровня, они примитивно эгоистичны и не умны.

5. Философская проблематика романа — устройство
мира и место человека в нем, смысл истории и отдельно взятой человеческой жизни, роль личности в истории, соотношение свободы и необходимости в судьбе челове­ка, нравственные требования к человеку, подлинное и ложное в жизни человека. Эта проблематика выражена не только в больших философско-публицистических отступлениях автора, но и в монологах, диалогах, внут­ренних монологах героев.

6. В романе предлагается авторский взгляд на события
войны 1812 г. и ее исторических участников (Александр I, Наполеон и его маршалы, Кутузов, Багратион, Бенигсен, Растопчин), а также на другие события той эпохи (реформы Сперанского, деятельность масонов и полити­ческих тайных обществ). Взгляд на войну принципиаль­но полемичен по отношению к подходам официальных историков. В основе толстовского понимания — своеоб­разный фатализм (роль отдельных личностей в истории
ничтожна) в сочетании с демократическим моментом (невидимая историческая воля складывается из «милли­ардов воль» и выражается как движение огромных человеческих масс).

7. Авторский голос безраздельно господствует в рома­не. Автор всеведущ, он возвышается над героями и со­бытиями на недосягаемую высоту. По определению М. М. Бахтина, роман Толстого «монологический» (в от­личие от «полифонического», или «многоголосного», ро­мана Достоевского).

8. В повествовании велика роль пейзажных, портрет­ных, интерьерных описаний, подробных авторских ха­рактеристик героев, диалогов, монологов и внутренних монологов персонажей, предметно-бытовых и других де-
талей. В портрете Толстой, как правило, выделяет одну запоминающуюся деталь и часто указывает на нее при описании данного персонажа. Читатель запоминает портреты героев по этим выразительным «черточкам».

9. Большую роль в раскрытии внутреннего мира героя играет внутренний монолог (изложение мыслей героя в виде прямой речи). У Толстого внутренние монологи героев отличаются особым стилем — синтаксической ус­ложненностью и своеобразным «косноязычием», при­званным передать запутанность и сложность движения мысли. Это как бы перевод с языка мыслей на язык слов. Н. Г. Чернышевский (автор первых в русской кри­тике восторженных статей о Толстом) показывает на примере рассказа «Севастополь в августе», сколь важна роль внутреннего монолога для раскрытия «диалектики души» толстовских персонажей.

10.Один из важнейших приемов Толстого — так на­зываемое «остранение» (термин В. Шкловского, работа «Матерьял и стиль в романе Л. Н. Толстого «Война и мир»). Остранение — это описание предмета как совер­шенно незнакомого, отвлечение от всех привычных, свя­занных с ним ассоциаций, эффект нового, неожиданно­го взгляда. Остранение может служит развенчанию раз­ного рода социальных, культурных и психологических стереотипов (борьба с ними составляет важный пафос произведений Толстого). Может использоваться в сати­рических целях (описание приемов у Анны Павловны Шерер и Жюли Карагиной, официальных приемов госу­дарственных деятелей) или в целях более глубокого рас­крытия «диалектики души» героя, его внутреннего мира.

---

Дата добавления: 2015-10-13