Договор с художником по раскадровке или фирмой предлагающей свои творческие услуги

АВТОРСКИЙ ДОГОВОР №. ____
с художником

г. ________________ "___"__________ 200_ г.

_____________________________, именуем__ в дальнейшем "Заказчик", в лице

____________________________________, действующ___ на основании _________________, с

одной стороны, и _______________________________, именуем___ в дальнейшем "Исполнитель",

с другой стороны, заключили настоящий договор о нижеследующем:

1. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА

1.1. Исполнитель обязуется создать серию изображений ____________ ____________________

(далее "Произведения") согласно заданиям Заказчика и передать Заказчику исключительные авторские права на использование Произведений в обусловленных настоящим договором пределах и на определенный договором срок, а Заказчик за создание Произведений и предоставление исключительных прав на них уплачивает Исполнителю вознаграждение.

Под использованием в настоящем договоре понимается реализация Произведений в качестве товара или иное их использование в гражданском обороте в пределах, предусмотренных договором.

2. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН

2.1. Исполнитель обязуется создавать Произведения в соответствии с заданиями Заказчика, форма которых установлена в Приложении N. 1, являющемся неотъемлемой частью настоящего договора.

Два экземпляра заданий подписываются обеими сторонами и хранятся у Заказчика. Исполнитель также обязуется следовать устным указаниям Заказчика, касающимся выполнения заданий.

2.2. Исполнитель обязуется создавать Произведения своими силами и средствами и гарантирует наличие у него авторских прав на Произведения. Сроки создания Произведений предусматриваются в заданиях.

2.3. Заказчик обязуется рассмотреть представленные Произведения и известить

Исполнителя либо об одобрении работы, либо о необходимости внесения поправок и доработок, с указанием требуемых исправлений.

При получении указания Заказчика о внесении поправок и доработок Исполнитель обязуется в согласованные сроки внести требуемые исправления и повторно представить Произведения.

При получении одобрения Заказчика Исполнитель обязуется представить Произведения в виде контурного прорисованного изображения и его цветовые варианты в распечатанном виде, а также на машинном носителе в соответствии с требованиями Заказчика.

2.4. С окончательных вариантов Произведений снимаются копии, на которых проставляются отметки о сдаче Произведений Исполнителем и принятии их Заказчиком, подписи сторон, а также дата приемки.

Произведения считаются принятыми с момента подписания сторонами копий Произведений.

Исполнителю передаются права только на те Произведения, которые были приняты по вышеуказанной форме.

2.5. Договор на передачу исключительных авторских прав на Произведения считается заключенным с момента подписания сторонами заданий на создание соответствующих Произведений. Договор считается заключенным на условиях заданий и настоящего договора.

2.6. Исполнитель предоставляет Заказчику следующие исключительные права, на создаваемые Произведения:

а) право на воспроизведение Произведений (дублирование, тиражирование или иное размножение, т.е. неоднократное придание объективной формы, допускающей его функциональное использование) без ограничения тиража;

б) право на распространение экземпляров Произведений любым способом;

в) право на обнародование Произведений, т.е. на сообщение Произведений в какой-либо иной форме или каким-либо способом неопределенному кругу лиц;

г) право на публичное использование Произведений и демонстрацию в информационных, рекламных и прочих целях;

д) право импортировать экземпляры Произведений в целях распространения;
е) право использовать Произведения под фирменным наименованием, производственной маркой и товарным знаком Заказчика;

ж) право переделывать Произведения, использовать их в качестве основы для создания иных изображений и иным образом перерабатывать Произведения (право на переработку);

з) право переуступить на договорных условиях права, полученные по настоящему договору, третьим лицам.

2.7. Размер вознаграждения Исполнителю за создаваемые Произведения и передачу прав на них предусматривается в заданиях.

2.8. Договор на передачу исключительных авторских прав заключается на срок действия авторского права на создаваемые Произведения.

2.9. Действие передаваемых исключительных авторских прав не ограничивается территориальными пределами.

2.10. Исполнитель не сохраняет за собой право использовать Произведения самостоятельно или предоставлять аналогичные права на их использование третьим лицам.

3. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН

3.1. Сторона, неисполнившая или ненадлежащим образом исполнившая обязательства по настоящему договору, а также по договору на передачу исключительных авторских прав, обязана возместить другой стороне причиненные таким неисполнением убытки. Если сторона, нарушившая договор, получила вследствие этого доходы, сторона, права которой нарушены, вправе требовать возмещения, наряду с другими убытками, упущенной выгоды в размере не меньшем, чем такие доходы.

3.2. В случае нарушения договора сторона, чье право нарушено, вправе также потребовать признания права, восстановления положения, существовавшего до нарушения права, и прекращения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения.

3.3. В случаях, не предусмотренных договором, имущественная ответственность

определяется в соответствии с действующим законодательством РФ.

4. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ

4.1. Условия настоящего договора и заданий конфиденциальны и не подлежат разглашению.

5. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ

5.1. Все споры и разногласия, которые могут возникнуть между сторонами по вопросам, не

нашедшим своего разрешения в тексте данного договора, будут разрешаться путем переговоров на основе действующего законодательства.

5.2. При неурегулировании в процессе переговоров спорных вопросов споры разрешаются в суде в порядке, установленном действующим законодательством.

6. СРОК ДЕЙСТВИЯ ДОГОВОРА

6.1. Настоящий договор вступает в силу с момента заключения и действует в течение

________________________________________________.

По окончании срока действия договор считается пролонгированным на тот же срок, если ни одна из сторон не заявит об обратном.

7. РАСТОРЖЕНИЕ ДОГОВОРА

7.1. Стороны вправе досрочно расторгнуть настоящий договор, а также договор на передачу исключительных авторских прав по взаимному письменному соглашению, а также в иных случаях, предусмотренных законом или настоящим договором.

8. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

8.1. Во всем остальном, что не предусмотрено договором, стороны руководствуются действующим законодательством Российской Федерации.

8.2. Любые изменения и дополнения к настоящему договору действительны при условии, если они совершены в письменной форме и подписаны сторонами или надлежаще уполномоченными на то представителями сторон.

8.3. Все уведомления и сообщения должны направляться в письменной форме.

8.4. Договор составлен в двух экземплярах, из которых один находится у Исполнителя, второй - у Заказчика.

8.5. Адреса и платежные реквизиты сторон:

Исполнитель: ____________________________________________________
______________________________________________________________________
______________________________________________________________________

Заказчик: _______________________________________________________
______________________________________________________________________
______________________________________________________________________

ПОДПИСИ СТОРОН:

Исполнитель ________________________

Заказчик ________________________
М.П.

Заключение

Сюжетная линия данного кинопроекта заключается в том, что случайно знакомятся двое людей – мужчина среднего возраста и молодая женщина 20 лет. Далее они начинают периодически встречаться. Между ними возникают близкие отношения. Она его полюбила, он так начинает испытывать к ней определенные чувства – она становится ему дорога и необходимо. Она скрашивает его существование, а он защищает ее во всех опасных ситуациях. Потом он уезжает в командировку на 2 недели. Она пишет ему любовные письма. Когда он возвращается, то узнает, что столь дорогая ему молодая женщина гибнет в автокатастрофе.

В фильме всего 2 главных персонажа: мужчина средних лет Игорь и молодая женщина 20 лет – Елена, которую мужчина называет Богиней.

Синопсис фильма включает 28 эпизода.

В создаваемом нами фильме «Короткое лето «Богини»» основная идея – это невозможность изменить судьбу. Герои фильма обречены исполнить тот жизненный сценарий, который им написала судьба. Чтобы они не чувствовали и к чему бы не стремились – исход будет один, тот, который начертан заранее.

В фильме прослеживается сложность человеческих отношений и порочные пятна общества: пьянство, развратность, жестокость, разочарованность в жизни. Все показанные в фильме отношения имеют определенную «ложку дегтя». С самого начала развития отношений главных героев фильма чувствуется обреченность этой взаимосвязи.

Снимаемый нами полнометражный художественный фильм «Короткое лето «Богини»» относится к жанру драмы. То есть, в данном фильме показывается человеческая жизнь в его конфликтных отношениях с обществом (Елена и ее сверстники мужского пола), а также с самим собой (внутренний мир главного героя – Игоря).

Проанализировав данные по жанрам, и определив целевую аудиторию фильма, мы видим, что создание фильма «Короткое лето «Богини»» является целесообразным и будет представлять определенный интерес для названной возрастной категории зрителей. Сопоставив полученные данные, можно утверждать, что данный фильм имеет довольно большой зрительский потенциал, так как рассчитан на достаточно широкую зрительскую аудиторию, охватывающую широкие возрастные группы (от 18 до 67 лет).

Относительно рекомендаций по повышению потенциала зрительского успеха фильма, прежде всего, необходимо упомянуть о грамотном продвижении кинокартины, как залога успешной прокатной судьбы. Для данного фильма, необходимо разработать и реализовать креативные, нетрадиционные рекламные кампании, так как только они действительно помогут привлечь зрительский интерес.

Съемочная группа осуществляет постановку фильма на основе утвержденных режиссерского плана, календарно-постановочного плана и генеральной сметы. После окончания производства кинофильма съемочная группа расформировывается.

Список технического оборудования для фильма «Короткое лето «Богини»» включает: Камера Red One; Оптика - Cart Zeiss Compact Prime 25mm СР2/Т2 1; Оптика - Cart Zeiss Compact Prime 50mm СР2/Т2 1; Оптика - Cart Zeiss Compact Prime 85mm СР2/Т2 1; Аудио рекордер - Sound Devkci 744T; Стедикам - Glidecam V-20; Удочичка для микрофона - Loon Audio; Микрофон-пушка - Rode-NTG 3; Комплект ветрозащиты – Rycote; Штатив Sactukr System 15 SB ENG; MCF; Свет -3 прибора KinoFlo 4ft x 4 и Arri 5kw; Сценический вентилятор, ветродуй, генератор ветра.

Основным пространством является город советского периода. В связи с этим, реквизитом служат простые, но добротные вещи и предметы обихода.

Натуральных съемок – 6; павильонных 14.

Подготовительный период включает 60 дней; съемочный – 28 дней и монтажно-тонировочный – 33 дня.

Данный фильм может быть представлен на кинофестивалях, показан по телевидению в вечернее время (например, на канале «Культура»), поучаствовать в проекте, направленном на поддержку авторского кино, показанном на сайтах в сети Интернет.

Риски фильма заключаются с изменении ценовой политики, а также в возможности возникновения проблем с продвижения данного фильма.

Поэтому необходимы определенные усилия, затрачиваемые на создания продукта высокого качества и нацеленность на отправление фильма на кинофестивали, позволяют предположить, что фильм будет востребован у зрителей. Особенно при грамотной компании продвижения и использование в её рамках нестандартных ходов и решений.

Список литературы

· Атанесян, А. Краткая инструкция для начинающего продюсера / А. Атанесян. - М.: УНЦ ДО, 2004. – 312 с.

· Бондаренко, Н. Илья Хотиненко: «В России кинопродюсирование - это полусамодеятельность» / Н. Бондаренко // Синопсис. – 2004. - № 4. – С. 5 – 7.

· Гейтс, Р. Управление производством кино- и видеофильмов / Гейтс Р. - М.: ГИТР им. Литовчина, 2005. – 212 с.

· Горюнова, Г.Н. Организация производства кинофильмов / Г.М. Горюнова. - М.: Искусство, 1998. – 244 с

· Гражданский кодекс Российской федерации

· Зоркая, Н. История советского кино» / Н. Зорская. – СПб.: «Алетейя», 2005 - 544 с.

· Иванов, Г. Основы продюсерства. Аудиовизуальная сфера: учеб. для вузов / Г. Иванов.- о М.: ЮНИТИ 2004. – 720 с.

· Как хорошо продать, хороший сценарий / под ред. А Червинского. - М.,1993. – 344 с.

· Каленов, И.Е. Организационно-экономический механизм повышения конкурентоспособности организаций кинематографии / И.Е. Каленов. -СПб.: Изд-во СПбГУКиТ, 2005. – 312 с.

· Келлисон, К. Продюсирование на телевидении: практический подход / К. Келлисон. -Минск.: Гревцов Паблишео, 2008. – 298 с.

· Кино: пути от фильма к зрителю / под ред., М. Жабского.- М.: НИИ киноискусства, 1999. – 422 с.

· Кремень, В. Введение в эпоху телевидения / В. Кремень // Журнал «625». – 2005. - № 1. – С. 32 – 35.

· Криштул, Б.И. Кинопродюсер / Б.И. Криштул. - М: Российский фонд культуры, 2000. – 320 с.

· Кулеба, М. Герой востребованных жанров / М. Кулеба // Кутузовский проспект». – 2005. - № 4. – С. 6 - 7.

· Лайков, А.Ю. Кинобизнес в России: ограничения и риски развития / А.Ю. Лайков // Менеджер кино. – 2010. – №2. – С. 13 – 16.

· Мастерство продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. - М.: Юнити, 2008. – 288 с.

· Мендрелюк, Д., Викторов Д. Бизнес за кадром / Д. Мендрелюк Д. Викторов // Бизнес-журнал. – 2005. - №7 (68). – С. 28 – 30.

· Миллерсон, Д. Телевизионное производство / Д. Миллерсон. - М.:ГИТР им. Литовчина, 2004. – 326 с.

· Москвина-Ященко, Т. Cергей Сельянов: «Продюсерство – очень чувственное занятие» / Т. Москвина-Ященко // СК-Новости. – 2010. – № 112-113. – С. 22 – 23.

· Никифорова, В. Двигатели творческого сгорания / В. Никифоров // Эксперт. – 2004. - № 11. – С. 6.

· Основы продюсерства / под ред. Сидоренко В.И., Огурчикова П.К., Иванова Г.П. - ЮНИТИ, 2003. - 719 c.

· Основы продюсерства: учеб. для студентов вузов по специальностям в обл. кино и телевидения / В.В Арсеньев, И.Д. Барский, А.Л. Богданов и др.; под ред. Г.П. Иванова и др. -М.: ЮНИТИ-Дана, 2003. – 730 с.

· Основы продюсерства в аудиовизуальной сфере / под ред. Г.П.. Иванова, П.К. Огурчикова и др. - М.: Юнити, 2006. – 484 с.

· Падейский, В.В. Маркетинговый подход к разработке концепции аудиовизуального продукта / В.В. Падейскuй // Маркетинг в России и за рубежом. – 2012. – №1 (75). – С. 32 – 36.

· Порицкий, Л. Загадка королевы экрана / Л. Порицкий // Зеркало недели. – 2004. – № 1 (476). – С. 7.

· Рогова, В. «Исторический человек» Русского кинематографа / В. Рогова // Меценат и Мир. – 1999. – № 8-10. – С. 9.

· Рогова, В. Казацкий обер-офицер русского кинематографа / В. Рогова // Россiя. – 2003. – № 194(830). – С. 17..

· Рогова, В. Патриарх русского кино В. Рогова // Меценат и Мир. – 1996. – № 2-3. - C. 10

· Садуль, Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней / Ж. Садуль. – М.: Издательство иностранной литературы, 1957. - 463 с.

· Спасет ли «Ночной дозор» российское кино? // Известия. – 2004. - № 28. – С. 9.

· Федоренко, Е. Давид Смелянский: «В нашей профессии имя дороже денег» // Культура. – 2005. – №38 (7497). – С. 11.

· Феномен массового кино / под ред. М. Жабсхого. – М.: НИИ Киноискусства, 2004. – 288 с.

· Шпак, А. Места для поцелуев / А. Шлак // Kомпания. – 2005. - № 11. – С. 14.

[1] Падейский, В.В. Маркетинговый подход к разработке концепции аудиовизуального продукта / В.В. Падейскuй // Маркетинг в России и за рубежом. – 2012. – №1 (75). – С. 32 – 34.

[2] Основы продюсерства / под ред. Сидоренко В.И., Огурчикова П.К., Иванова Г.П. - ЮНИТИ, 2003. – С. 32.

[3] Мендрелюк, Д., Викторов Д. Бизнес за кадром / Д. Мендрелюк Д. Викторов // Бизнес-журнал. – 2005. - №7 (68). – С. 28 – 30.

[4] Миллерсон, Д. Телевизионное производство / Д. Миллерсон. - М.:ГИТР им. Литовчина, 2004. – С. 45 - 49.

Дата добавления: 2015-09-03