Сцена 2.

Появляются Марья Антоновна и ее мать, Анна Андреевна. Они кружат вдоль колонн, погруженные в свои мечты и радостные оттого, что в их мирке появился такой человек, как Хлестаков. Песнопения, сопровождающие эту сцену, настроены на лирический лад. И мать, и дочь в восторге от Хлестакова. Но лиричное настроение прервано военным шагом. По сцене друг за другом, построившись по парам, идет группа людей. Останавливаются, замирают.

Анна Андреевна и Марья Антоновна, погруженные в мечтания, будто бы их и не замечают. Анна Андреевна продолжает кружить по залу в медленном танце. Вряд ли она вообще видит, что происходит кругом. Здесь впервые намечается некое противостояние между матерью и дочерью – обе они заинтересованы в Хлестакове, только у Анны Андреевны это не то чтобы любовь, а просто мимолетное увлечение, быть может, надежда вырваться из этой деревни. Она говорит, что Хлестаков смотрел именно на нее, в то время как, Марья Антоновна возражает, говоря, что, нет, на нее. Мать снисходительно обзывает ее дурой, обхватывает колонну руками и продолжает витать в облаках.

Выходят чиновники. Городничий обращается гордо ко всему залу, довольный тем, что все удалось, что «ревизор», кажется, доволен. Он даже приплясывает на месте, за ним начинают приплясывать и остальные, подражая своему начальнику. Он недоговаривает фразы, но, по сути, все понятно. Крутанувшись на месте, он удаляется. Массовка, делая странные пассы руками, пятится за ним и постепенно исчезает в темноте сцены.

И тут показывается Осип с ночным горшком. Он что-то выливает из нее и наталкивается на Марью Антоновну и Анну Андреевну, все еще стоявших возле колон. Увидев хлестаковского слугу, они радостно вздыхают и, обступив его с двух сторон, разглядывают буквально с ног до головы, точно невиданное доселе чудо. Осипу явно не по себе от такого внимания – в отличие от своего господина, он не может приспосабливаться к подобным условиям и чувствовать себя комфортно. Он запинается, стоит столбом, прячет ночной горшок за спину. Анна Андреевна отчего-то называет его странным, неизвестно откуда взявшимся именем Селифан. В ее голосе ясно слышатся тягучие, манящие, томные нотки. Она намерена выспросить у Осипа побольше о Хлестакове и спрашивает, заглядывает ли к нему в дом государь. Осип мнется и поддакивает: да, бывало, и государь заглядывает, Анна Андреевна и Марья Антоновна в этой сцене кажутся похожими на двух змей-обольстительниц, вьющихся подле своей жертвы. Однако говорит только Анна Андреевна, а Марья Антоновна лишь повторяет за матерью и предоставляет ей переговоры. Анна Андреевна также намерено растягивает слова, находясь все в том же томном экстазе. Наконец, они вновь возвращаются к колоннам, мечтая.

На сцену боевым шагом выходит Городничий. Он словно и не замечает жену и дочь, которые сидят, привалившись спиной к колоннам с тем же мечтательным выражением лица. Осип выходит за Городничим, за ними следует и Анна Андреевна. Марья Антоновна остается на сцене.

И тут-то появляется Хлестаков в неряшливо заправленной рубашке, без пиджака, цилиндра и трости. Он пристально глядит на дочь Городничего, чуть подавшись вперед, словно кот, готовящийся к прыжку. Пробегает к Марье Антоновне и плотно обхватывает пальцами ее шею, от неожиданности та вскрикивает, но и не думает попытаться вырваться. Хлестаков обращается с ней довольно бесцеремонно и разнузданно – всю сцену крепко держит за шею, дергает, как хочет, целует – но поцелуй этот выглядит скорее насмешливо, снисходительно, несерьезно. Он как бы подтверждает право Хлестакова на очередное «делай здесь все, что хочешь». Марья Антоновна, находясь в каком-то ступоре, с вытянутыми трубочкой губами просит «ревизора» прочитать стихи, и тот декламирует отрывок из пушкинских сочинений, с преувеличенной громкостью и даже не замечает, как Марья Антоновна, не в силах выдержать сию звуковую волну, падает навзничь. Он мгновенно переключается на внезапно появившуюся матушку, Анну Андреевну. Он просит ее спеть, немного успокаиваясь.

И Анна Андреевна с Марьей Антоновной принимаются ходить вдоль колонн, изображая некое подобие танца, не отрывая взгляда от Хлестакова, в то время как солист вокальной группы «Ю» исполняет какую-то песню. Лица обоих женщин выглядят удивительно сосредоточенными, словно героини выполняют какую-то необычайно важную задачу. Хлестаков тем временем стоит на авансцене, не обращая на них, казалось бы, никакого внимания, заложив руки за спину. Наконец, он рявкает, желая станцевать кадриль.

На сцене происходит пародийное признание в любви. Хлестаков откровенно играет с обеими женщинами, его уже ничто не останавливает, он позволяет себе всё. Это уже совсем не тот человек, которым он предстал в сцене с трактиром. Именно с появлением Хлестакова спектакль приобретает черты гротеска, на Хлестакове и его поведении делается больший акцент, чем на взяточничестве и порочности «гадкого городишки» - так называют город и Городничий, и сам Хлестаков. Да, пусть они взяточники, пусть они воры, но такие, как Хлестаков, такие профессиональные мошенники, для которых нет рамок и границ, куда опаснее.

Во время «кадрили» он делает предложение обеим женщинам, уверяя их, что без ума от любви. Голос его рычащий, герой выкрикивает слова, в которых нет ни намека на любовь. Между тем, для Анны Андреевны, скорее всего, Хлестаков является возможностью выйти в высший свет, поэтому неважно, кого он предпочтет – ее саму или дочь. Поэтому она так спокойно относится к тому, что объяснявшийся ей в любви пару минут назад уже желает жениться только на дочери. В тот самый момент, когда Марья Антоновна, упав в процессе «кадрили», лежит на полу, Хлестаков с совершенно сумасшедшим лицом ходит вокруг нее, изображая преувеличенно-гротескную, безумную (в плохом смысле этого слова) любовь.

И тут входит Городничий. Разумеется, сначала он не может поверить в то, что чиновник из Петербурга желает взять в жены его дочь, Анна Антоновна нетерпеливо объясняет это мужу, находясь на седьмом небе от счастья. Снова начинаются песнопения – на этот раз на лирический мотив, и Хлестаков в этой сцене отбывает якобы к своему дядюшке испросить благословения. К тому времени свет гаснет, выходят остальные персонажи спектакля, держа в руках свечи, и сцена приобретает лиричное настроение. Хлестаков, все еще находясь в своей «роли», делает широкие взмахи руками, прощаясь с Городничим и чиновниками, а Осип, как более рациональный, устает ждать, хватает его и просто уносит прочь. Хлестаков вырывается и легким шагом пробегает мимо чиновников, недвижимо стоящих на сцене, прощаясь и с ними. Напоследок они поднимают его, как в конце первого акта, свет гаснет, на несколько мгновений все замирает. Наконец, Хлестаков уходит. За ним подтягиваются и все чиновники, оставляя наедине Городничего и Анну Андреевну.

Пара предаются мечтам, желая поскорее вырваться из этого захолустного городишки. Анна Андреевна прижимается к колонне, а к самой Анне Андреевне, мечтая о ряпушке и корюшке, прижимается Городничий. Жена, скользя вверх-вниз по колонне, говорит о том, что дом у них будет первым в Петербурге.

Входят чиновники, держась за руки. Они все лысые, включая женщин(на них надеты лысые парики), в один голос поздравляют Городничего и его семейство, превращаясь в единую многоголосую толпу. Городничий, Анна Андреевна и Марья Антонова садятся на стулья, напоминающие о прошлой жизни посреди богатого «воздушного замка». Прочие окружают их, восклицая поздравления единогласно. Городничий мыслями уже в Петербурге, Анна Андреевна с гордостью рассказывает каждым, какая хорошая партия для их дочери Хлестаков… И чиновники так же, как когда-то перед самим Хлестаковым, отказываются сидеть в присутствии Городничего.

И тут, как гром среди ясного неба, появляется Почтмейстер, изумленный, полный желания рассказать кому-то о только что сделанном им открытии с горящими глазами ученого, нашедшего средство от тяжелой болезни. Он прижимает к груди письмо, передвигаясь медленным шагом, и передавая свое ощущение важности момента. По толпе проносится шепоток: «Читайте, читайте!» Почтмейстер и читает письмо, которое Хлестаков отправил какому-то приятелю и в котором говорится, что «здесь меня приняли за важного человека».

И мигом Городничий, срывающимся голосом пытающийся удержать остатки былой власти и величия, становится таким же, как и все, он, недавно разглагольствовавший о высоком чине, который получит в Петербурге. И потому Почтмейстер презрительно смеется и не испытывает ни капли страха перед ним, потому он взахлеб и с какой-то мрачной радостью читает письмо. Городничий жестоко обманулся, никаких чинов он не получит, его обманул какой-то мальчишка, никчемный и пустой. Впрочем, в своем письме Хлестаков «проходится» по каждому жителю «гадкого городишке».

Однако с небес на землю опускается лишь Городничий и его семья, вернее, не опускается, а падает с размаху. Вновь он характерным жестом, как в начале спектакля (когда объявлял о прибытии ревизора), сцепляет руки за спиной, превращаясь в обычного городничего заурядного уездного городка. «Воздушный замок» уплывает обратно в небеса, Городничий, Анна Андреевна и Марья Антоновна хватаются за колонны, пытаясь удержать ускользающие мечты и надежды, но тщетно. Они стоят на остатках колонн, которые похожи на тумбы, в то время как остальные стоят тесной группой у правого края сцены. Тем не менее, Городничий и его семья остаются выше их. Городничий начинает свой горький монолог про то, как же это мог принять сосульку, тряпку за важного человека. В какой-то момент чиновники заливаются издевательским смехом, Городничий, сгорбленный, бросает знаменитую фразу:

- Что смеетесь? Над собой смеетесь!

Его жена беспомощно простирает руки вверх, к небесам, куда ушел «воздушный замок», бывший некогда таким осязаемым и реальным. Впервые Марья Антоновна поет сама, ее не подменяют вокальной группой «Ю», как раньше – вернее, пытается петь, пытается обрести былое, но тщетно. Обнажаются простые человеческие чувства. И тут строевым шагом входит городовой и сообщает о прибытии настоящего ревизора. И Городничий, которого уже ничто не может испугать, с тем же усталым, побитым видом уходит. И его жаль. Он оказался куда мельче, куда слабее Хлестакова. Пусть он берет взятки, пусть он ворует, но кому это причиняет вред? Только Хлестаков и ему подобные проносятся ураганом, только они разрушают мечты, плетя интриги.

Последняя сцена завершает спектакль, возвращая его к началу. Только теперь Городничий выходит к своим подчиненным при полном параде, готовый к встрече хоть с самим чертом и настраивающий так же остальных. Для панибратства уже не осталось места и времени. Чиновники тоже стоят при Городничем, вытянувшись и внимательно внимая его словам. Спектакль завершается, совершив полный круг.

Дата добавления: 2015-08-13