Греческое надгробие классического периода: композиционная структура и семантика (на примере развёрнутого описания и сравнения стелы Гегессо и надгробной стелы девушки с голубем).

Высокая классика «Строгий стиль» - условное название этапа древнегреческого искусства первой половины 5в. до н.э (ок. 480-450 гг. до н.э.).

Рельеф строгого стиля (ок. 480-450 гг. до н.э.)отличается более отсталым характером, преодоление архаичных принципов в рельефе совершается медленнее, чем в круглой скульптуре. Рельефы еще более плоскостные, отличаются сдержанностью и лапидарной мощью. Колебания между тектоническим и пластическим началом, между утонченностью, силой и нежностью. Более округлые линии, по сравнению с архаичным рельефом, простота и широта ритма, композиционного построения.

В греческом надгробии эпохи «строго стиля» и высокой классики происходят изменения: надгробные стелы во второй половине V в. до н.э. становятся болеее низкими и широкими, по сравнению с архаической эпохой, форма уподобляется маленькому храму, стела не имеет бокового обрамления, допускается многофигурная композиция; постепенно вводятся в композицию стелы архитектурные детали. Складывается специфичная художественно-образная программа, связанная с передачей идеи «метафоры порога» и особой атмосферы прощания с умершим.

Надгробные стелы конца V в. до н. э.: постепенное исчезновение сдержанности в формальных и содержательных компонентах, наличие в композициях резких ракурсов, использование активных светотеневых эффектов за счёт предпочтительного применения высокого рельефа и круглой скульптуры, появление эмоционального переживания в передаче темы смерти. В образах нет никакой героизации и намека на мифологию, символику, только чувства и настроение, которое передается не столько через мимику и жесты, сколько через ритм композиции и орнамент линий. Полная отрешенность образов от зрителя, их полная замкнутость в собственном мире. Появляется боковое оформление в виде пилястр, поддерживающих фронтон.

Греческое надгробие поздней классики — рельеф становится более высоким, почти круглым. Драматизм, эмоциональность и выразительность в передаче чувств за счет светотеневого эффекта. Традиционная для классических надгробий ясная печаль сменяется более возвышенным, скорбным и усложненным чувством.

Греческое надгробие «Девушка с голубем, 490 г. до н.э.

Стела принадлежит к памятникам ионийской поздней архаики, хотя дата ее относится к началу строгого стиля. В архаике возникает тип надгробия - высокая узкая стела. Данная стела также имеет форму узкой плиты, в которую вписана, изображенная в профиль одиночная фигура девушки. Согласно традиции, умершая обращена в правую от зрителя сторону. В период архаики сюжет обычно неопределенный – в данном случае, девушка держит голубя. Силуэт трактован плоскостно, низкий рельеф. Традиции плоского рисунка еще дают сильно о себе знать: совершенно профильное изображение, как бы скованное плоскостью стелы, положением фигуры, сплющенный рельеф наравномерный: нижняя часть рельефа более низкая, в отличие от верхней. Стройная фигура девушки великолепно вписана в вытянутые пропорции самой стелы. Вернее, следовало бы говорить не о том, что мастер вписывает фигуру в заранее найденное поле стелы, а о том, что он одновременно находит органическое единство мотива изображения и архитектурных пропорций самой стелы. Некоторое ощущение созерцательной сдержанности, торжественной успокоенности движения объективно созвучно назначению композиции. Особую декоративную красоту рельефу придают длинные, строгие складки плаща, придерживаемого сверху рукой. Они похожи на каннелюры колонн, но трактованы мягче и мелодичнее. Единственное серьезное новшество – изображение в мемориале женской фигуры. Архаический идеал атлета и воина начинает уходить в прошлое.Подобные композиции исчерпывают эволюцию архаической пластики. Они одновременно несут зародыши тенденций, которые в своем дальнейшем развитии приведут к искусству классики.

Стела Гегесо, мрамор, ок 410 г до н.э.

Надгробие изображает небольшой храм – на основании фронтона которого начертано имя умершей: «Гегесо, жена Проксена». Гегесо – афинская женщина, сидя на клисмосе – стуле с гнутыми ножками и спинкой, она вынимает из принесенного девушкой ларца какое-то ожерелье, некогда обозначенное раскраской. Держа его обеими руками, Гегесо погружается целиком в свой тихий обособленный мир. Героизация ее образа передана увеличенными размерами фигуры. Тема ларца очень популярна в мемориальных стелах Аттики: открытый ларец с драгоценностями символизировал приобщение к божественному миру.

Стилистически стела относится к переходному периоду от высокой классики к поздней. Стела имеет форму более широкую и низкую, чес в архаике. Обрамление в виде храма с фронтоном, фланкируется боковым оформлением в виде полуколонн. Рельеф более высокий, фигуры моделированы объемно. Число фигур увеличивается в классическом рельефе по сравнению с архаичным. Настроение мягкой печали достигнуто не выражением лиц, а ритмом линий. Лиризм этого произведения рождается и из совершенства пропорций, и из глубокой мерцающей светотени, и из нежной мягкости движения, подчеркнутого текучими линиями складок одежды, необычайно изящного, живого и естественного движения. Древние греки очень мудро и спокойно относились к смерти: в надгробиях классического периода нельзя найти ни страха смерти, ни каких-либо мистических настроений. Они изображают живых людей, их тема — прощание, проникнутое задумчивым размышлением. Надгробные стелы классической поры своим светлым элегическим настроением были призваны утешить, поддержать человека в его страдании.

Дата добавления: 2015-08-13