Лекция 4. Принципы построения видеоряда

Рассмотрим основные принципы построения видеоряда на примере съемки сюжета о тренировке служебных собак.

Работа оператора: Эпизод А. Оператор снимает тренера, исполняющего роль «нарушителя», который стреляет холостыми патронами из револьвера. Съемка «нарушителя» ведется спереди, под углом в сорок пять градусов, общим планом, позволяющим показать его в полный рост. В это время другой тренер отпускает собаку. Она бежит к «нарушителю», попадает в кадр и хватает нарушителя за правую руку. Виснет, вцепившись зубами в рукав защитного костюма.

Для увеличением масштаба изобра­жения можно использовать трансфокатор либо сменить точку съемки (ракурс), естественно, с остановкой и последующим включением камеры. В этом эпизоде показана борьба «нарушителя» и собаки.

Материал, подготовленный к эфиру: Эпизод 1. На экране – стреляю­щий «нарушитель». Затем идет видеоряд, снятый оператором в эпизоде А.

Работа оператора: Эпизод Б. Оператор сохраняет точку съемки, однако камера направлена на тренера, отпускающего собаку. Слыш­ны выстрелы первого тренера, собака выбегает из кадра. Оператор разворачи­вает камеру. Наезд на первого «нарушителя», который в этот момент борется с собакой.

Материал, подготовленный к эфиру: Эпизод 2. Показана собака, кото­рую отпускает тренер. Собака выбегает из кадра. Затем идет ви­деоряд, снятый оператором в эпи­зоде Б.

Эпизод 3. Показана собака, бросающаяся на «нарушителя» и хватающая его за рукав. Показы­вается их борьба. Следующий фрагмент видеоряда берется из конца эпизода А или Б.

Работа оператора: Эпизод В. Оператор снимает собаку, преодолевающую препятствия. Съемка ведется сбоку, план общий. Собака вбе­гает в кадр, бежит и прыгает, преодоле­вая препятствия по направлению слева направо. Собака выбегает из кадра.

Материал, подготовленный к эфиру: Эпизод 4. Показана собака, вбе­гающая в кадр слева и прыгаю­щая через препятствия. Следующий фрагмент видеоряда берется из эпизода В, когда собака пере­бегает зону между двумя препятствиями. Использованы парные планы.

Работа оператора: Эпизод Г. Оператор располагает камеру перед препятствиями и закрепляет ее на штативе как можно выше. Фиксирует план, крупно изображающий препятст­вие. Тренер отпускает собаку. Оператор снимает собаку, бегущую по направле­нию к оператору. Собака прыгает через препятствие, пробегает мимо оператора и покидает кадр.

Материал, подготовленный к эфиру: Эпизод 5. Передний план ряда препятствий, собака отсутствует. Собака появляется, прыгает через препятствия и только потом бежит на камеру и выходит из кадра. Видеоряд взят из эпизода Г.

Работа оператора: Эпизод Д. Оператор снимает трубу, внутри которой будет пробираться со­бака. Камера устанавливается у начала трубы, занимает позицию под углом в тридцать градусов по отношению к трубе. На плане видны вход в трубу и четверть ее длины изнутри. Оператор снимает со­баку, появляющуюся в кадре слева и влезающую в трубу. План немного уве­личивается. Наезд на внешнюю сторону трубы. Движением камеры вдоль трубы имитируется невидимое зрителю дви­жение собаки внутри препятствия. Фиксированный план конца трубы.

Материал, подготовленный к эфиру: Эпизод 6. Картинка собаки, вле­зающей в трубу и пропадающей в ней. Камера движется вдоль тру­бы. Использован видеоряд из от­снятого эпизода Д.

Работа оператора: Эпизод Е. Оператор устанавливает ка­меру у другого конца трубы, берет план левой нижней стороны выхода из тру­бы. Собака проползает через трубу во второй раз. Оператор фиксирует мо­мент, когда собака вылезает из трубы и убегает из кадра.

Материал, подготовленный к эфиру: Эпизод 7. Собака вылезает из трубы и выбегает из кадра. Ис­пользован видеоряд из отснятого эпизода Г.

Съемка этих и подобных им эпизодов требует определенных усилий оператора, тренеров и собаки.

Экспозиция и контрастность. Выбирая экспозицию, мы регулируемколичество света, попадающего в объектив камеры, с целью получить на телеэкране естественное изображение. Контрастность – это отношение между самым темным исветлым участками изображения. В действительности диапазон контрастности достигает соотношения примерно 2000:1, но камера способ­на передать соотношение не выше 30:1. Процесс экспозиции адаптирует часть огромного диапазо­на 2000:1 к ограниченному диапазону камеры. Очень важно усвоить разницу между экспозици­ей и контрастностью, равно как и разницу между проблемами, связанными с экспозицией и с кон­трастностью. Экспозицию можно отрегулировать в камере, в то время как контрастность приходит­ся контролировать путем тщательного выбора места съемки и установки осветительных приборов и отражателей, уменьшающих контраст.

Диафрагма камеры регулирует количество света, проникающего в объектив. Величина отно­сительного отверстия диафрагмы и, соответственно, коли-чество света, проникающего в камеру, выра­жается числом «F» (индекс диафрагмы). Чем боль­ше это число, тем меньше апертура диафрагмы и, соответственно, тем меньше света проникает через нее. Диафрагму камеры VX1000 можно регулиро­вать в диапазоне от П 1 до F1,6 (полностью откры­тое положение). Если света все-таки недостаточно, можно использовать усиление (gain) (выражается в децибелах – дБ) для электронной амплификации видеосигнала. Однако не забывайте, что при усиле­нии сигнала усиливаются и шумы, поэтому изображение может стать зернистым. По возможности не прибегайте к усилению со значением выше 6 дБ.

Нейтральный (серый) светофильтр (ND) – это подобие солнцезащитных очков для камеры (у камеры VX1000 такой фильтр уменьшает количе­ство попадающего в камеру света в десять раз); этим фильтром следует пользоваться при слиш­ком ярком свете. Но даже при таком фильтре, если диафрагма установлена на F11, изображе­ние будет слегка смазанным, нерезким, так что вам может понадобиться еще один нейтральный светофильтр (который привинчивается к объекти­ву), особенно если вы снимаете в яркий солнеч­ный день на пляже или на заснеженном участке поля.

Экспозиция. Если вы переводите переключатель Autolock на задней панели камеры в положение Manual (ре­жим ручной настройки), экспозицию можно регу­лировать вручную. Регулировка производится с помощью кнопки на боковой панели камеры, ко­торая находится под переключателями регули­ровки фокуса. При каждом нажатии эта кнопка переводит камеру в режим либо ручной, либо автоматической регулировки экспозиции. Когда камера находится в ручном режиме регулировки экспозиции, значение диафрагмы (число «F») или уровня усиления показано в видоискателе. Когда камера находится в ручном режиме, экспозицию можно регулировать с помощью рифленого колесика рядом с кнопкой.

Приемы регулировки экспозиции. При режиме автоматической установки экспози­ции камера оценивает общую яркость кадра и в соответствии с этим регулирует либо диафрагму, либо уровень усиления видеосигнала. При этом автоматика часто допускает погрешность (напри­мер, когда фон слишком яркий или слишком темный), и вам необходимо переключать камеру в ручной режим и самостоятельно регулировать выдержку с помощью колесика. Один из спосо­бов устанавливать экспозицию на месте съемки – это взять в кадр участок, на котором нет никаких «проблемных зон» (таких, как окна или яркое облачное небо), и отрегулировать экспозицию в автоматическом режиме, после чего, не переводя камеру, переключиться на режим ручной регули­ровки. Таким образом вы установите оптималь­ную экспозицию, а перейдя в ручной режим, лишите камеру возможности автоматически изме­нить настройку в случае, если вы в процессе съемки отведете камеру в сторону и в кадр на время попадет, например, окно.

Если вы собираетесь снимать лицо человека, экспозицию нужно установить так, чтобы изобра­жение правильно передавало оттенок кожи. Если изображение «пересвечено», это сразу заметно по тому, что детали наиболее ярко освещенных участков перестают различаться. Таким образом можно определить и вручную отрегулировать вы­держку в зависимости от того, как выглядят ярко освещенные участки лица.

В дополнение к такому приему можно также взять крупным планом обычный оттенок кожи ев­ропейца, а затем переключить камеру с автоматического режима, в котором она сама оценивает яркость, в ручной.

В камере VX1000 предусмотрено также пере­ключение видоискателя на штриховую «зебру». При этом самые яркие участки изобра­жения в видоискателе становятся полосатыми. Хотя в профессиональных камерах «зебра» помо­гает оценить правильность экспозиции, в камере VX1000 слишком полагаться на нее нельзя.

Дата добавления: 2015-08-18